By|Guitar6总第期月刊彼岸吉他叮当吉他爵士布鲁斯讲座轻松突破扫弦3!$信箱最新歌曲吉他谱通俗歌曲写作实用教程爱你的最后一天…………任贤齐诛仙我回来………………任贤齐风吹麦浪…………………李健松花江……………………李健可以不流泪……………迪克牛仔水仙……………………水木年华芦苇……………………天堂乐队枪毙我……………………小昔米微笑的力量………………汤潮知道不知道………………吴虹飞如何练就一双“好耳朵”34610速弹技巧超连接彼岸吉他杂志彼岸吉他杂志双月刊GuitarGuitar彼岸吉他杂志2007年8月总第06期BYGUITARMAGAZINE速弹技巧超链接………………………潜水艇齐延麟1轻松突破扫弦③…………………………………齐延麟7如何练就一双好耳朵②音高听力能力的训练………………………齐延麟10通俗歌曲写作实用教程⑥乐段的写作(下)…………………………齐延麟1110个优雅的爵士乐句…………………张海东[Guitar]13滑棒布鲁斯吉他………………………张海东[Guitar]20破吉他……………………………………………破吉他26By吉他2007年8月总第06期彼岸吉他网:主办彼岸吉他工作室:制作齐延麟:主编Guitar:副主编(贝策)策俊义:美编素鹏于娇娇:业务采编双月15日:发布日期联系我们15910675537:手机010-51708603:电话55201485(编辑):QQ47209836(网站):QQ2194016(业务):QQ68256599(教学):QQ官方网站@126.com彼岸吉他——彼岸在眼前彼岸吉他网出品合作媒体叮当吉他信箱④……………有魔法的叮当猫[赵慧颖]23吉他课堂六弦琴声读编往来流行弹唱爱你的最后一天…………………………………任贤齐27风吹麦浪…………………………………………李健30可以不流泪………………………………………迪克牛仔32芦苇………………………………………………天堂乐队34枪毙我……………………………………………小昔米36水仙………………………………………………水木年华39松花江……………………………………………李健41微笑的力量………………………………………汤潮43知道不知道………………………………………吴虹飞45诛仙我回来………………………………………任贤齐47彼岸吉他杂志彼岸吉他杂志双月刊GuitarGuitar1彼岸吉他杂志2007年8月总第06期BYGUITARMAGAZINE潜水艇齐延麟速弹技巧超链接速度在吉他演奏中应该放在一个什么样的位置?不同的人回答会有不同的答案。但是,不管怎么样说,速度是一个在演奏中不可忽视的问题,虽然它不是音乐的“精髓”,更谈不上是音乐的全部,但是它却是表现音乐的一个重要方面,有些东西,还是必须依靠速度去体现的。提到速弹吉他手,我想在中国,有三个吉他手名气最高:一个是号称世界第一快手的MichaelAngelo,一个是新古典金属的创始人YngwieMalmsteen,还有一个就是原MR·Big乐队的主音吉他Paulgilbert。现在我们就来跟着这三位速弹大师学习速弹(需要注意的是,你要仅仅只是把这些练习当做速度练习来弹,而是要分析一下音乐本身的东西。你想想看,在这三位之中,真正能称得上吉他大师的是谁?毫无疑问是YngwieMalmsteen,仔细想想,这是为什么呢?)新古典金属之父YngwieMalmsteen的每一首曲子都堪称为超容量的速弹技巧集合,他的演奏其中含有许多从古典音乐中直接移植过来的音型和技巧,这从他的名曲《Farbeyondthesun》中得到了更好的验证。