西方近代时期人与服装之间的对抗。

西方近代时期人与服装之间的对抗课题11Page2背景早在14世纪，意大利繁荣的经济吸引了许多人蜂拥而至，其中拜占庭的学者们携带了大量的古希腊手稿、艺术珍品及拉丁文抄本来到意大利，在那里传授和研究古希腊的文化，一时在意大利形成了研究古典文化的热潮。Page3背景一些新兴的资产阶级知识分子在研究之际，首先从思想上展开了反封建和反神学统治的斗争。他们以人为中心观察世界，思考问题，赞美人性的美好，充分肯定人的价值和尊严，提倡个性解放，这就是西方著名的文艺复兴运动。到15世纪后半期，文艺复兴运动扩大到整个欧洲，16世纪时则达到鼎盛。Page4文艺复兴时期，人们追求人的个性，反对宗教对人的束缚。中世纪那种把人的形体层层掩盖的服装，在人文主义的光辉下黯然失色，人们开始通过服装表现人体的形体美、曲线美。文艺复兴对服装的影响Page5古希腊服饰Page6拜占庭的主要服饰Page7罗马式时代的服装特征是男女同型，除男子穿裤子外，几乎没有明显的性差。基本品种有内衣——鲜兹，外衣——布里奥、斗篷——曼特。罗马式时代的服装文化是南方型的罗马文化与北方型的日耳曼文化和由十字军带回来的东方拜占庭文化的融合。罗马时期服装Page8哥特式服装修尔科）的少女和普尔波万、肖斯（霍兹）的男子Page9哥特式服装科塔尔迪和曼特的王妃穿希克拉斯外衣的少女和骑士Page10文艺复兴时期服饰分为：一、意大利风格时期服饰（1450年—1510年）二、德意志风格时期服饰（1510年—1550年）三、西班牙风格时期服饰（1550年—1620年）Page11意大利风格时期男子仍为普尔波万（Pourpoint）和肖斯（Hose）组合。普尔波万衣长至臀底，系腰带，领子有圆领、鸡心领和立领。女服出现在腰部有接缝的连衣裙罗布（Robe），领口开得很大，胸口袒露很多，高腰身，衣长及地，袖子有紧身筒袖和一段一段扎起来像莲藕的袖子。男子普尔波万和肖斯组合、女子罗布Page12德意志风格时期男服出现达布里特（Doudlet）短上衣，与普尔波万构成类似，有普利兹褶饰，立领很高，达布里特外面穿带裙身的茄肯（Jrekin）。男子下半身在紧身肖斯外面穿膨臌的短裤布里齐玆（Breeches），布里齐玆中间用一块楔形布挡住裆部。达布里特（Doudlet）Page13茄肯（Jrekin）布里齐玆（Breeches）Page14德意志风格时期德国女服初期仍为罗布，方形低领口，裸露的脖子和胸口装饰着叫做科拉（koller）的带立领的小披肩。后来裙子缩小，变成高领，为使裙子膨大，常在里面穿好几层亚麻内裙，并在外罩上有普利兹褶饰的围裙。Page15西班牙风格时期西班牙男服的最大特点是大量使用填充物，普尔波万的肩部和腹部用填充物垫平，袖子也塞进填充物。下半身的短裤布里齐玆也用填充物鼓起似南瓜状。填充物的使用Page16西班牙风格时期与男服使用填充物相比，16世纪后半叶，西班牙贵族创造了裙撑“法勤盖尔”（Farthingale)，称为西班牙式钟型裙撑(SpanishF-)法国式轮胎型裙撑(BumRoll)英国式驮蓝型裙撑(Pannier)西班牙式钟型裙撑(SpanishF-)Page17男女帽饰Page18紧身胸衣有了膨膨的下身，女人们开始追求细腰了。据称，当时认为最完美的腰身是33cm！当然，那时还不时兴S曲线，只喜好纤纤细腰和丰满膨大的下身。也是从这个时期开始，伤身的，不科学的束腰趋势流行起来。这个跟中国缠足没什么区别，让女人都成为了畸形审美观下的牺牲品。紧身胸衣(corset)Page19紧身胸衣的使用，对女性的身体无疑是一种束缚甚至是摧残，在其禁锢之下，女性身体呈现病态和畸形。但在三百多年间，欧洲女性为什么会乐此不疲、趋之若鹜呢？若仅仅是为了取悦男人的眼睛，女人们没有理由任自己健康的身体被畸形地束缚了三个世纪。应该说，紧身胸衣在唤醒男人的性意识的同时，也大胆地唤醒了女人自己的性意识，“悦人”的同时也在“悦己”。这才是女人们纷纷把自己装在紧身衣里的真正原因。这也是紧身衣会出现在文艺复兴时期的根本原因，在人文主义精神的感召下，女人们敢于显露、以致加工出极具性特征的外形，这是人类性意识解放的一种深刻表现。