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机位与构图•机位•对于电影的叙事而言，对于电影的创造而言，对于电影的视听语言而言，第一元素是摄影机的机位。•作为专业的电影人，不仅要关注影像，还要关注影像是如何拍出来的，这就是摄影机的机位。•确定摄影机的机位，同时确定了视觉语言的两个基本元素：景别和视角。•“机位”是电影的创作者对摄影机拍摄位置的称呼，也是影片分析中对摄影机拍摄点的表述。•实际上，机位是影片导演风格中最为重要的语言形式。•机位的运用是电影的叙事形式。•机位的变化是电影的镜头形式。•机位的变化规律是影片的视觉形式稳定性构图相对于非稳定性构图是一种更有力量的表述，而稳定性构图的重要因素是人物在画面中所处的位置。稳定性构图通常处理静态画面的时候，会把人物放在平均切割画面的井字的四个交叉点上。人物处于井字四个交叉点上时，画面感觉是稳定的。（做一张人在“井”字上移动的动画）非稳定性构图是人物不在井字上，人物在画面的某一个边角处。基本的构图原则稳定构图和非稳定构图稳定构图：画面中的线条以如下的几种方式结构的时候。1、水平线和垂直线的构图2、对角线构图3、水平线条（平行线）构成的场面调度•戏剧场面调度的核心是人物在舞台中的位置。•机位体现了导演的叙事方式。有的导演在镜头的转换中•分析影片中的机位是如何表达影片中的空间关系的？电影空间的表达，是通过镜头的处理来实现的，镜头的景别的远近，方向变化的多少，对影片的场景空间表达有决定的意义包含因素•1）人物在场景空间中的调度与处理。•人物在场景中的调度处理应该体现叙事的需要，导演风格的要求。人物的调度既是任意的、主观的，又是受一定限制的。•2）摄影机机位在场景空间中的调度和处理。•电影场面调度的核心是摄影机机位的调度。摄影机机位的设计、运用、具体方式、变化的规律，都反映了导演的镜头意识和视觉语言的形式。在电影的创作过程中，机位的设计与运用既反映了导演的技巧，又反映了导演的叙事风格。景别•确定摄影机的机位就确定了摄影机和被摄体的距离，确定距离即确定景别。•景别是电影基本的视觉元素，已经积淀了特定的意义。景别大特写特写近景中景全景：环境中的人大全景：以环境为主题的镜头1景的分类(4)依照景在画面中所占的空间大小（比重）可以将景分为①大远景②远景③全景④中景⑤近景⑥特写⑦大特写对景的这种划分也适用于人像或物象。景别是对拍摄主体在画框内占据的面积而言的。全景系列的不平衡构图•全景系列注重画面空间和人物的对比•人物占据画面一侧，对应的空间缺少同样有价值或意义的视觉信息•往往多强调人物的缺憾，视觉感受上有孤独、失落、缺少安全感等情绪•有时则预示着主人公的期待，这个期待实际是在观众的观赏情绪中建立的，是观众代替人物的期待全景系列的不平衡构图近景系列的不平衡构图不平衡构图与绝对平衡不平衡构图近景系列的不平衡构图•主要参照被摄主体所占画面的位置关系与其视线的方向关系•向心的抑或向外的•使观众感受到人物平静外表下内心的凄惶•结合纵向角度的机位设定这种情绪被进一步放大•当使用在双人对话正反打时，这样的构图则往往暗示两个人物之间的心理距离•片例：《阮玲玉》不平衡构图的绝对平衡•本身并不属于不平衡构图•但因其构图上的特殊性（对称效果），因此非常重视对称双方的对比，且由这种对比带来戏剧性的张力，并带出这两者之间隐藏的距离•是不平衡构图的应用的一种拓展•片例景深关系景深最体现二维的银幕展现三维的立体空间前景、中景、后景无主次之分，相对性，可以在景深间通过变焦改变前景拍摄镜像拍摄改变景深关系的几种可能前景与后景•首先确定被摄主体•被摄主体与摄影机之间的称为前景，被摄主体之后的称为后景•并无真正中景的意义，由于可以通过有机调度改变被摄主体，因此中景的概念不是一个镜头的，而是这一场戏的空间景深构成•前景经常可以被强化形象，后景也可以因上下文而使观众注意，它们的强化多是强调它们与被摄主体之