请看下面的这个乐句:这个练习使用的是a和声小调音阶(A、B、C、D、E、F、#G),和声小调是Yngwie非常常用的,它带有浓厚的古典风格,也带有一种“阿拉拍”的感觉。在这个乐句中主要有三个练习重点:1.以a和声小调音型为基础做左右手的协调、配合练习;2.以食指为向导在一弦上流畅地上下移动,要点是食指的力度要适中,力度过大会导致食指僵硬;3.通过反复练习第2、4小节的第1拍,增大小指和无名指的扩展距离、强化这两个指头的独立性和灵活性。速弹之一—YngwieMalmsteenEx-1彼岸吉他杂志彼岸吉他杂志双月刊GuitarGuitar2彼岸吉他杂志2007年8月总第06期BYGUITARMAGAZINE自然小调音阶(E、#F、G、A、B、C、D),主要有三个练习重点:1.最小单位的拨片扫拨练习,请严格按照谱上标记的拨片方向练习;2.学习分解和弦式的勾弦音型,这种音型是Solo中很主流的弹奏方式,适合做大段落演奏;3.多做七品和三品间的勾弦练习,可以扩展食指和小指之间的跨度。当你完全掌握了谱上的拨片技巧后,也可以用普通的拨片方式演奏它,这两种方式演奏出来的效果是不同的。Ex-2Ex-3彼岸吉他杂志彼岸吉他杂志双月刊GuitarGuitar3彼岸吉他杂志2007年8月总第06期BYGUITARMAGAZINE小调练习,主要有三个练习重点:1.最小单位的扫拨练习,但与前一个练习中的扫拨方式不同,也相对容易一点;2.闷音技巧练习,要注意闷音的开始和结束位置;3.六连音和七连音的练习,有条件的话可以把这个练习做成MIDI,仔细体会连音的时值感觉。PaulGilbert的六连音练习是非常出色的,其中往往包含了一些跨弦的弹奏,这对你的右手是一个很好的挑战!这个六连音练习全部是在一弦上演奏的,无论是音阶模式还是拨片方式都是很基础的,除了练习这些基本的内容外,还要注意谱子上标记的指法,从第1小节第2拍开始左手全部按照3-2-1-4-2-1的顺序在琴弦上倒指,使音型在各个把位上移动时都能流畅地连接起来。速弹之二—PaulGilbertEx-4彼岸吉他杂志彼岸吉他杂志双月刊GuitarGuitar4彼岸吉他杂志2007年8月总第06期BYGUITARMAGAZINE这是一个经典的小调乐句,也是由六连音构成的,不过它是在三弦和四弦上演奏的。主要有两个练习重点:1.左手指灵活地在琴弦上移动,注意换把时手指要放松;2.多做小指和无名指的伸展练习(第1小节第3拍和第2小节第2、3拍)。这是PaulGilbert典型的跨弦乐句,由小调主和弦构成,当你练到一定的速度后会产生非常华丽的效果。练习时注意一下几点:1.掌握好拨片的力度和方向,虽然在慢速时感觉不到拨片方向的重要性,但在快速时杂乱的拨奏是无法演奏好这个乐句的;2.击弦和勾弦时要有足够的力度的,否则速度一快有些音符就听不清了。Ex-5Ex-6Ex-7彼岸吉他杂志彼岸吉他杂志双月刊GuitarGuitar5彼岸吉他杂志2007年8月总第06期BYGUITARMAGAZINE小调乐句,使用了大量的连音奏法,节拍比较复杂,练习时可以将时值放大一倍,等节拍稳定后再按照原谱的感觉练习。要严格按照谱子上给出的拨片方向演奏。MichaelAngelo的手之厉害,我想很多朋友都见识过了,真惊讶那双手是怎么练成的。下面是他演奏过的乐句,你也试着弹一下吧。手指中最笨拙的就属无名指和小指了,它们的灵活度直接影响你的演奏,这个练习可以有效地帮助你提高无名指和小指的灵活度性。当然你也可以在其他弦或其他把位上练习。