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律诗鉴赏和创作要领口诀诠释〔修订充实版〕艺友提纲开头：提问引出四句口诀一、举例讲解二、知识扩展三、关于格律诗的创新四、实作（鉴赏与改诗）结尾：分享习作，赠常用工具附录：1、五言律绝友情诗选（选自《唐诗三百首》*）2、毛泽东七律豪情诗选（《毛泽东诗词选》*人民文学出版社）律诗很美，爱好者很多。如何鉴赏和创作？有规律可循，我编了几句口诀：首尾颔颈，八句四联；两副对子，颔联颈联。平仄交错，对比粘连；押韵双句，平声成全。一、举例讲解先从七言律诗谈起。毛泽东的几首《七律》流传甚广，以一首为例讲解。《七律·和郭沫若同志》一从大地起风雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。【注释】：愚氓：蠢人。鬼蜮：蜮是古代相传的一种含沙射人的怪物。《诗经·小雅·何人斯》有“为鬼为蜮，则不可得”，后来称暗中伤人的东西为鬼蜮。【题解】：白骨精的故事，见《西游记》第二十七回，“尸魔三戏唐三藏，圣僧恨逐美猴王”。这里讲的是绍剧（绍兴大板）改动过的情节，孙悟空在被逐后扮作白骨精的母亲，诱使白骨精得意洋洋地在唐僧面前自己揭露自己三变三骗的经过，从而使唐僧幡然醒悟。“首尾颔颈，八句四联”：按照诗律学的术语，从一首诗的开始，每两句叫做“一联”。那么八句诗就是四联，按顺序称作“首联、颔联、颈联、尾联”。这首诗八句，只有四个句号（就是每两句为“一联”，就是有联系的两句）。“两副对子，颔联颈联”其中的颔联和颈联，即第三句和第四句，第五句和第六句，必须写成两副对仗的句子（两副对联）。如诗中的第三四、五六句：“僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。”“金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。”如果没有这两副对联，那就不能称作”七律“。“平仄交错，对比粘连”什么是平仄。平仄是对声调的区别，平指平直，仄指曲折。声调，是汉语的特点之一。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。讲究平仄是为了诗句有抑扬顿挫，唸起来好听。不信，你用一个声调读一首诗试试，那不仅仅是难听，而且怪异，让人笑喷。普通话共有四个声调：一声即阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；二声即阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；三声即上声是一个低升调；四声即去声是一个高降调。如：妈mā、麻má、马mǎ、骂mà，前两个一、二声（阴平和阳平）是平声，后两个三、四声（上声和去声）是仄声。古代汉语也有四个声调，但是和普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：⑴平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。⑵上声。这个声调到后代有一部分变为去声。⑶去声。这个声调到后代仍是去声。⑷入声。这个声调是一个短促的调子。古代入声字举例：阿拔白薄别拆出达德敌独读格阁革隔国发伐伏福拉疗溜妈抹没谜拍劈七切曲缺如撒杀失十石识实挖屋夕昔习学撷压押鸭一揖曰约晕直竹烛（发音急促，短）。如读王维的五言绝句《相思》，红色字读音急、短，如仄声。红豆生南国，〔平仄平平入〕春来发几枝？（平平入仄平〕愿君多采撷，〔仄平平仄入〕此物最相思。〔仄仄仄平平〕现代江浙、福建、广东、广西、江西、湖南等处的方言中都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）方言中也保存着入声。入声在普通话中不存在，分别并入一、二、三、四声。古代的四声，第一个（平声）为平声，后三个（上声、去声、入声）都是仄声。有个小口诀来帮助记忆——新韵：一声平，二声扬；三声拐弯四声降。一声二声归平声，三声四声归仄声。古韵：平声调高扬，上声拐弯上，去声往下降，入声短急忙。平声归平声，上去入归仄。我的主张现在写律诗依照普通话的声调即可。但是鉴赏用古韵写的律诗又得知道古代汉语的声调。