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古漆木竹器1、古漆木竹器类文物保护处理的必要性由于出上的古漆木竹器类文物因在古墓中埋藏了漫长的岁月，多数曾受到地下水的长期浸蚀。这些漆木竹器的内部分子结构已究全被水饱和，所以称其为饱水漆木竹器。这样的文物出土后，饱水状态下的环境突然改变，器物的表面很快干缩，而内部则干的较慢，这样内外干缩情况差别很大，就会引起起翘、开裂、脱皮、变形，甚至达到完全不可收拾的地步。因而出土的饱水漆木竹器，不能让其自然干燥，而必须立即采取保护性处理。2、蔗搪脱水定形法优点①此法能使高度腐朽的饱水漆木器得到脱水加固。②此法的适用范围广，对不同树种、不同含水量的器物都能适用。③处理后木质质感强，能很好地保待漆木器原貌。虽有一定收缩，但对漆皮没有大的影响。④脱水定形后，如在水中授泡一定时间。蔗糖可以全部溶出，恢复到饱水状态，并不改变器物的外形。这种可逆性，对初次处理失败或今后发现更好的材料或更为先进的技术，需要一再次处理，都是非常有利的。⑤该法工艺简单，不需专门设备，操作简便，成本低廉，便于推广。3、古代漆器的现场保护方法①漆器从墓葬出土后，应立即进行拍照、秋像等工作，及时、全面、准确的记录残存及损坏状况。②在起取漆器时，双手应从靠近漆器底部的位置轻轻托起，放在一个平整、坚固的托板上，做好记录，写好标签。③用水质较好的井水(即含钙、镁离子少的水)或墓室中的积水，最好用去离子水轻轻洗去器物表面的污物。④用质软的塑料薄膜将器物小心谨慎地包好，并在器物底部附近垫放一团用离子交换水浸润的棉花，以防水分快速蒸发掉。⑤再用泡沫塑料包裹，放人大小合适的箱盒内，在器物的四周填充纸屑，碎的泡沫塑料或其他质地柔软的物质(既能保证器物在箱盒内固定不动，不来回碰撞，又不会因包裹而磨损器物)口包装好后小心送往实验室进行保护处理。4、出土饱水的漆木竹器直接暴露于空气中会出现哪些损坏①.竹简马上会收缩、起翘②漆器表面漆膜会发生起皱现象③出土的彩绘木俑在阳光照射下，十几分钟之内表面彩绘就会发生明显的变化④木器表面会干裂，由于器物内水分迅速蒸发，而使水中可溶盐在木器表面析出而器物泛白，直接影响文物的外观。选答三处即可5、饱水漆木竹器为什么特别强调发掘现场的保护6、简述一般古漆器发掘的现场保护方法7、简述出土竹简的现场提取的特殊要求和提取方法8、简述糟朽漆木竹器加固与修复的基本原则陶瓷砖瓦1、陶瓷砖瓦类文物常用的黏合剂和加固剂有哪些？答：环氧树脂黏接剂、硝酸纤维素黏合剂、聚甲基丙烯酸甲脂黏合剂等，聚醋酸乙烯脂陶瓷类文物加固剂、改性硅溶胶加固剂。2、白色石膏修补陶瓷类文物时的操作步骤有哪些？3、陶瓷砖瓦类文物翻结剂的基本要求①首先必须能保持文物原貌，即黏结前与黏结后从文物外貌来看基本一致。在陶、瓷碎片黏结完毕之后，载结好的陶瓷砖瓦碎片最好是看不出什么痕迹、完好如初。②用于陶瓷砖瓦类文物的黏结剂，必须具备易流动性。因为陶、瓷、砖瓦类文物，特别是陶器和砖瓦类文物结构不致密、多孔隙，在进行黏结时黏结剂必须具备流动性好，才能充分浸润填平被粘陶器、砖瓦文物断面疏松多孔隙，使凹凸不平的部分牢固地黏结起来。③勃结剂还必须具备长期性和稳定性，即黏结好的陶瓷砖瓦类文物能长时间稳定、不氧化、不吸潮、不软化、不变色、黏结角度不改变、不变形④陶瓷砖瓦类文物的黏结剂要黏着力强，对陶瓷砖瓦碎片有很好的黏结力，并能保持黏力长期不变。⑤黏结剂应具有可逆性，一旦出现新的、更好的材料，可以容易除掉。⑥陶瓷砖瓦类文物的黏结剂黏度要小，因陶瓷、砖瓦类文物结构不致密、多孔隙、黏接断面粗糙且是带孔表面，黏合剂黏度要小，才能流动好、浸润充分。⑦黏结剂固化时收缩率低，低蠕变、高韧性。⑧操作性能良好，可根据需要任意调节。4、陶瓷砖瓦类文物加固剂的基本要求①陶瓷文物加固剂应能保护文物原貌，加固前后从外观看基本一致，么痕迹。②加固材料应无色透明，渗透性好。③加固材料必须具备良好的黏结性、牢固性。