Ex-8Ex-9速弹之三—MichaelAngelo左手指法:右手指法:彼岸吉他杂志彼岸吉他杂志双月刊GuitarGuitar6彼岸吉他杂志2007年8月总第06期BYGUITARMAGAZINE(下转第9页)彼岸吉他杂志彼岸吉他杂志双月刊GuitarGuitar7彼岸吉他杂志2007年8月总第06期BYGUITARMAGAZINE齐延麟轻松突破扫弦(3)又和大家见面了,通过两次的讲解,我想你现在已经具备了一定的扫弦与节奏的控制能力了,那在这次的内容中,我将会继续向大家讲述一些比较复杂的扫弦节奏型,希望大家可以很好的掌握它。学音乐与吉他,是需要一定的天份的,在上一期我写的另一篇文章也说过这个问题,而节奏的感知与把握是天份的一个重要组成部分。不知道你有没有发现,某些朋友练琴也很刻苦,但是弹了很久,但是连基本的节奏都把握不了,这大部分是由于缺少对节奏有一种先天的感应(当然,也有可能是练习方法不是太过关的原因)。而有些朋友,可能单独的去练某种节奏,可以很好的弹出来,但是如果稍微分一些心,就会手忙脚乱。这就是很多人说的:“我光弹能弹上来,但加上唱,就不行了”。这种状况,一般只是缺乏练习,以至于大脑没有达到“下意识”的程度所引起的,多加练习即可。现在,请你弹奏我们上节课,边弹边跟你身边的人说话,或者看电视,把注意力从你的吉他上转移掉,看你是否还能够很好的弹奏它,如果你的演奏没有问题,我们可以进行下面内容的练习。下面的这个扫弦节奏型可以说是使用频率最高的一种节奏型,它在民谣、流行、摇滚等风格中都会大量的使用到。这个节奏型初看,似乎很简单,但是对于一些初学吉他的朋友来说,还是有一些难度的,这个难度主要体现在第二、三拍交接的地方,其主要表现为:很多朋友意识到这里是一拍,所以他人为的去控制这“一拍”时值,从而导致第二拍手回扫上去的时候,会在那里停顿一下,从而导致了节奏的错乱。其实,这个节奏,看起来似乎有快有慢,但实际上,在弹它的时候,你的右手,在别人看起来,其运动节奏是没有变化的,其每扫一下的时值不同,是由于你的右手有时候在“虚扫”而造成的。请注意下面的扫弦节奏,在·号的那个,你要“虚扫”就是,只是有那个动作,而不用手指(拨片)触到琴弦。1节奏型一Ex-1Ex-2BAT44BAT44··彼岸吉他杂志彼岸吉他杂志双月刊GuitarGuitar8彼岸吉他杂志2007年8月总第06期BYGUITARMAGAZINE弹好上例的要点与技巧:1)已经具备某些扫弦基本功底——主要指的是我们上次讲述的扫弦节奏,要熟练掌握;2)要搞清楚第一拍和第二、三拍交接处形成的“一拍”的节奏是怎么弹奏的;3)保证手的“上扫与下扫”速度均匀;4)上扫与下扫音量要做到基本均等,上扫没有明显“乱弦”的声音;5)可以适当加重第二拍起拍的力度,以增强扫弦的层次感;我想通过一个简单的视频讲解以及上面提到的这五点,你大既已经发现了其中的玄妙了吧?其实很多看似复杂的节奏型,也都是和这类似的,比如下面我们要学到的第2个节奏型。上节课我们讲过一个很简单的基于八分音符下拨的一个扫弦节奏,如下:扫好这个节奏型并不难,只要在第二四拍上加重突出一下,并使之层次感增强即可。有的朋友可能对此会迷惑:不是说4/4拍的强弱关系应为“强、弱、次强、弱”吗?怎么会让加重弱拍呢?这个问题提得好。其实强调弱拍(或者强拍的弱起甚至是弱拍的弱起——即切分)是摇滚乐的一个很明显而又很突出的特征。你可能有点意识,就是摇滚乐中的小军鼓一般力度和响度都会比较强烈一些,就是这个道理。再看一下下面的这个节奏型,试着去弹一下,努力的去发掘它与谱例3-3有什么区别与联系的地方。细心的朋友可能会发现,同样,在扫这个节奏型的时候,你的右手上下扫的频率是与3-3完全一样的,那为什么会形成两个不同的节奏型呢?这个谱例1的道理是一样的,就是有的时候虽然有那个扫的动作,但是却是“虚扫”——绕过了琴弦。利用“虚扫”我们还要以弹出一些看似比较难弹,而且难以控制的节奏型,比如:谱例5第