就是“倡今知古”。“平仄交错”是说每一句节奏点上的字，平仄声调是交错变化的。由于汉语一般的词语是两个字构成，所以节奏点一般在第二、四、六个字。也就是说第二、四、六个字的平仄不能接连为平或为仄，必须平仄相间。而第一、三、五个字一般不作要求，即可平可仄。“一三五不论，二四六分明”（实际上，这也是前人的变通和创新！）“对比粘连”是说第一二句对应的节奏点用字平仄要相反，叫做“对比”，第二三句对应的节奏点用字平仄要相同，叫“粘连”。而第三四句对应的节奏点用字平仄又要相反。依此类推。这样，形成有规律的抑扬顿挫，吟诵时好听！《七律·和郭沫若同志》的平仄（每句平仄交错，相邻的两句或对比或粘连）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。【对比】平仄平平平仄仄，【粘连】平平仄仄仄平平。【对比】平平仄仄平平仄，【粘连】仄仄平平仄仄平，【对比】平仄平平平仄仄，【粘连】仄平平仄仄平平。【对比】“押韵双句，平声成全”诗的押韵在第二四六八句（双数句子）的尾字，都要用“平声”。如“堆、灾、埃、来”。请注意一个问题：按现在普通话的读音，“堆”与“灾”等是不押韵的。这就是古韵与今韵的区别。古代的“堆”字是读如“呆”的，所以是押韵的，现在湖南等地的民间方言，有的字还是按古韵发音，如“堆”“斜”“车”等。如“远上寒山石径斜，白云深处有人家，停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，其中的“斜”是读如“霞”，正合古韵，押韵！如果按普通话读就不押韵了。毛主席写律诗均用古韵，而且他是在湖南出生长大的，用“堆”与“灾”等同为韵脚，自然而然了。有人提出，韵脚可不可以用仄声字？我认为也不是不可以，但尽量不要用。什么道理？韵脚用仄声字不好听。懂得对联的人都知道，对联讲究“仄起平落”，就是上联尾字用仄声，下联尾字用平声。也是为了好听。因此我编的口诀说“押韵双句，平声成全”。所谓“成全”，一是说押平声成全了这首诗，使这首诗好听！二是说这首诗全部都要押平声，一个不能少。另外，五言或七言律诗只能押一个韵，不能转韵的。【附】：郭沫若原诗《看孙悟空三打白骨精》人妖yāo颠倒dǎo是非fēi淆，对敌dí慈悲bēi对友yǒu刁。咒念niàn金箍ɡū闻万wàn遍，精逃táo白骨ɡǔ累三sān遭。千刀dāo当剐ɡuǎ唐僧sēnɡ肉，一拔bá何亏kuī大圣shènɡ毛。教育yù及时shí堪赞zàn赏，猪犹yóu智慧huì胜愚yú曹。参考口诀鉴赏郭沫若原诗：首尾颔颈，八句四联；两副对子，颔联颈联。平仄交错，对比粘连；押韵双句，平声成全。*鉴赏讨论一首律诗，加深理解口诀鉴赏“七言律诗”《黄鹤楼》（《唐诗三百首》七律第一首）昔人rén已乘chénɡ黄鹤hè去，此地dì空余yú黄鹤hè楼。黄鹤hè一去qù不复fù返，白云yún千载zǎi空悠yōu悠。晴川chuān历历lì汉阳yánɡ树，芳草cǎo萋萋qī鹦鹉wǔ洲。日暮mù乡关ɡuān何处chù是？烟波bō江上shànɡ使人rén愁。——请大家按口诀内容鉴赏此诗：对仗在哪两句？押韵是否正确？平仄安排如何？鉴赏：此诗情景交融，浮想联翩，自然清新，内容饱满。对联在颔联颈联，比较工整；押韵上口，可归属古韵“平水韵”下平十一“尤”。平仄的对比与粘连基本做到。平仄有小毛病（第一个黄鹤的“鹤”应该用平声字，没法用，改变鹤字或者改前面的字都不自然了，有害诗意！只得形式服从内容。还有第三句的“一去”也有类似问题（该用平声字用了仄声）。《红楼梦》中黛玉教香菱作诗的说法，也是说，追求形式美应该，不能两全其美，就得形式服从内容了，这是很有生活哲理也不违背诗理的；实际上是曹雪芹的“诗论”，值得参考。译文：传说中的仙人早乘黄鹤飞去，这地方只留下空荡的黄鹤楼。飞去的黄鹤再也不能复返了，唯有悠悠白云徒然千载依旧。汉阳晴川阁的碧树历历在目，鹦鹉洲的芳草长得密密稠稠，时至黄昏不知何处是我家乡？面对烟波渺渺大江令人发愁！二、知识扩展（一）四句口诀完全适用“五言律诗”“五言律诗”的规则其实与“七言律诗”一样，只不过每一句不是七个字而是五个字。《送杜少府之任蜀川》王勃城阙辅三秦,风烟望五津。与君离别意,同是宦游人。海内存知己,天涯若比邻。无为在歧路,儿女共沾巾。首尾颔颈，八句四联；两副对子，颔联颈联。平仄交错，对比粘连；押韵双句，平声成全。