千与千寻【参考5篇】

千与千寻【参考5篇】【导读】这篇文档“千与千寻【参考5篇】”由三一刀客最漂亮的网友为您分享整理，希望这篇范文对您有所帮助，喜欢就下载吧！千与千寻【第一篇】《千与千寻》观后感在没有上到“动漫设计及其衍生文化”之前，说到动漫，我的第一反应就是这种东西很幼稚，应该只有童心未泯和真正的孩子才喜欢看。然而，经过几次课堂，我知道动漫不仅仅是属于孩子的。最让我感触的便是宫崎骏先生的作品《千与千寻》。在此之前，我不得不说，无数次搜索电影，与它擦肩而过却从未注意。我一直疑惑，为什么这么一部动漫电影，它的分类是在励志一栏。看了以后知道，这样的分类是正确的。我觉得《千与千寻》可以说就是日版的《爱丽丝梦游仙境》，片中的隐藏世界不仅有令人匪夷所思的魔法还有各种各样的妖怪，虽然大多数都很丑陋的，甚至有的妖怪还很“恶心”。可越是丑陋恶心的妖怪，对主角千寻便越是亲切。影片里没有所谓的邪恶或是正义，更没有坏人坏蛋，就算是看一开始让人看不顺眼的东西，看到后面也会发现，其实《千与千寻》里所有的一切都是善良的。说到妖怪，我最喜欢的当然是那儿时刻对千寻很好的无脸男。喜欢有很多原因。首先当然是他对千寻的好，他对千寻的帮助和维护都让人羡慕到嫉妒；再有是他的孤单寂寞让我同情，镜头中他默默站立的时候我的心总是忍不住跟着一起酸酸的；还有就是他很厉害，连最厉害的汤婆婆也拿他没办法，他有足够的能力去保护千寻，这让我安心。而影片中随处可见的哲理更是引人深思。男主角小白叫千寻去找锅炉爷爷，让锅炉爷爷给她一份工作，因为：“在这个世界里，不工作的人会被汤婆婆变成动物。”；千寻好意地帮助了一个煤炭妖怪，然后锅炉爷爷对她说：“既然插手了，就要做到底。”；千寻求汤婆婆给她工作，可汤婆婆却嫌弃她：“你看起来又娇气，又只会撒娇，只会哭，只是个一无是处的蠢丫头。”；最后，汤婆婆还是给了千寻一份工作，然后对她说：“如果你敢说工作辛苦，我就把你变成小猪。”影片大部分时间都在描述千寻如何获得工作与如何工作的。千寻就只不过是个十岁的小萝莉，她不仅没有嫌弃澡堂的工作，反而还非常的努力去做，尽管她总是笨手笨脚，但她却非常认真的去对待，无论什么时候都全力以赴，所以她才会得到神明的眷顾。现实中不也是这样么？许多大学毕业生都嫌弃“工资低”、“工作累”、“待遇差”，简直就应验了汤婆婆的那句话：“你看起来又娇气，又只会撒娇，只会哭，只是个一无是处的蠢丫头。”事实证明，只要有“不工作就会被变成动物”这种危机感在，无论是谁都能够获得一番成功。然而只看过一次的我仍然对其中一些情节抱有疑问。比如，在影片结尾，小白说汤婆婆最重要的东西被掉包了也不知道，总感觉这里话里有话，却如何也想不通。《千与千寻》，这部获得了“金熊奖”的优秀作品值得所有人去欣赏。物流1221刘冉1230407133千与千寻【第二篇】千与千寻爱，是会延续，会散开的。爱是纯洁的、有灵性的。这个动画片给我展现的是一个充满爱与纯真的童话世界。在生活中我们所失去的，所期待的，都会在这里面寻觅到。千寻，一个善良，可爱，坚强的女孩子。转学途中随父母从城市搬到农村，途中偶然迷路，进入了一个神秘的隧道，来到了一个奇幻世界，开始了一段自理自强的旅程，因父母禁不住美食的诱惑而大吃特吃起来，变成了两头猪。千寻独自一人在空荡荡的小镇里游荡，心中充满了不安，慌慌张张的进了这个奇幻世界的主宰——汤婆婆办的澡堂，在这里，她认识了白龙、小玲。在他们的帮助下，千寻渐渐的在这个世界成长，由一个任性、胆小，的普通孩子变成了勇敢，坚强，善良的孩子。在这个世界里，千寻认识了这个黑影子，像个黑布袋，长了一张像白纸面具一样的脸，立在桥边。这个鬼魅一样的脸，目光追随着她，透出隐隐微笑的无脸怪。它总是离千寻三尺之外，静静地看着她，不说话。在一次偶然的巧合中，无脸怪认识了她，认识了这个身上散发着温暖的千寻。在接近尾声的时候宫崎骏又创造出了一个明显对比的人物——钱婆婆，她是汤婆婆的孪生姐姐，开始的时候以为她的性情和汤婆婆一样恶毒。