《龙猫》影评【4篇】

《龙猫》影评【4篇】【导读】这篇文档“《龙猫》影评【4篇】”由三一刀客最漂亮的网友为您分享整理，希望这篇范文对您有所帮助，喜欢就下载吧！龙猫【第一篇】班级：汽车检测与维修（汽车电子）学号：201207051305姓名：龚云春龙猫宫崎骏（日语：となりのトトロ）是吉卜力工作室与德间书店于1988年推出的一部动画电影，由宫崎骏所执导。电影描写的是日本在经济高度发展前存在的美丽自然，那个只有孩子才能看见的不可思议世界和丰富的想像，因为唤起观众的乡愁而广受大众欢迎。和爸爸一起搬到乡下的两姐妹，在家旁的一棵大树下发现了只有好孩子才能看见的TOTORO（多多洛）。有一天小梅独自在院子玩耍寻找橡树子的时候，意外的看到了憨憨的小龙猫，小龙猫慌忙的想甩掉小梅，却把小梅引到了正在睡觉的大大的龙猫身边，这个秘密让小月和小梅姊妹兴奋不已，小月也梦想着有一天也能见到龙猫精灵，这个梦想很快就实现了，有一天下雨的傍晚，小月姊妹等在爸爸下班回来的车站旁时，大龙猫出现了，小月借给它一把伞，却被它当作非常有趣的玩具。龙猫把橡果子送给了小月和小梅，这令小月小梅非常开心。夏天快过去的时候，小月和小梅收到医院的电报，妈妈身体不舒服，拖延了回家的时间，姊妹俩非常的担心妈妈的情况，而小梅又抱怨姐姐不管自己，姐姐怪小梅不懂事，小梅大哭着喊着姐姐是个笨蛋跑远了，那一天，小梅失踪了，原来她想自己走到医院看望妈妈，可因不知道路而跑到了荒郊野外。小月四处寻找小梅的时候，小月在河边看到一只和小梅脚差不多大的一只鞋，小月惊慌失措，她仔细一看，发现这不是小梅的鞋，松了一口气。就在这时，小月想到了龙猫，就这样，龙猫唤来了猫巴士车，终于找到了迷路的小梅，之后，猫巴士车又带着姊妹俩来到了妈妈的病房窗前，远远的看到一切平安的妈妈，姊妹俩不知道有多么快乐，小梅抱着送给妈妈的玉米走失在去看往生病的妈妈的路上时，一种曾被忘记的温暖回到了身边。把自己摘的玉米送给了妈妈，希望她早日康复。特写场景：1.小梅从一个洞落下来，巧好落在龙猫的肚子上，此时龙猫正在睡大觉，反而小梅一点儿也不害怕，在它的肚子上来回的拨弄着龙猫，但龙猫还是继续睡着觉。不过还是被弄醒啦，龙猫做了一个怪异的表情，以为是吓住小梅，但是小梅反而不怕。龙猫又睡去了，呵呵又被小梅搞醒了，这下它可生气了，张着一张血盆大口，似乎要把她吃了似的。镜头是从龙猫的嘴巴里由内向外看的，很大的嘴巴和牙齿好似要把小梅一口吞下去一样，但这不是真的。小梅知道这是唬她的，她也张着大嘴巴并发出与龙猫一样的叫声：“啊~~~~~”2.龙猫的专用交通工具是一只大猫一样的车子，在一个下雨的天里小梅与姐姐去接她们的爸爸，等啦许久爸爸都没有来，反而是看见了龙猫，它也在那里等车，由于下着雨龙猫表现出一幅可怜与可爱的表情，拿一个叶子盖在头上，似乎能够挡住一点儿雨水，睁大眼睛并发出愤怒声音：“哼~~~”表情甚是可爱，用它的手挡着。小梅他们把雨伞给了龙猫，龙猫很是感激，在哪里很高兴的等着它的车子。一只大花猫飞穿过来，那便龙猫的专车来了。它走了并与她们打了一个招呼！一会儿爸爸来了，他们就回去了~~~~3.一个邮递员把一封信给了他们姐妹两，说是医院来的信。姐姐赶着去和爸爸说这件事，小梅抱着一个玉米棒子（包谷），跟着姐姐的脚步跑去，自己太小啦没有跟上姐姐的影子，她自己也跑啦许久。跑了很久都没有丢弃玉米棒子（包谷）一直就拿着，因为这是为她妈妈吃的，因为妈妈生病了,她希望妈妈能够想吃到新鲜的东西。这个小小的女孩真的很爱妈妈哦~~~~这个故事总的来讲感觉说的重点恰恰是一个小女孩儿，却不是其他人啊，主要以小女孩儿为中心，把它的爸爸与姐姐贯穿在其中，然而龙猫在这其中的场面出现的次数并不多，只出现了4至5次而已啊，但为什么以龙猫一词作为影片名字，我可能是把龙猫作为一个线索啊，把整个故事用一条线穿起来而已，龙猫在关键的时候也确实起着不可替代的作用，这也是它主人翁的表现哦，呵呵！不论怎么说这就是龙猫的作用~~~~~~龙猫事迹【第二篇】《龙猫》这部电影让我明白了什么是真正的童话。