搜索
京剧的音乐美唱腔京剧是由文学、音乐、表演、美术、舞蹈等结合在一起的综合艺术。京剧音乐在所有艺术的组成部分中占重要的地位。唱腔是京剧音乐的中心，是表达和抒发人物的感情、揭示人物内心活动、展现故事情节、塑造人物形象的重要手段。唱腔比较节奏旋律情绪《苗青娘》《铡美案》二黄腔舒缓平稳凝重深沉西皮腔紧凑起伏大慷慨激昂（1）《空城计》（《我正在城楼观山景》）（2）《西施》（3）《四郎探母》（《坐宫》）我正在城楼观山景，耳听得城外乱纷纷，旌旗招展空翻影，却原来是司马发来的兵。我也曾差人去打听，打听得司马领兵往西行。一来是马谡无谋少才能，二来是将帅不和失街亭。你连得我三城多侥幸，贪得无厌又夺我西城。诸葛亮在敌楼把驾等，等候了司马到此谈(呐)，谈、谈谈心。（1）《空城计》（《我正在城楼观山景》）（2）《西施》想当年苎萝村春风吹遍，每日里浣纱去何等清闲。偶遇那范大夫溪边相见，他劝我家国事以报仇为先。因此上到吴宫承欢侍宴，并非是图宠爱列屋争妍。思想起我家乡何时回转，不由人心内痛珠泪涟涟。（3）《四郎探母》（《坐宫》）（杨延辉）公主啊！我和你好夫妻恩德不浅，贤公主又何必过于歉言。杨延辉有一日愁眉得展，也难忘贤公主恩重如山。（铁镜公主）说什么夫妻情恩德不浅，咱与你隔南北千里姻缘。因何故终日里愁眉不展，有什么心腹事你只管明言。（杨延辉）非是我这几日愁眉难展，有一桩心腹事不敢明言。萧天佐摆天门两国交战，我的娘押粮草来到北番。贤公主若容我母子相见，到来生变犬马结草衔还。（铁镜公主）你那里休得要巧言改辩，你要拜高堂母就我不阻拦。（杨延辉）公主虽然不阻拦，无有令箭也枉然。（铁镜公主）我有心赐你金鈚箭，怕你一去就不回还。（杨延辉）公主赐我的金鈚箭，见母一面即刻还。（铁镜公主）宋营离此路途远，一夜之间你怎能够还？（杨延辉）宋营离此路途远，快马加鞭一夜还。（铁镜公主）适才叫咱盟誓愿，你对苍天就表一番。（1）《空城计》（2）《西施》西皮二黄（3）《四郎探母》内苏三离了洪洞县，将身来在大街前。未曾开言我心内惨，过往的君子听我言。哪一位去往南京转，与我那三郎把信传。就说苏三把命断，来生变犬马我当报还。京剧的表演美做做做是舞蹈化的形体动作的泛称，是加工形态的生活动作，通过手﹙手势﹚、眼﹙眼神﹚、身﹙身段﹚、步﹙步法﹚等的灵活运用，使人物的形象、气质更增光彩。京剧的做，多为程式性的动作，大都写意，且含义不同。手（手势）眼神身（身段）步（台步）《卖水》XX︱XX︱XXXX︱X0︱清早起来菱花镜子照，XXX︱XX︱XX︱X0︱梳一个油头桂花香，XX︱X·X︱XX︱X0︱脸上擦的桃花粉，XXX︱X·X︱XX︱X—‖口点的胭脂杏花红。京剧的装扮美服装扮相京剧的服装统称行头。是指京剧舞台上演员所穿戴的服装、鞋帽的统称。服装是塑造人物很重要的一个方面。根据本身形制上的基本特征，京剧服装可分为蟒、帔、靠、褶、衣五大类。蟒袍帝王将相在大典、礼宴等场合穿的礼服。帔：大领对襟无摆长袍。黄帔绣团龙团凤图案，为皇帝、皇后、公主穿用。红帔是结婚喜事的吉祥服靠:古代武将穿的铠甲。褶：日常便服、长袍服类素褶子宝蓝褶子花褶子衣：穿着种类较多的一种服装。宫衣英雄衣箭衣官衣京剧的扮相（脸谱）起源：早在南北朝和隋唐，乐舞节目中就有了“假面歌舞”，这假面具就是脸谱的鼻祖。随着中国戏曲艺术的发展，戴艺术面具演戏越来越不利于演员面部的表演，艺人们就用粉墨、油彩、锅烟子直接在脸上勾画，这样就逐渐产生了脸谱。（1）整脸：曹操关羽在整个面部涂一种主色，不勾花纹，而是在主色上画出眉、眼、口、鼻的纹理。（2）三块瓦脸：典韦在整脸的基础上，用黑色把眉、眼、鼻等在颜色上突出来，使前额、左右面颊呈现出三块明显主色，平整的如同三块瓦。关胜由“三块瓦”发展而来，特点是将主色缩小为一个色条，从月亮门一直勾到鼻头以下，主色条与眼窝在构图上形成一个“十”字形。（3）十字门脸：（4）碎花脸：李逵由“花三块瓦”演变而来，保留正额主色，而在其他部位用辅色添勾花纹，色彩种类丰富，构图形式多样，线条复杂而细碎。程咬金窦尔墩（5）歪脸：色彩、构图不对称，表现人物形象反常、丑陋的脸谱谱式。一般应用于神话戏。构图和色彩均从每个精灵神怪的形象特征出发，无固定谱式。（6）象形脸：现代生活中的京剧元素周杰伦《霍元甲》王力宏《盖世英雄》陶喆《苏三说》李玟《刀马旦》李宇春《花容瘦》魏晨《少年游》李玉刚《北京一夜》学唱京剧《苏三起解》整个唱段。再见