明式家具_桌几案类

明式家具桌几案类分析与研究明式家具产生的历史条件我国先秦两汉时期，古人席地而坐，家具都是矮足的几案和床榻之类。考古发掘出土的战国漆木大床，离地高仅10多厘米。《通俗文》记载：“床三尺曰榻，板独坐曰秤，八尺曰床。”故《释名》称：“长狭而卑曰榻，言其鷃榻然近地也。”由此可知，在几案、榻为主要家具的汉代，时常供人独坐的家具，还只是带有低矮小足的方形木板(图1)。经三国到两晋，由于地域环境的差异和社会生活方式的变迁，中国古代家具也随着习俗和时尚的改变出现了引人注目的不同趋向。如两晋南北朝的曲几、隐囊、筌蹄和坐凳，不仅式样新颖，而且在工艺和材料上都有变化;甚至还发现已有扶手靠背的椅子(图2)。到唐代，渐渐流行垂足而坐的生活方式，使高型的案和桌随之增多(图3、4)，供人们坐靠的椅子、凳子也丰富起来(图5)。发展至五代、宋，中国家具开始进入了一个完全不同的历史阶段，多种多样的高桌、高案、椅子、坐凳已被普遍地采用(图6、7)，尤其是在家具的形体结构上，产生了许多新的构造和做法，促使中国古代家具在变革中出现了一种新的类型，发展成为一个独立的体系(图8、9)。从此，中国古代家具迎来了它的历史高峰。大约在明代中期，中国家具很快地进入了一个前所未有的黄金时代，其原因除上述的历史积淀以外，主要有以下几个方面：第一，由于明王朝一开始，就着重恢复与发展农业生产，促使社会经济出现了一个全面上升的趋势，尤其是大批工商业城市以及全国各地市镇的迅速繁荣和昌盛，大大地推动了商业贸易和手工业生产的发展，而家具制造行业，在各地也普遍地呈现出一派欣欣向荣的景象图1汉墓壁画中的独榻(河北望都出土)图2敦煌285窟北坡《禅修》图中的椅子·西魏图3敦煌85窟《屠房》中的桌子·唐图4敦煌445窟《嫁娶图》中的高几·唐图5《宫中图》中的椅子►·唐图6传五代《韩熙载夜宴图》中的屏、床、案图7《白沙宋墓》壁画中的屏、椅、桌图8木椅·宋图9木桌·宋明代依靠经济的复苏和发展，城市的极度繁荣，工商贸易和手工业的高度发达，促使家具生产获得了重大的发展，这对明式家具的形成不能不是一个十分重要的条件。第二，据《明史·食货志》载：宣德(公元1426～1435年)时，全国设有税收机构的大工商业城市就有33个，发达的城市经济直接推动了城镇建筑规模的扩大，而建筑的快速发展，更直接加速了家具制造业的突飞猛进。明代城市建筑中，首推当时的官宦权贵，他们广建高楼，深造宏宅，并四处开设店铺，多者达数百间、数千间。如嘉靖(公元1522～1567年)时期的翊国公郭勋，仅在北京的店舍就有“几千余间”。大官僚严嵩，更是“廓房回绕万间，店舍环垣数里”，在北京、江西两地的第宅房屋，竟多达8400余间，这些房屋“务为高大，且过华饰”，正是所谓“峻宇画栋，在在有之”。他们既能建有如此惊人的房产，也会操办有过之而无不及的家当，其中家具的侈求和精美就更加无庸置疑了。据《天水冰山录》记载，严嵩父子获罪后，仅在其子严世蕃家中抄出的家具就计有屏风、床、榻、几、案、架、桌、凳、椅、橱等各种家具多达8490件。如此庞大的数量，足见官僚贵族在大规模建筑宏府高宅的同时，对明代家具生产发展的具大推动作用。明代又是中国历史上园林建造最兴盛的时代，特别在苏杭两地造园风气盛行，据《苏州府志》记载，明朝一代建有第宅园林共271处。遍布江南的这些古典园林，在建筑的使用功能上舒适宽畅，造园设计的艺术水平更是意匠深邃，达到了美不胜收的境地。在每座房屋宅院中，中央纵轴线上都建有门厅、大厅及住房，左右纵轴线上又有客厅、书房和其他房屋，讲究的厅堂、楼阁、斋馆，皆需要相得益彰的陈设和家具，故园林建筑的兴盛不衰，对明代家具的发展和提高也起到了直接推动作用，尤其是对明代家具艺术风格的形成有着非常重要的意义。二、明式家具桌几案类分析与研究明式家具是我国明代形成的一项艺术成就，被世人誉为东方艺术的一颗明珠。明式家具的风格特点：1、简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆；2、浓华、文绮、妍秀；3、劲挺、柔婉；4、空棂、玲珑；5、典雅、清新。