这部电影主要讲了：主人公小月和妹妹小米跟着爸爸搬到了乡下。在老橡树的洞中遇到了龙猫，龙猫胖胖的，非常可爱。不久，姐妹俩就和龙猫成了朋友。龙猫带她们飞翔、吹笛子、赤脚打着雨伞在雨中听雨……电影中让我印象深刻的是：妹妹小米迷路后，小月为了找她坐上了龙猫的车，车在田间飞快地奔驰着，从大人身边驶过时，大人们都看不见，只是感到一阵风吹过。也许是他们已经没有童心了吧？看完《龙猫》，我就被龙猫的形象萌住了！这部电影让我身临其境。很多人都看过《龙猫》，看完后的第一感觉就是《龙猫》这部电影很梦幻，当然，我也一样。《龙猫》是一部站在孩子们的立场上，从一个刚刚懵懂的幼年孩子的视角叙述的。不管是剧中的音乐，还是孩子们的表情、语言、肢体动作、心理活动，都让人感到这是一部童话故事。看完这部电影，很难想象它来自一个遥远的年代，1988，那时我还没有出生。简单的故事，一位父亲带着两个孩子搬家，母亲住院治病，两个孩子盼着母亲回来。搬到新家后，两个孩子遇见了自己画册上的龙猫，和龙猫度过了几个愉快的时刻，最后在龙猫的帮助下，姐姐找到了妹妹，而且确认母亲很快就要回家了。以上就是大致的故事情节，所以这部电影也只有短短的86分钟，完全没有《千与千寻》中的那么复杂，给人一种简单的满足。但这部电影评分很高，应该完全不像情节这么简单。宫崎骏在其中表达了太多的东西，按照高考语文阅读理解的思维，我可以从中看出人与自然的和谐，人与动物的和谐，邻里之间的和谐，孩子对母亲的爱，姐姐对妹妹的爱，父亲对孩子的爱，还有小男孩对小女孩的那种害羞和腼腆。其中包含了太多的美好的东西，但却是用如此简单的方式反映出来，简单的让人震撼而又觉得无比真实。在那个年代拍出的这么一部电影，隔了这么多年依然能一次又一次的给人感动，而且会一直流传下去。是不是让我们想起了小时候呢？想起了家乡那广阔的田野，想起了那淳朴的乡亲，想起了午后和小伙伴一起去钓龙虾，想起了和外婆一起挖猪草......这是田野，是农村留给我的记忆。那时的生活如影片中看到的那样是简单的，但却很幸福。除了大主题以外，宫崎骏对电影的细节处理很到位，从人物的表情，穿着，甚至反光镜中都能看到最符合实际的情景。不知道这部电影花了多少时间构思，多长时间制作，多长时间处理每一个细微之处。其实这部电影中关于龙猫场景的并不是很多，不知道有没有人看见这个电影题目会觉得有困惑。在我看来，龙猫只是一种象征，存在于我们的内心，也许就是小时候那些最好最好的记忆。龙猫读后感【第三篇】《龙猫》读后感600字虽然电影只是平和地讲述了一个温馨、天真的故事，却让我感受到什么叫真正的童话。传说，在宫崎骏的家乡，有一种神奇的生物，他们居住在我们的身边嬉戏、玩耍，但是普通人看不到他们，只有小孩子纯真无邪的心灵才可以捕捉到他们的形迹。如果静下心来倾听，或许在风声里可以隐约听到他们奔跑的声音。整部电影就是围绕这个传说展开的，女孩小月和妹妹小米跟着爸爸一起搬到了乡下的新家，秀丽的田园风光使她们体验到了从未感受过的快乐。在神秘高耸的老橡树洞中偶遇龙猫，它像小山似的、胖胖的，十分可爱，姐妹俩就和龙猫交了朋友。龙猫带她们在田间飞翔、跑到树梢上吹笛子、光着脚打着伞在雨中听雨……这一切一切也许只是小孩子心底纯真的梦，亦真亦幻，却倒映出美好的心声。1/2__来源网络整理，仅作为学习参考电影中让我印象深刻的是小米迷路后，心急如焚的小月为了找她坐上了龙猫召唤来的、有12条腿的龙猫公车，当车在田野间飞驰，从大人身边驶过时，大人们根本看不见它，只感到有一阵风掠过。是什么遮住了他们的眼睛，让他们对这些纯真而美好的事物视而不见呢？或许他们的童心已经泯灭了吧。趁着假期，去乡下看看麦穗的舞蹈，听听风的歌声，坐在木篱上静心倾听，说不定我也可以听到身旁龙猫的呼吸。2/2__来源网络整理，仅作为学习参考龙猫影评【第四篇】红尘离殇摘要：张资平的知名小说《苔莉》，有一定思想觉醒的知识青年——女主角苔莉，在爱情、婚姻上的坎坷经历和不幸命运。