楹联基础知识汇总

楹联基础知识汇总对联简称对，俗叫对子或联语，一般上联叫出句、对公或对首，下联叫对句、对母或对尾。一、对联的特点：对联具备四个特点，即：字数相等、平仄相合、词性相对、内容相关。1、字数相等，断句一致：除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。2、平仄相合，音调和谐：传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。3、词性相对，位置相同：一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。4、内容相关，上下衔接：上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。二、对联的分类：从内容广泛来分类1、写景状物类：描写壮丽风景或雅兴志趣之事。例：月来满地水===云起一天山2、叙事咏物类：记叙咏怀、评述古人、体察社会、启迪后人。例：义存扶汉三分鼎===志在平金一片心3、抒情言志类：抒发思想感情，志趣理想。例：西塞论心亲旧雨===东山转眼起新云4、格言哲理类：用满含哲理，意味深长的格言勉励治学立业，修身处世。例：读书好，耕田好，学好便好===创业难，守成难，知难非难5、讽刺讨檄类：主要出自尖税矛盾得不别解决时，辄以对联形式讽刺檄讨。例：刑户吏礼工兵，大堂六部===马牛羊鸡犬豕，小畜一家三、对联的形式：1、正对例：龙藏巨海秋云淡===鸟宿荒冈夜月寒2、反对例：旧社会天灾人祸===新时代国泰民安3、串对（流水对）例：三杯竹叶穿心过===两朵桃花上脸来4、工对（又叫严式）例：楼观沧海日===门对浙江潮5、宽对（是和工对相对而言的）例：咬定几句有用书，可充饮食===养成数竿新生竹，直似儿孙6、回文对（回文又称回环）它有三种不同的写法：①上联倒转作下联法：“人过大佛寺，寺佛大过人。”②上下联顺逆同一法：“北陵奇景奇陵北；南塔新奇新塔南。”③上下联颠倒互换法：“禽鸣听耳悦；鲤跃视神怡。”可读为“怡神视跃鲤；悦耳听鸣禽。”四、对联的写作技巧（一）、遣词技巧1、比喻法例：勤是摇钱树===俭为聚宝盆2、夸张法例：一粒米中藏世界===半边锅里煮乾坤3、衬托法例：四面荷花三面柳===一城春色半城湖4、对比法例：心清水浊===山矮人高。5、反对法例：藕入池中，玉管通地理===荷出水面，朱笔点天文6、自对法例：闲云野鹤翩翩去===万水千山得得来（其中，“闲云”与“野鹤”“万水”与“千山”，自对颇工）7、借对法例：红白相兼，醉后怎分南北===青黄不接，贫来尽卖东西8、借代法例：藏古今学术===聚天地精华9、双关法例：因荷而得藕===有杏不须梅。（“荷”、“藕”、“杏”、“梅”另有谐音，第二层意思是：因何而得偶；有幸不须媒）莲子心中苦===梨儿腹内酸。（第二层意思是：怜子心中苦；离儿腹内酸。）10、用数法例：万树梅花一潭水===四时烟雨半山云孤庙独宿一将军，单枪匹马===对河两岸二渔翁，并钓双沟（二）、用字技巧1、拆字法例：鸿是江边鸟===蚕为天下虫2、合字法例：八刀分米粉===千里重金鐘3、复字法例：佳水佳山佳风佳月，千秋佳地===痴声痴色痴梦痴情，几辈痴人。4、叠字法例：水水山山，处处明明秀秀===晴晴雨雨，年年暮暮朝朝。5、同字异音法例：蒲叶桃叶葡萄叶，草本木本===梅花桂花玫瑰花，春香秋香。6、同音字法例：闲人免进贤人进===盗者休来道者来。7、谐音法例：童子打桐子，桐子落，童子乐===丫头啃鸭头，鸭头咸，丫头嫌。8、漏字法例：二三四五；六七八九。横批：南北上联表示缺衣（一），下联表示少食（十），横批表示无东西。（此外还有同傍法、拟声法、析数法、应首法、数字领法、交叉法、复韵法、虚字法、玻璃字对）（三）、组句技巧1、回文法例：雾锁山头山锁雾===天连水尾水连天（1）倒句回文例：结同心果===开并蒂花倒读即为:（2）倒章回文例：迢迢绿树江天晓===霭霭红霞海日晴倒读即为：晴日海霞红霭霭===晓天江树绿迢迢2、排比法（这种方法多用于长联）例：鹄比翼，花颦眉，柳拂裙，画意更兼诗意==林蕴幽，水凝碧，山环翠，东湖不让西湖3、顶针法例：大肚能容，容天下难容之事==开口便笑，笑世间可笑之人4、反复法例：佛言不可说，不可说===子曰如之何，如之何。5、嵌字法：分嵌中还可分为若干种。（1）整嵌：就是把名字整个嵌人联语中，并保持名字的整体性。例如：蔺相如、司马相如，名相如，实不相如===魏无忌、长孙无忌，彼无忌，此亦无忌。（2）分嵌：将一个名字拆开，分别嵌入上下联的有关位置。6、反问法例：不经几番麻炼===怎成一段锋芒？7、设问法例：雄关百二谁为最？===要路三千此并名。