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第三章春秋战国工艺美术•第四节漆器艺术–漆器的产生：•远古传说的虞舜时期，已有了漆器。（《韩非子》）•春秋时期，漆器生产成为专门行业。–孔子弟子名“漆雕开”–楚地庄子曾任“漆园吏”–《韩非子》：买椟还珠、画荚•战国时期：漆器艺术进入了鼎盛期–漆器在艺术史中的定位：•上古：秦及以前时期•中古：两汉至隋唐•近古：宋至明清（鸦片战争以前）•漆器：上古造型艺术的继承和综合发展，可以看作上古造型艺术发展的最后一个阶段，又是上古艺术转入中古造型艺术的重要环节。•表现在以下两个方面：–漆器艺术大幅度的向绘画、书法靠近。»青铜：很大程度上与雕塑结合在一起。漆器：继承了雕塑美，但绘画的色彩线条结构的美成为主要。»陶器：绘画美。漆器：继承了它的绘画美，而且还将青铜艺术、书法艺术的成就融为一炉。–漆器艺术的创造是和日常生活中应用的各种器物的美化装饰广泛的联系在一起的。从而拓展了漆器艺术在花纹、装饰性绘画创造上的空间。禽兽纹俎长24.5，宽19，高14.5cm宜昌博物馆藏品春秋1988年当阳赵巷4号墓出土木胎，斫制。俎面呈长方形，四边起棱，两端上翘，俎面下两端有四个印孔，以榫卯安接四个曲尺形足。俎面髹红漆，余均髹黑漆，并用红漆描绘12组24只瑞兽和8只珍禽。这些动物的形态各异，图案十分优美。彩绘龙凤纹盖豆通高24.3，长20.8，宽18cm湖北省博物馆藏品战国1978年随州曾侯乙墓出土彩绘鸳鸯豆盘径18.2，通高25.5cm荆州博物馆藏品战国1975年江陵雨台山427号墓出土彩绘猪形盒长43，宽15，通高20cm战国1986年江陵雨台山56号墓出土木胎，挖制。整器呈扁圆形，由盖与器身相扣合而成。口微敛，弧形壁，平底，圈足特矮。子口上承盖，盖面周边起棱。盒内髹红漆，盒外髹黑漆，并用红、黄漆彩绘卷云纹、勾连卷云纹等纹样。盖内侧和底部有“*”形的刻划符号。方盒的镂空漆片方形长9.1，宽9cm；梯形长15.1，宽2cm；长方形长15.3，宽4cm老河口市博物馆藏品战国1992年老河口安岗2号墓出土木胎，斫制后粘合镂空漆片而成。方盒由盖与器身相扣合而成，器身为直口、直壁、平底，子母口上承盝状盖。盒已损，尚保存贴于方盒上的镂孔漆片，盖顶一块呈方形，盖四坡面的四块呈梯形，盖四侧与器身四侧的八块呈长方形，漆片为镂空的几何纹图案。彩绘凤纹盘口径27.1，高5.1cm荆州博物馆藏品战国1982年江陵马山1号墓出土夹丝胎。敞口，宽折沿，斜折腹，圜底，通体髹黑漆，以暗红和朱红彩绘花纹：口沿与口沿内侧绘变形鸟纹、卷云纹，口沿外饰卷云纹，腹外绘三角纹、卷云纹、变异云纹、圆点纹，内底正中饰对称的四对短尾风，周围绘四组对称的长尾凤及卷云纹、圆圈纹，内外两圈纹饰的四个勾连云纹相连成一个整体。•漆器艺术所取得的伟大成就：–宇宙生命的象征–气韵生动的线–惊彩绝艳的色–上古东方的“现代派”绘画–周易：一阴一阳之谓道。生生之谓易。–中国绘画的渊源基础……所雕绘大自然深山大泽的龙蛇虎豹、星云鸟兽的飞动形态，而以卍字纹回文等连成各种模样为底，借以象征宇宙生命的节奏。……在这些花纹中人物、禽兽、虫鱼、龙凤等飞动的形象、跳跃婉转、活泼异常。但它们完全溶化浑合于全幅图案的流动花纹线条里……每一个动物形象是一组飞动线纹之节奏的交织，而融合在全幅花纹的交响曲中。（宗白华）–“和”的境界•大乐与天地同和，显示了生命运动的节奏、韵律的“和”。•古希腊：“和谐”，表现在与数学、几何学相联的高度合规律的尺度、均衡、秩序中。–漆画与古希腊瓶画比较：–希腊瓶画上的装饰纹样，是按极为严格的几何学的对称形式构成的。如同亚里士多德所说的与数学相关的“秩序、对称、明确”的美。因此，希腊瓶画上的装饰大多数是趋于静的。–中国漆器艺术，一切都处于强烈的运动之中，都是天地万物生命运动的节奏、韵律、力量的体现。就图案纹样来说，几何纹样不多，只是起烘托作用。占绝对多数的是云纹、鸟纹、龙纹等，蕴含着生命运动的力量。陶瓷工艺•春秋战国的陶瓷工艺，比西周时期更为发展。•浙江绍兴地区发现了许多战国时期的窑址。•这一时期的典型品种有暗纹陶、彩绘陶、几何印纹陶和原始瓷器。•另外，春秋战国时期的彩塑和瓦当也卓有特色。