④加固材料必须具备长期性、稳定性，加固处理后之文物应长期稳定⑤操作方便、经济，能达到最佳的保护效果。5、简述陶瓷砖瓦类文物黏结剂的基本要求1，首先必须能保持文物原貌，即黏结前与黏结后从文物外貌来看基本一致。2，用于陶瓷砖瓦类文物的黏结剂，必须具备易流动性。3，黏结剂还必须具备长期性和稳定性，即黏结好的陶瓷砖瓦类文物能长时间稳定、不氧化、不吸潮、不软化、不变色、黏结角度不改变、不变形。4，陶瓷砖瓦类文物的黏合剂要黏着力强，对陶瓷砖瓦有很好的黏结力，并能保持黏力长期不变。5，黏结剂应具有可逆性，一旦出现新的、更好的材料，可以容易除掉6，陶瓷砖瓦类文物结构的黏结剂粘度要小7，黏结剂固化时收缩率低，低蠕变、高韧性。8，操作性能好，可根据需要任意调节。6、陶瓷类文物修补的基本要求①必须能保存陶瓷文物的一切特点。②修复必须一尊重历史、尊重原作。③修补残缺部分，必须经过周密的调查、分析、研究，修补时不得超过残缺部分。④修补者不得把自己的臆测和增添部分加进文物。7、简述陶器损坏的主要原因内因：陶瓷文物由于质地疏松、多空隙，吸水性强，因而很容易吸收雨水或地下水。地下水或雨水在流动和渗透的过程中会溶入各种酸、碱、盐有机物，从而给陶瓷带来损坏。外因：1.雨水及地下水的影响：（1）.雨水及地下水的作用，使疏松、多孔隙、且吸水性强的陶器长期在极潮湿的状态下，对陶器很不利。（2）.地下水中可溶盐对陶器的破坏。（3）.地下水将陶胎中的钙、镁等阳离子溶出在陶器表面形成坚硬沉积层。2.自然灾害对陶器文物造成的危害3.人为因素的破坏：（1）.考古发掘过程中因对埋藏情况不十分清楚的情况下偶尔失手造成器物损坏或撞破（2）.陶器文物在搬运过程中由于强烈震动、碰撞或车祸等人为因素造成陶器文物破裂或损坏。8、简述砖瓦类文物损坏的主要原因内因：砖瓦类文物损蚀的主要内因是本身质地疏松、多孔隙、吸水性强，对外界有害物质如空气中的有害气体、酸雨、尘埃的吸附能力强，很容易受腐蚀而风化、酥粉而变得更脆弱更易碎。外因：.大气中有害因素对砖瓦类文物的危害：大气中有害气体对砖瓦类文物的危害：（1）.空气中有害氧化物气体对砖瓦类文物的危害（2）.空气中有害氢化物气体对砖瓦类文物的危害（3）.空气中尘埃对砖瓦类文物的危害（4）.空中死神——酸雨对露天砖瓦类文物的侵蚀损害（5）.风沙打磨对露天砖瓦文物的破坏9、采取白色石膏修补陶瓷文物的优缺点优点①操作简便。②取材容易、来源丰富。③价格便宜。缺点①强度不够。②怕水浸。③怕重压。10、简述彩塑修复前的准备工作纸质1、造纸后的纸张加工的五个环节是什么？答：施胶、染色（填料、着色）、涂布2、纸张的主要成分水解的产物是什么？答：纸张组成成分为纤维素、半纤维素、木质素。纤维素是由葡萄糖脱水聚合而成的，纤维素本身较为稳定，既不溶于水又不溶于一般有机溶剂，但从纤维素结构上是由许多葡萄糖基通过多氧桥连接成长链结构，氧桥链易碎为水解纤维，再进一步水解则成为可溶性的纤维素糊精、纤维素二糖等短链纤维素，最后完全水解为葡萄糖。纤维素水解后不形成六碳糖，而形成戊碳糖，所以说半纤维素是聚戊糖。3、纸张加工过程张“施胶”所带入的不利纸张保存的因素是什么？答：造纸工业广泛应用的松香具有憎水性可防止纸张泅化，但松香与纸张纤维之间缺乏黏附力，为了使松香胶粒能均匀沉淀在纸张纤维上，施胶时必须加沉淀剂硫酸铝，而明矾是强酸弱碱盐，会使纸张呈酸性水解产生的六合水铝离子是带正电荷的絮状凝胶物，对松香颗粒、纤维素纤维、填料均有亲和力。松香胶的沉淀正是靠六合水铝离子的吸附作用，六合水铝离子越多施胶效果越好。当浆保持pH为4~5时，能获得较多的六合水铝离子，因而此条件下生成的纸张呈酸性，易发黄变脆。4、纸张漂白过程中的不利纸张保存的因素是什么？答：一般说来。制成的纸浆因没有除去木质素、灰尘或其他色素杂质，都有一定的颜色。要得到高质量、洁白纸张，就要去除杂质，进行漂白处理。