8、分总法（1）先总后分式。例：四声平、上、去、入===八字年、月、日、时。（2）先分后总式。例：松、竹、梅，岁寒三友；桃、李、杏，春风一家。(此外还有潜意法、歇后语法、婉曲法、层递法、无情法)五、对联的禁忌1．忌同声落脚2．忌同声收尾3．忌三平尾或三仄尾4．忌孤平或孤仄5．忌同位重字和异位重字6．忌同义相对※在对联创作中运用平仄规律，还应注意以下几个问题：(1)在不因词害义的前提下，上下联的句脚(最后一个字)，应尽量做到上仄下平。如：天赐灵湖，幅幅美景天铸就；地书华章，张张图画地生成(彭贤伦题罗甸县烈士陵园长廊联)。(2)长联中，分句停顿的字，平仄应当交替、相对。一般情况下，1—11字为短联，12—20字为中联，20—29字为长联，30—60字为中长联，60—100以上为特长联。(3)上下联相对的每个音节上停顿的字，以及相对的每一个分句停顿的字，平仄应当对立。如：生似高山仰日月；逝如流水汇江湖(沙先贵题罗甸烈士陵园大门联)。(4)对联上下联的句脚，原则是以“上仄下平”为好，但，如果因内容限定，不好做到的话，也可以不拘平仄，不能因词、因声而害义。(5)对联中有些特殊的字词对偶，可以不拘平仄，主要是同字相对、专用名词相对、文言虚词相对，用字技巧奇险的字相对可以不拘平仄(正如《红楼梦》里林黛玉对香菱谈诗时所讲的“如果有了奇句，平仄虚实不对立是使得的”)。近日人潮沸腾；来日天翻地覆。其中“日”字相对，平仄相同，不讲究对立。※关于调平仄的三种格式①按音步调平仄：②按语意调平仄：③上联不论，下联工对：上联只管按意思说去，不拘平仄，下联要与之严格工对。六、对联的基本要素1、字数句数相等：上、下联用字数目及句子数目完全相等，是对联的首要要条件。（上联如五言对五言、七言对七言等）如罗方友题罗甸千岛湖联：一坝横空，天光云影平湖聚（上联两句11言）；万峰耸立，木色山辉深谷飘(下联两句11言)。桃花开喜色(上联五言)；柳浪荡情歌(下联五言)。2、词性相当：上下联句法结构的对应位置，用词的词类属性要一致。（对联的对偶，对于词语的要求，是上下联相对的词或词组在词性上必须一致，这是对联的精髓）词性相当指的是名词对名词、动词对动词、副词对副词等等，即同类词对同类词，所属范畴越小，对仗越算精工。如王晓毛题罗甸千岛湖：雾锁三龙湖，雾散鱼如天上客；云封千里路，云开鸟似水中仙。花外子规燕市冷↓↓↓↓↓(名词)(方位词)(名词)(名词)(形容词)↑↑↑↑↑柳边精卫浙江潮3、结构相应：指语法结构相称。所谓结构，即几个组成部分的搭配和排列叫结构。水作青罗带↓↓↓(主语)(谓语)(宾语)主谓动宾↑↑↑山为碧玉簪4、节律相协：对联中语句的语流节拍，上下联要一致，即单音节对单音节，双音节对双音节，多音节对多音节。构成句子的词组和节奏，在“五言”诗中，一般句式为“二二一”或“二三”；在“七言诗”中，一般为“二二二一”或“二二三”。对联，因为字数多少灵活，篇幅不拘一格，故无固定格式。但上、下联句式必须一致，否则就造成“失拍”。对语的节奏是音和义的停顿规律，分语意节奏和声律节奏两种。①语意节奏：如“党兴盛举；春润神州”为“二二节奏”。②声律节奏：一般以两个字为一节奏，又称音步，构成声律单位，以此论节奏。不雨山常润↓↓二三↑↑无云水自阴帆运浮云阔↓↓↓二二一↑↑↑江空得月多5、语意相关：上下联所表达的内容相关联，统一于主题。对联，顾名思义，不仅要对偶，而且要相联。如果内容上缺乏有机的联系，即使上下联文字对偶再工整，也只能是毫不相干的两句话，不能组成有意义的对联。一般上联写景、下联抒情；上联轻，下联重；上联虚、下联实。如书山有路勤为径；学海无涯苦作舟。下面这一副上下联无关联，就不能称作对联：门前绿水流将去；屋里青山跳出来。6、平仄相对：联文用词缀句按节奏安排平仄交替；上下联对应节奏点位置的用字平仄要相反。对于单边两句及两句以上的复句联，每句句脚平仄按音步递换，句脚拼节形成“仄顶仄，平顶平”的格局。上联收于仄声，下联收于平声。平仄，古代汉语中平、上、去、入四声的简称。平仄相对的要求，是为了使对联读起来，节奏分明，声调和谐，起伏跌宕，抑扬有致，形成一种音乐美。要使平仄运用得好，首先要了解“四声”。古代汉语与现代汉语对四声的划分略有不同。旧四声：平声上声、去声、入声。新四声：–′ˇ‵。阴平（第一声）、阳平（第二声）、上（第三声）、去（第四声）简言之，现代汉语普通话中第一、二声为平声；第三、四声为仄声(新四声)。判别声调平仄遵循“双轨制”，但旧四声、新四声在同一联文中不得混用。如：宝剑锋从磨砺出；梅花香自苦寒来。“出”为旧四声，当仄声用。平仄声律是诗词对联可知律的重要因素，可以说，没有平仄，就没有诗词对联。所以，创作时，一定要学会调平仄，这是基本功，不是可有可无的。