间的关系前景拍摄•在被摄主体前增加前景，并强化前景在这一画面中的重要意义•例如前景在画面中所占较大之比例•以门或窗等遮蔽屋作为前景•遮蔽越多，一般情感越隐晦•不能仅仅因为好看或无意义地强化空间层次镜像拍摄•不拍摄被摄实体，而以镜中像为被摄主体•或透过玻璃等拍摄被摄主体•有时可以是简单表现人物照镜子•往往也描述人物的内心情感，而表现的人物内心也多偏向隐晦，和外表的平静成为鲜明对比改变景深关系的几种方式•变焦点•摄影机运动•人物调度剪辑&蒙太奇•【蒙太奇】简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。凭借蒙太奇的作用，电影享有时空的极大自由。•【剪辑】1、绝对时间被延长：延长戏剧性场面的时间---强调&震惊；延迟重要时刻的发生时间----建构和提升悬念。2、压缩时间，保持情节的流动性。•【经典主要拍摄和剪辑手法】180度原则(轴线原则)、主镜头、拍摄和三镜头法、交叉、平行剪辑。第二节蒙太奇的表现形式叙述蒙太奇表现蒙太奇叙述蒙太奇是按照时间顺序、生活逻辑和因果关系，把不同的镜头连接在一起，叙述一个情节，展示一系列事件的剪接方法。表现蒙太奇又称为“对列蒙太奇”，是根据画面的内在联系，通过画面与画面以及画面与声音之间的变化与冲击，造成单个画面本身无法产生的概念与寓意，激发观众联想。第二节蒙太奇的表现形式交叉式蒙太奇将同一时间，不同空间内容的镜头交叉地组接，构成强烈的节奏感。复现式蒙太奇即代表着一定主题意义的事物反复出现在银幕上。叫板式蒙太奇上一个镜头说道什么人或物，下一个镜头跟着就出现这个人或物。第二节蒙太奇的表现形式错觉式蒙太奇首先故意引导观众猜想到情节的“必然”发展，突然来一个大翻转，跟着出现的并不是人们所预料的结构。积累式蒙太奇利用内容或性质相同的一些画面，按照动作和造型特征，各取不同的长度组接起来，构成一种紧张或扩展的场面，以营造出预想的气氛和节奏。第二节蒙太奇的表现形式扩大与集中式蒙太奇从特写镜头逐渐扩大到远景，使观众从细部看到整体，这是扩大的蒙太奇；从远景逐渐进到细部特写镜头，这是集中的蒙太奇；夹评夹叙式蒙太奇给影片加旁白解释或加评语叙述。第二节蒙太奇的表现形式对照式蒙太奇通过镜头之间的内容上或形式上的强烈对比，表达创作者的某种寓意、情绪和思想。梦幻式蒙太奇通过精心安排的镜头组接，展示出任务的心理活动或精神状态，如梦境、幻想、思索、闪念、回忆以致潜意识活动。2、表现的蒙太奇第二节蒙太奇的表现形式象征式蒙太奇按照剧情的发展和情节的需要，利用景物镜头含蓄而形象地表达影视片的主题和任务思想活动。例如以飞翔的海鸥象征对自由的向往等。联想式们蒙太奇将内容截然不同的镜头画面组接起来，形成一种新的意义。声音与画面的关系一从内容上分1同步最常见的一种，声画完全合拍：话语和音响均是画面中人物或物体发出的客观声音；音乐所展现的情绪、气氛和画面内容完全一致。2并行声音与画面各走各的系列。并行的关系就开始有了较大的表现价值，可以形成对画面的省略对时间的“节约”。3对立二从其他方面划分1从时间上A.同时的B.非同时的：声音导前、声音延续2从空间上A.画内声音：有声源B.画外声音：无声源3从获取的先后上A.同期声音B.后期声音其他•广角镜头的基本特点是，镜头视角大，视野宽阔。从某一视点观察到的景物范围要比人眼在同一视点所看到的大得多；景深长，可以表现出相当大的清晰范围；能强调画面的透视效果，善于夸张前景和表现景物的远近感，这有利于增强画面的感染力。•广泛用于大场面风摄影作品的拍摄。能增加摄影画面的空间纵深感；景深较长，能保证被摄主体的前后景物在画面上均可清晰的再现。•长焦镜头的焦距长，视角小，在底片上成像大。在同一距离上能拍出比标准镜头更大的影象。适合于拍摄远处的对象。它的景深范围比标准镜头小，因此可以更有效地虚化背景突出对焦主体，且被摄主体与照相机一般相距较远，在人像的透视方面出现的变形较小，拍出的人像更生动。