纸浆漂白时常用的氧化漂白剂次氯酸钙、氯气、二氧化氯、臭氧以及过氧化氢，对纤维产生有害作用，例如木质素被氧化分解同时产生有机酸、二氧化碳，使漂白液酸度上升，氧化活性增加，导致纤维素、半纤维素受到不同程度的氧化，使纸浆返黄，’而且漂白液残留还会继续氧化纸张纤维索、半纤维素、木质素。使纸张发黄变脆。5、光对纸质文物变质糟朽的影响有哪些（老化作用）？后果是什么？答：(1)纤维素的光降解(2)纤维素的光氧化降解(3)纤维素的光敏降解(4)纸张中木质素、半纤维的光化学作用（5）光对纸质文物上颜料的影响。后果是纸张变黄、变脆、机械强度减弱、使用寿命缩短。6、简述纸张文物酸性的产生及危害？答：1.纸质材料本身发酵、水解产生的酸性，纸张中纤维素、木质素氧化而产生的有机酸。2，纸张加工过程中带进的酸性物质。如纸张加胶时引进的沉淀剂明矾水解而产生的酸性积累，加工过程加入的漂白粉的残留，也会产生酸性。3环境中酸性气休的影响。4.纸质文物保存过程中霉菌、虫害生长繁殖时带来的酸性。危害：酸性的存在或积累是纸质文物保存的大敌。纸张本身的主要组成纤维素性质是很稳定的，但在酸的催化下容易发生水解，而使连接葡萄糖单体的1，4一β甙键断裂，纤维素聚合度下降，从而使纸张强度下降，发黄、变脆、变质而韧性减小。7、简述碳酸环已胺本身呈酸性，为什么还用他来对纸质文物进行气相脱酸？答：碳酸环己胺虽本身呈酸性，但气化过程中能分解成碱性化合物环已胺，从而具有脱酸作用。8、影响纸质文物变质糟朽的主要外因(1)光对纸质文物的影响(2)温度对纸质文物的影响(3)湿度对纸质文物的影响(4)大气中有害气体对纸质文物的影响(5)大气中尘埃对纸质文物的影响（6)生物对纸质文物的影响。9、纸质文物上的污斑主要包括？①水斑、泥斑③蜡斑⑤虫屎斑⑦泥斑②油斑④墨水斑⑥锈斑⑧霉斑10、污斑清除应特别注意的问题:①在纸质文物清洗之前，必须作字迹、颜料的点滴实验，如有掉色、溶解现象，则应在清洗前先作固色处理，常用醋酸纤维素内酮溶液或用可溶性聚酞胺树脂加固字迹。②采用化学药品处理后，必须再用清水清洗，防止留下斑痕或增加纸质酸度。③甲对于纸质文物采取大面积湿洗法，容易造成变形、损伤，一般多采用局部处理和干洗法，即用柔软的东西蘸上所用的清洗剂，轻轻擦洗被沾污的部分.然后用吸墨纸或滤纸吸去脏液，再用温水清洗后，反复用吸水纸吸除水分、压干、熨平。④污染来自多方面，污染物成分也比较复杂，有的呈碱性，有的带酸性，有的含有各种无机物或有机物等固体杂质。不管是哪种杂质造成的污染，日久都会对纸张和字迹起破坏作用，必须重视，而且污染物不同，污染程度不同。纸质的强度不同，污染清除的方法也不同，应具体情况具体对待。做到“对症下药”，确保污染清除的效果和纸张的安全。11、纸质文物湿法脱酸的优缺点？①优点;脱酸彻底:由于湿法脱酸处理时，纸张浸泡在溶液中，因此脱酸反应比较彻底。脱酸后纸张纤维中大都有碱性残留物，可有效抑制纸张在外界环境影响下，特别是空气中酸性气体的作用而使纸张酸性聚集，脱酸效果最好。②缺点:湿法脱酸对纸质文物中水溶性字迹材料、颜料极为不利。可引起字迹淡化、捆化。湿法脱酸所采用的浸渍、挤压操作易引起脆弱纸质文物变形、起皱、甚至破损。湿法脱酸费时费工，由于湿法脱酸只能单页操作，操作时必须将装订好的纸质文物全部拆开，浸泡脱酸、压平、晾干后再重新装订，既费工费时，且又难以达到满意的效果。12、简述适当湿度对纸质文物的重要作用13、简述高湿环境对纸张变糟朽的影响14、巩固字迹和加强纸张强度的化学药品，应该具备的性能:①对字迹或纤维无损害。②应具有一定的胶粘性，能形成薄层，耐水性或其他耐久性能好。③无色，透明度越高越好，不易老化、变色。④处理后的纸质文物、文件要柔软。⑤有可逆性，必要时加固材料可以从纸质文物或字迹上除去。15、纸质文物保护过程中库房的具体要求照度控制在30—50LX，温度控制在15—18摄氏度最高不超过20摄氏度，相对湿度在百分之五十到百分之六十，注意防尘，注意防有害气体，防止生物危害。六处答出五处即可丝毛纤维丝织物1、家蚕丝和野蚕丝的视觉判断。答：家蚕丝表面细腻，吸色能力较强强。野蚕丝较粗糙，吸色能力较差。当然野蚕丝在吸湿、耐光性