6、造型大方，比例适度，轮廓简练、舒展。桌几案类：桌几案类包括各种桌子与几案，是五大类中品种最多的一类。大概可分为：1、炕桌；2、炕几、炕案；3、香几4、酒桌、半桌5、方桌6、条形桌案（条几、条桌、条案、架几案）7、宽长桌案（画桌、画案、书桌、书案）8、其它桌案（月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、供桌、供案）分类：炕桌炕几、炕案香几酒桌、半桌方桌条形桌案（条几、条桌、条案、架几案)宽长桌案(画桌、画案、书桌、书案)其他桌案（月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、供桌、供案）定义在床上或炕上使用的矮形桌案称炕桌,桌是腿足在四角的结构，一般为长方形，也有腿足缩进安装的案形与三块板交接而成的几形。炕桌居中摆,以便两旁坐人。炕几、炕案也属于矮形桌案，但比炕桌窄得多，通常顺着墙壁置放在炕的两头，上面可以摆放陈设或用具。古代承放香炉用的家具，因置香炉而得名，一般家具多作方形或长方形，香几则大多为圆形，较高，而且腿足弯曲较夸张，且多三弯脚，足下有“托泥”。香几不论在室内或室外，多居中设置，无依无傍，面面宜人观赏。中小型的明式长方形桌案，除窄长的条桌、条案外，大体上可以分为两种。一种比较矮而窄，以带吊头的为常式，鲁班匠师称之曰：“酒桌”。另一种比酒桌高而宽，一般桌腿位于四角，但也有作案形结体的，北京匠师称之曰“接桌”或“半桌”。面呈正方形的桌子，规格有大小之分，结构有无束腰和有束腰两种。明式家具中最典型的式样是“一腿三牙”；常见的有“八仙桌”、“四仙桌”，前者约110厘米见方，后者约86厘米见方。条几：指由三块厚板构成的长几。或虽经攒边装板制造，但外貌仍似厚板的长几。条桌：指腿子位在四角属于桌形结体的窄长桌。条案：指腿子缩进带吊头属于案形结体的窄长案。架几案：架几案是案的一种，是一种狭长的家具。架几案名称中的“架几”二字，可谓是十分的形象，“架”是指两几共架一块案板，“几”，却是十分熟悉的名称，先有香几，原为焚香之用，后随着使用功能的变迁，也可摆放其他物品，形式也随着变为方材。这是四种比较宽而大的长方形家具，与条桌、条案相比，在宽度上要增加不少。画桌、画案为便于起来画画，是用于绘画的，都没有抽屉，其为桌形结构的为画桌，为案形结构的为画案。书桌、书案则都有抽屉，也依其结构分别为书桌和书案。它们的结构、造型往往与条桌、条案相同，在宽度上要稍大一些。桌和案一般不好区分，尤其是条案和条桌。案在中国古典家具中的地位比较特殊，其前有俎几，其后才有桌。在席地而坐的年代，几是人们坐时的侧靠之具，多为长者、老者而设，到春秋战国时期，几不仅可以倚靠凭伏而且可以承托各种器物。例如：月牙桌就是半圆桌，取圆桌的一半。月牙桌有直腿、三弯腿、蚂炸腿等不同形式。腿下有马蹄足或带有托泥，桌面之下，有的有束腰，有的无束腰。使用人北方一般家庭。北方一般家庭。富贵之家几乎所有家庭，但贵族，文人，士大夫用之较多普通家庭必备之具一般家庭书香门第，贵族之家书香门第，贵族，文人，士大夫使用目的阅读，喝茶，吃饭。北方人或坐在炕上或将炕桌移至室内地上或院内，坐在小凳或马扎上就着炕桌吃饭。置放叠好的被子以及一些陈设和用具。置于厅堂，上陈炉鼎，焚兰煴麝；或置中庭，夜色将阑，仕女就之祈神乞巧。道宫佛殿，也设香几，焚香之外，兼放法器。酒桌和半桌的主要功能都是饮酒用膳使用的，故多数都有拦水线。配置四个杌凳或者坐墩大条案和大架几案的案上一般用于挂书画。书画阅读供应书香之子，文人墨客作琴棋书画之用，同时也可作为室内的一种装饰。使用环境一般在炕上，少许会在室内地上或院内。室内炕的两头厅堂、中庭、道宫佛殿厅堂方桌可以贴墙放，靠窗放，贴着长方形桌案放，或四无依傍，室内居中放置大条案和大架几案往往摆在厅堂正中的一间的北墙；小型的条形桌案一般贴着墙壁，槅扇，栏杆罩摆，或顺着窗台摆。在适当的地方也可以脱空摆，起间隔室内空间的作用。纵端靠窗放，四周或设凳椅，或空无一物。