（二）一首七言绝句等于半首七言律诗凉州词王翰葡萄美酒夜光杯，【平平仄仄仄平平】欲饮琵琶马上催。【仄仄平平仄仄平】醉卧沙场君莫笑，【仄仄平平平仄仄】古来征战几人回。【仄平平仄仄平平】还是“平仄交错，对比粘连；押韵双句，平声成全。”但不需要有对联了。举一反三，由此可知——（三）“五言绝句”的规则与“七言绝句”同样《相思》王维红豆dòu生南nán国，春来lái发几jǐ枝？愿君jūn多采cǎi撷，此物wù最相xiānɡ思。红豆生南国，〔平仄平平仄〕春来发几枝？（平平仄仄平〕愿君多采撷，〔仄平平仄仄〕此物最相思。〔仄仄仄平平〕平仄交错，对比粘连；押韵双句，平声成全。【注解】：1、红豆：又名相思子，一种生在岭南地区的植物，结出的籽象豌豆而稍扁，呈鲜红色。2、采撷：采摘。（四）讨论※说“平声成全”，可以押仄声韵吗？※结论：可以，少见。而且有特殊的规定。如：绝句《江雪》千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。此诗的“绝”，“灭”，“雪”都是古韵中的“入声字”。又如：《官仓鼠》官仓老鼠大如斗，见人开仓亦不走。健儿无粮百姓饥，谁遣朝朝入君口。此诗的“斗”，“走”，“口”都是上声。由此可知。押仄声韵可以的，但是同一首诗只能用一个声调，不能把同是仄声的上声或去声或入声混押。三、关于格律诗词的创新（一）前人对律诗格律的创新——变格我们前面总结了律诗和绝句的基本规则。它们的共同规则是：“平仄交错，对比粘连；押韵双句，平声成全。”“一三五不论，二四六分明”。从平仄规则的角度看，一首律诗实际上是两首绝句的叠加，因此，绝句可以作为研究的基础。绝句有最基本的理想格式（七言绝句是在五言绝句前加上平仄相反的两个字），如下。五言：仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平七言平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平完全是“平仄交错，对比粘连”：每一句都是平仄交错的，一二句是对比的，二三句是粘连的（粘连是指诗句前面的节奏点平仄同样，并非全句平仄一样），三四句是对比的。当然，这是最理想最标准的平仄格式，完全标准化的诗很少。大多数诗都是按照“一三五不论，二四六分明”的规则（五言是“一三不论，二四分明”）写出，但如果涉及到“孤平”或尾“三连平”“三连仄”也要“论”的。基本格式可为（可平可仄处用“中”字）：五言：白日依山尽，（中仄中平仄）黄河入海流。（中平中仄平）欲穷千里目，（中平平仄仄）更上一层楼。（中仄仄平平）七言：岐王宅里寻常见，（中平中仄中平仄）崔九堂前几度闻。（中仄中平中仄平）正是江南好风景，（中仄中平中仄仄）落花时节又逢君。（中平中仄仄平平）前人在写作过程中，在特殊情况下，对基本格式是有突破创新的，称之为“变格”。主要的创新有三种。一是孤平拗救。写律诗有个忌讳“犯孤平”，比如“平平仄仄平”这一句，第一个字按“一三不论”，是可以用仄声字的。如果用了仄声字，就成了“仄平仄仄平”，这是“孤平”（全句除了韵脚之外只剩下一个平声字）这是犯了平仄错误。生活依据是缺少了抑扬顿挫，缺乏美感。但是，有时根据诗意的需要，第一个字不得不用仄声，那怎么办呢？有办法：就是在第一个字用了仄声字之后，把第三个字改用平声字（也不能可平可仄了），即“仄平平仄平”。这是允许的。这种变格，叫做“孤平拗救”。所谓“拗救”，就是对“拗句”的“补救”。凡是句中的平仄声安排不合格律的，这个句子称为“拗句”，句中不合格律的字称为“拗字”。前面第一个字该用平声字用了仄声字，即“拗字”，后面第三个字就用平声字补救过来，即“拗救”（在七言诗中是前面第三个用了仄声字，即“拗字”，后面第五个字就用平声字补救）。实际上就是增强抑扬顿挫，增强美感。举例：鸟鸣春意深（陈与义《寒食》）仄平平仄平山雨欲来风满楼（许浑《咸阳城东楼》）平仄仄平平仄平纵观唐宋名家之作，这样的“孤平拗救”诗句不少，说明这种平仄的创新是成功的。二是第三四字互换。五言诗基本格式中的第三句“中平平仄仄”也是可以变格的。即把第三个字和第四个字位置互换。变成“中平仄平仄”。七言变成“中仄平平仄平仄”。举例（见出句）：主人不相识，偶坐为林泉。（贺知章《题袁氏别业》）中平仄平仄，朝来入庭树，孤客最先闻。（刘禹锡《秋风