但是她在片中的表现大大颠覆了这种感受，我一直把她认为是汤婆婆的另一个侧面——好的一面。在这里应该是作者想告诉我们的人的双面性吧。故事的最后，千寻帮助白龙找回了名字，并且救回了自己的爸爸妈妈。“汤屋”的人都被千寻的善良所感染了，连一直以来令人厌恶的汤婆婆也露出了她善良的一面。整部影片亦可以教会我们很多。这部电影中有一句话：“名字一旦被夺走了，就再也无法找到回家的路了”，它警醒着我们，万事不能忘本，忘记了就再也记不起来了。千与千寻【第三篇】影视文学研究期末论文浅谈日本动漫对意境叙事的探索——《千与千寻》的意境呈现效果摘要：日本是目前世界动漫电影产业的超级大国，有着独特而明显的意象和叙事方式。具有鲜明的特征：在表现内容上反映现实生活，励志特点较为鲜明；在作品整体风格上强调细腻柔美，着力心理思维描绘，体现其意境；在表现方式上略显夸张，极力突出诡秘神奇，而宫崎骏的《千与千寻》正是其中的代表之作。关键词：日本动漫意境叙事千与千寻意境呈现作为日本动漫界的巨擘，宫崎骏的代表作《千与千寻》在意象叙事上可谓达到了至高无上的意境表现。作品在技术制作、艺术表现和思想内涵上，《千与千寻》都有着非常出色的呈现与发挥。宫崎骏曾说，《千与千寻》是他献给曾经有过10岁和即将进入10岁的观众的一部影片。这部看似童话的作品,实为寓言。它借用大量隐喻,体现意象叙事的意境，折射出社会现实,并蕴含着深厚的人文情感和理想诉求。他借《千与千寻》中的隐喻，冷静观察个体与群体在现实背景下的命运浮沉，来思考人与人、人与自然的辩证关系，对现实社会的人情之冷漠、现实社会的荒谬进行了深刻的揭露和批判。通过唯美的画面和意象叙事的方式及幽静意境的体现，构成了宫崎骏在《千与千寻》中唯美和批判的美学追求。而这部作品意象叙事情节，正体现了宫崎骏为代表的日本动漫作品中对意境叙事的探索。一、《千与千寻》的意境叙事《千与千寻》可谓宫崎骏的巅峰之作，它不仅是作者创作生涯中一座高峰，也是日本动画史上的传奇，它不只创造了票房奇迹，更实实在在地征服了无数观众的心。一部伟大的作品之所以能流传千古给读者以长久的心灵启示，是因为其中饱含着创作者对社会和人就有一千个哈姆雷特。”《千与千寻》生最深刻的思考以及勇敢的揭示。人们常说“有一千个读者，：所引起的共鸣并不啻于那个十字路口的王子。正如宫崎骏所言：“这是一个没有武器和超能力打斗的冒险故事，它描述的不是正义和邪恶的斗争，而是在善恶交错的社会里如何生存。学习人类的友爱，发挥人本身的智慧，最终千寻回到了人类社会，但这并非因为她彻底打败了恶势力，而是由于她挖掘出了自身蕴涵的生命力的缘故。现在的日本社会越来越暧昧，好恶难辨，用动画世界里的人物来讲述生活的理由和力量，这就是我制作电影时所考虑的。”现实生活中的人们命运各不相同，并遵循着不同的人生轨迹行走，然而这个“善恶交错的社会”却是我们共同的生存空间。因而，每个人都可以从作者呈现的这个社会故事中找到自己生活的影子，也许这正是这部作品动人心魄的原因所在。从《风之谷》、《猫的报恩》、《天空之城》到《幽灵公主》、《千与千寻》，在宫崎骏的作品中总能感受到那种对自然的眷恋和对人性本真的召唤，而《千与千寻》对这种情愫的表达则最为含蓄且意境深远。《千与千寻》不再限于直白地表达人类与自然相互依存的哲学，或战争对人类社会和自然环境带来的巨大灾难，而是以更为广阔的视角抒写作者对生活的思考，同时仍含蓄地将环保思想融入其中。这部影片优美而富有意境的画面描述了千寻一家在搬家途中，一家人误闯一个有着童话般美丽却无人居住的小镇——一个汤婆婆操控的魔法世界，专供各种天神饮食、沐浴和休息娱乐的服务场所。影片一开始就是宫崎骏式的温馨的色调，每一个画面都很细致。人物的表情都刻画得很到位。而且场景的设计新颖，非常具有民族特色，充满着浓郁的日本古典文化的氛围，汤屋建立在一片夜晚露出地面，白天变成海洋的环境中。给人神秘、灵异的感觉。随着科技的进步，人类力量日渐壮大，自信心膨胀，目空一切，贪婪的千寻父母禁不起美食诱惑，暴饮暴食而蜕变为猪，千寻凭借自身努力和白龙等人的帮助，千寻最终摆脱魔咒救出父母。