紧身胸衣对人的束缚Page20女性长期把自己的身体束缚在紧身胸衣里面导致身体的极度变形，大大影响了身体健康，甚至缩短了寿命，在工业革命以前妇女的平均寿命只有35岁！弱不禁风，娇滴滴的姿态成为那个时代女性美的标志。德国解剖学家SomMering（1755-1830）对当时女性的“蜂腰”进行了研究，发现长期穿着紧身胸衣的女性自第五根肋骨起，下面的肋骨严重折向内方。19世纪末著名演员安娜.赫尔德现在已经不为人所知了，而当时她就是以纤细的腰支而风靡于世。1918年，这个拥有沙漏形身材的美女在仅仅45岁的年纪上就去世了，后来《生活》杂志很惊奇的说：“医生说，她实际上是把自己活活勒挤死的。”紧身胸衣对人的束缚Page21紧身胸衣对人的束缚苛尔塞特教育自文艺复兴以来，在紧身胸衣流行的三百多年中，为了获得妖娆的身段，许多贵族家的少女在母亲的监督下，从小有计划地长期进行束腰活动。就象我国古人喜爱“三存金莲”一样，西方人认为美丽的姑娘必须腰支纤细，据说历史上有13英寸和14英寸的畸形细腰，一个英国妇女曾经给一家杂志写信描述自己16.5英寸的腰支，而编辑回信说：“我无一例外地发现，腰围最小的姑娘们都是些舞池的皇后。”。为了得到细腰，最迟在十四、五岁以前，女孩们在肉体未发育成熟时就开始整天扎着紧身胸衣束腰，只在晚上睡觉时才解下来，随着她们对束腰习以为常，胸衣会越扎越紧，经过多年努力，尽管身体其他部分都发育正常，而腰却细得象蜜蜂一样，这就是所谓的“苛尔塞特教育”。Page22裙撑流行于16～19世纪，裙撑是用来撑开裙褶的撑架物，与束缚上半身白勺紧身衣具相比，裙撑膨大—了女子的下半身，使上下形体形成强烈对比，完成了女性理想形体的整体造型。法国式轮胎型裙撑(BumRoll)英国式驮蓝型裙撑(Pannier)Page24发型及服饰品男子发型：洛可可初期，男子继续流行的白色假发较路易十四时代小。到路易十五时代，流行灰色假发，向后梳，在脑后梳成辫子或做发髻，发髻装在丝绸袋里，系上黑缎带。Page25女子发型：高发髻---高发髻用马毛做垫或用金属丝作撑，然后在上面覆盖自己的头发或加上假发，并且挖空心思地做出许多特制的装饰物，如山水盆景、田园风光和扬帆行驶的三桅海军战舰等。发型及服饰品Page26填充装饰在男装的肩部、胸部和短裤内用填充物垫起，造成肩部平起，胸部饱满，臀围方整的视觉效果，远看如同一个方形的箱子在行走，故戏之为方箱形。这种造型突出男子的上身宽阔，下身挺拔。与之相呼应的是女装中的裙子膨大化。这种服装造型的上下对比和男女服装的错位对比，是以体积来表现的，与切口装饰以色彩质地的对比不同，它把近距离的美学效果延伸—了，从老远就能识别男女服装的造型之美。也有两者结合起来，在填充服装外再施以切口装饰，这一造型手法在西班牙男装中最为突出。Page27填充装饰填充造型在袖子上也广泛使用，女子服装中的填料袖子最有特色。根据填充后的不同造型，可分为三类，即泡泡袖、羊腿袖和藕节袖。顾名思义，这类袖子的膨大形式各有不同，或是袖山鼓起，或是袖筒肥大至袖口收紧，或是袖筒间隔地系上缎带，形如藕节。Page28领部装饰领部的装饰在这一时期出现极大的变化，使原来附属于衣身的领子独立出来，成为这一时期男女服装装饰的重要元素。16—17世纪流行一种称作拉夫的领饰，它呈车轮状造型，周边是8字形连续的褶襞，外口边缘处用花边和雕绣为饰。拉夫领制作十分复杂，技术难度较大，需要特制的工具来完成造型。当时制作拉夫的技术是保密的，要学会这项技术，需付昂贵的代价。一个拉夫领用料约3—4米亚麻布或细棉布，经过上浆硬化处理、熨烫成连续皱褶，圈成轮状后用线固定，并用细金属丝支撑起来，以保持不变形。Page29领部装饰由于拉夫领饰过于宽大，套在颈部后不利于头部活动，迫使人们表现出一种高傲尊大的姿态，这点与文艺复兴思想中肯定人的尊严的观点相吻合。起初，戴上拉夫后，吃饭时出现了使用特制的长勺喂食的现象。后来，为了方便饮食，产生了在下颌处空出一个三角形的拉夫领，可见实用功能在服装造型中是不可忽略的。Page30文艺复兴对服装的影响文艺复兴对服装的影响有其积极的一面，它把服装的本质发掘出来并予以美化和市俗化；也有消极的一面，部分服装忽略了服装的实用功能，而盲目追求其视觉享受，为后来西方服装中的夸张形式铺垫了道路。