她的身体里面交织融着传统的家庭观念和新时代的爱情专一、一夫一妻制思想，为其颠簸的命运添上了悲情的一笔。男女主人公以生命为代价为他们的“恋情”画完了最后一画。关键词：《苔莉》爱情克欧传统思想小说中女主人公苔莉是白国淳的第三房姨太太（苔莉开始并不知道白国淳在老家有两房太太），她对白的表弟，商科大学生谢克欧有好感，后来当他发现被丈夫欺骗了时，便不顾一切追求属于自己的爱情，把自己的一切都献给了克欧并且还抛下自己的女儿。具体来说，女主角苔莉是“一个很时髦女学生——高谈文艺和恋爱的女学生”。①在个性解放、爱情婚姻自由思想的影响下，她追求自由恋爱，但更注重爱的专一、爱的名分。用她本人的话说是“男性的专爱在女性是比生命还重要的”，但她每每所遇非人。第一个情人，因为对她用情不专而散了；在学校与白国淳自由恋爱结了婚，然而白在老家已是妻妾成群，便留下幼小的女儿随克欧到远方游历，最终双双葬身大海。自古以来爱情就是为历代文人所书写的一个历久弥新的话题，爱本身无罪。而在苔莉眼中，爱情是她生命唯一的动力和活下去的救命稻草。我“思”故我悲在传统的中国文化熏陶下成长起来的苔莉，虽然受到西方思想启蒙运到的影响，可是她的不懈追求，只是为了自己做主“拣一个作永久脱身的人”，本质的目的仍是传统女性的把自己作为男性附属品的婚姻家庭观念。这个悲剧的故事不仅仅意味着男女主人公没有得到团圆的结局，更大的悲剧是人物在新旧道德挤压下的抉择和痛苦。这种痛苦是苔莉和克欧面对旧的伦理道德和性爱时犹豫，也是在旧道德的压制下心态的扭曲、变形。另一方面，她的悲剧从一个侧面映现了世纪转折点上生命觉醒后女性，在前路暗淡的个人追索中所做的灾难性的白日梦。她的婚姻不曾有浓重的封建主义的阴影，但她并没有从自主的婚姻中得到预期的幸福满足。苔莉因遭受过爱情的挫折而对丈夫有一种敏感的专一的需求，可她的丈夫恰恰向她隐瞒了家中的妻室。她不得不承受丈夫回乡后独守空房的寂寞，不得不再次忍受被男性欺骗的心灵折磨。从更深层次看可以知道她身上一种“欲望的自我意识”。她意识到自身生存价值，自己的同一性和作为一个独立的个体与其他个体的差异性。然而，这毕竟是自我意识发展过程中的初级形态，这种自恋式的自我意识思考问题的圆心是自身，并以自身满足为半径向外部世界划园，“其结果就是感到自己与世界不协调和力求自我实现。”②她所选择的一味追求自我意识满足式的自我实现，实际上是一条自我放逐式的不归之路。因此苔莉殉情大海。她的不幸的命运，在一定程度上表明了觉醒后女性举步维艰的两难境地：把女性的爱欲完全纳入以社会文明为名义的操作原则下的秩序，而无视她们的生命需求固然不合乎人性。③张资平作为一个男性作家，他的创作自然难以脱逃男权文化设定的历史框架，不可避免陷于以个人愿望书写女人的窠臼。然而，在男权文化模式中，女人是被作为男人创造的艺术品而存在的，其存在的价值和意义很大程度上取决于是否宜于“作为艺术而鉴赏”④就譬如一朵花（传统正是习惯把漂亮的女人比作花，所谓如花似玉，美女如花隔云端），其最大的功用便是悦人耳目，愉人感官。花的价值不在于其自身，而在于赏花人的喜欢和需要。⑤既然如此，文中的苔莉，她拥有魅惑、服务、取悦克欧的资本，成为可以满足男性鉴赏需要的“艺术女人”。法国作家波伏娃说过“女人不是天生的，是被塑造成的”。⑥鲁迅说：“女人的天性中有母性，有女儿性；无妻性。妻性是逼成的，只有母性和女儿性的混合”⑦在这样的一个复杂混乱的背景下，就算是完全植入新思想的女性未必能够得到理想的幸福，何况是苔莉也没有脱离传统的生活方式，就是觉醒的女性也少有以自主的行为轻易背弃常态生活情境而冒险追求专一的爱恋的欢愉。对于表面有新思想装扮，骨子里依旧传统家庭思想根深蒂固的苔莉，她注定只能为美好的想象殉葬。红尘梦魇遗唱《苔莉》中的男主角克欧由于性的苦闷与苔莉在一起，他说：“自己近半年来的安逸生活可以说全出自苔莉之赐”，“饮食衣履没有一件不替我关心”，“一般作妻子的人对她的丈夫都没有这样的周全吧”，“何况还安慰了我的性的寂寞”，“若没有苔莉，我早就