影片通过贪婪的人类在无尽的欲望驱使下忘乎所以，为所欲为，结果被变成了猪，还将被欲望养肥，并最终被宰杀。杀猪的人最后却被变成猪，不能不说是一种莫大的讽刺。二、《千与千寻》的意境渲染当夜幕降临，街灯亮起，来时的旷野变成了一片汪洋，远处灯火辉煌，分明是仙境。各色神明衣冠楚楚，纷纷乘船而来。汤婆婆的洗浴屋歌舞升平，弦乐飘飘。这小小的洗浴屋就是个小社会。其间，善恶美丑，七情六欲无所不有。影片在造型风格上充分体现了日本民俗，造型设定在写实与夸张的基调上。千寻与父母的造型特点是写实的，而神怪造型师拟人化的夸张，服饰也强化了民族特征。使观众从视觉上形成真实与幻影的冲击，突出了现实与非现实之间冲突的喜剧效果。影片中的人物设计别出一格。六只手的锅炉爷爷，双胞胎女巫，无脸男，河神，青蛙、前来沐浴的各种各样的神仙，让人眼前一亮，给人感觉滑稽，新奇。小煤屎们是金子塔的最底层，从事着最辛苦的工作。他们单纯、善良，偶尔也会反抗，但从来都以失败告终。锅炉爷爷和小玲比小煤屎地位稍高，但也属于被剥削的底层人，一刻不得闲地做着八只手都忙不过来的工作。锅炉爷爷虽然脾气不好，但心地善良。小玲也是刀子嘴豆腐心。药浴掌柜属于中层管理者，对下面人压迫、刁难，对上极尽逢迎之能事，对没钱没身份的人视若无睹，对有钱有地位的人满脸堆笑。汤婆婆是这个小社会的最高领导者，唯利是图、不择手段，却将自己的孩子保护在象牙塔中。无脸男没有身份地位，只好戴着一副哀怨的面具，在被遗忘的角落里望着远处的花花世界。千寻误入这神明的世界，如同初入社会的孩子，战战兢兢，为了生存，不得不适应环境，学会坚强勇敢地面对困难，挖掘生活的智慧。在社会的大染缸中，锅炉爷爷和小玲选择忍辱负重，药浴掌柜早已变得八面玲珑，自卑的无脸男欲望无限膨胀，就连白龙都失去了自我，受制于人，只有这个小女孩记住了自己的名字，守住了自我。她出淤泥而不染，坚强、勇敢、有毅力、有真性情，不为利益所动摇，不为欲望所控制，最终拯救了白龙和父母，也获得了自我救赎。回顾千寻在神明世界的经历，正是人入世之后各种成长轨迹的真实写照。同时，最初被误认为腐烂神的河川主人显然象征了被人类污染得面目全非的河流。最后，河流在人类（千寻）的帮助下恢复原貌，并给予人类最大的回报（河神给千寻的丸子最终救了白龙和无脸男，也救了千寻的父母）。而白龙原来是儿时救过千寻的一条小河。千寻和白龙的爱，如同人类和自然的爱。虽然琥珀川暂时被填埋，变成了建筑物，但只要唤醒了人类儿时对自然的那份眷恋，总有一天琥珀川会找到回家的路。结尾处，千寻一家终于得以走出隧道。载有千寻的车子疾驰而去。那若隐若现的光影似乎预示了：这对于千寻来说又将是一次未知旅程的开始，而这次她所要面对的却是真实的人生。除了内涵深刻外，《千与千寻》同时也堪称一场视听盛宴：其镜头切换与音响效果的配合堪称完美，画面纯净，色彩与光影的运用使景物意蕴悠长，细节处理细腻生动，情节转换扣人心弦。每处细小的音乐都恰倒好处地契合了当时的场景和情节，许多意境都由音乐而烘托出来。当动画被赋予了时代的使命，那它代表的不仅仅是本身人物，它所反映的东西全面深刻，往往又比真人版电影更加强烈，从每一个意象，每一个非人类的角色，都可以给人更加强烈的冲击。《千与千寻》在通过励志的方式来表现反映现实生活的这一主题，特点鲜明；细腻柔美的整体风格及心理思维描绘，体现其意境；而略显夸张的表现方式上，突出诡秘神奇之感。《千与千寻》是一部有深刻内涵韵味的片子，也是日本当代动漫界对意境叙事探索的一次完美呈现。千与千寻【第四篇】《千与千寻》观后感《千与千寻》讲述的是主人公小千和她的父母搬家时误入另一个世界，她的父母因为贪吃美食而变成猪，小千在白龙、锅炉爷爷、小玲等人的帮助下经过许多磨练最后救出她父母的故事。很喜欢看宫崎骏的动画电影，所以宫崎骏的动画作品我几乎都看过。对于《千与千寻》这部代表性的作品我当然不陌生。这部作品几乎包含了所有宫崎骏动画电影的元素。首先，看宫崎骏的动画