另一种是厅堂正中一间后设大条案，前放画桌或画案，用以替代八仙桌。尺寸较小的也可以都顺着靠窗放，迎面来光，也很明亮。可以放在室内中间，也可以贴着墙或屏风摆放造型炕桌形式可分为无束腰和有束腰两种。它们的制作尺寸有度，一般抹头为大边的三分之二，放在炕上，供在阅读喝茶和吃饭等。炕几：三块厚板直角相交，足底有的平直落地，有的向内或向外兜转，往往形成卷书。两端立板或光素、或开光、或雕花纹。炕案：夹头榫和插肩榫两种形式。各种家具都是方形的比圆形的省工省料，因而多作方形。独有香几，从画例及实物来看，圆形的却比方形的多。方形居多常见形式有：无束腰直足、一腿三牙、有束腰马蹄足条几：三块厚板构成条桌：腿子位在四角的桌形条案：腿子缩进带吊头的窄长案。架几案：一种窄长的桌案桌面一般为长方形，且画桌画案的宽度一般都够二尺半。腿部的造型多种多样。形状皆与他们的名字相对应，比如月牙桌就是半圆形的。棋桌为方形并带有棋盘，棋盘位于正中，两旁放棋子盒等。壹：炕桌炕桌：炕桌是矮形桌案的一种，有一定的宽度，一般超过它本身长度的一半，多在床上或炕上使用，侧端贴近床沿或炕沿，居中摆放，以便两侧座人。在温暖的季节里，北方一般家庭有时也将炕桌移至室内地上或院内，坐在小凳或马扎上就着炕桌吃饭，因而炕桌在北方又有“饭桌”之称。在南方家庭，炕桌的使用似不及北方那样普遍。炕桌共举十二例：炕桌形式也可分为无束腰和有束腰两种。无束腰炕桌的基本形式仍为直足，足间施直枨或罗锅枨。其造法可参阅式样相同的杌凳、半桌或方桌。这里只举此种式样的变体一类。有的高束腰家具(并不限于炕桌)，在束腰部位不加矮老而装嵌整条通长的束腰，再在束腰上施雕饰。有的在束腰上锼挖各种式样的鱼门洞。但其年代多为清制。1、无束腰直足井字棂格炕桌（黄花梨90.5×55cm．高28.2cm）此桌正侧两面在直枨上均安井字棂格，近代或称之为风车式。腿子劈料造，惟混面里小外大。边抹之下，另加一道与棂格同宽的横材，目的是把棂格压低一些，将它亮出来，使图案得以完整交圈，并能将炕桌的立体构件——腿子，和装饰构件——棂格，区分开来，不相混淆。井字棂格取材于古代栏杆的栏板。其他栏板图案，如仰俯山字、曲尺等也可以在此种无束腰的炕桌上出现。有束腰炕桌的基本形式为全身光素，直足，或下端略弯，内翻马蹄。其造型可参阅式样相同的床榻及脚榻、滚凳等。下面只举基本形式以外的四件有束腰炕桌实例。2、有束腰马蹄足鼓腿彭牙炕桌此炕桌全体光素无纹饰，只沿着牙腿的轮廓起阳线。炕桌有束腰，桌面拦水线、冰盘沿，肩部向外彭出，足底向内兜转都超过一般的鼓腿彭牙家具。内翻马蹄腿，甚罕见。牙条雕饰光素简单，壶门弧线圆转自如，抑扬有致，亦见神采。3、黄花梨木有束腰三弯腿炕桌炕桌通体黄花梨木制。桌面攒框做，边起拦水线。冰盘沿下有束腰。壶门式牙条铲地雕双向螭龙卷草纹，四角肩部雕下垂花叶，意在模仿金属包角。三弯腿，足端卷转内翻马蹄，上刻弧圈。此桌造型简练，雕工精美，明式风格尽显。4、明黄花梨缠莲纹三弯腿炕桌这件明黄花梨缠莲纹三弯腿炕桌，高26.5厘米，宽69厘米，深41厘米。有束腰。四面牙条浮雕缠莲纹，中有分心花，阳线沿壶门轮廓及三弯腿里侧而下，直至云纹底足。三弯腿，圆婉而遒劲有力。全桌完好无损，独板面心，缝隙处嵌窄条，仔细察看系自上嵌入，并非拆开后粘贴，故可谓“原来头”未经修理者，尤为可贵。5、有束腰三弯腿卷珠足炕桌此例的特点在足部。牙脚起阳线，至足端卷转成珠而终结，故曰“卷珠足”或称“卷球足”清代《则例》则称“象鼻卷珠”。也有简称为“象鼻足”。足底又承以圆球，系一木莲做。它和卷珠上下呼应，予人翼然飘举的感觉。炕桌中存在高束腰式，其特点在腿子上截露明（一般有束腰炕桌，腿子上截不露明，被束腰遮盖），露明的高度，就是束腰的高度。另外安装宽而厚的托腮，或加厚牙子的用材，以便在腿子上截，托腮或牙条上面及边抹底面打槽，装嵌束腰。由于束腰的加高，为雕花纹提供了地位，可以采用多种手法取得不同的装饰效果。6、高束腰加矮老装绦环板炕桌（黄花梨92.4×58.4cm．高30.5cm）此桌三弯腿，外翻马蹄，下留方足作结束。牙条与托腮一木连