汉唐石刻的艺术特色初探

汉唐石刻的艺术特色初探（咸阳师范学院美术学院西安美术学院2008级艺术硕士刘佳）摘要：茂陵石刻群是汉代时刻艺术的经典之作，突出显示了汉代石刻气魄深沉宏大，风格豪迈生动，造型传神逼真、妙趣横生的艺术特色。有出神入化的视觉效果。唐朝艺术讲求富丽堂皇，华美精致，庄重典雅的艺术特色。是大唐帝国强大繁荣的历史见证。唐代帝王陵墓的石刻文物是唐代文化艺术重要的物质遗存，被誉为“唐代石刻艺术的露天展览馆”。这一点在桥陵石刻艺术上得到完美的展现。关键词：汉代石刻、茂陵；唐代石刻，桥陵汉朝和唐朝是中国历史上最为辉煌强盛的两个时期。汉朝承前启后的为中国开辟了广阔的疆域和形成了留下了灿烂富足的历史物质文化遗产。形成了以“汉文化”为代表的华夏文明。唐朝拥有广大的疆域和强盛的国力，唐代的中国是当时世界上最为强大的国家。更是中外交流空前繁荣的历史时期。唐朝在文化、艺术、政治、军事、经济、外交等方面都有着十分辉煌地成就。“唐文化”至今仍影响着全世界。汉唐文化的在艺术成就上的体现主要表现上帝王陵墓文化的丰富文物遗存，与史书文献记载的汉唐文化，相互印证、相互补充，更能彰显其历史的悠久、内容博大精深、影响力之深远和艺术特色上的盛大辉煌。汉唐文化值得每个中国人引以为傲。汉代帝王陵墓中最具影响力的是汉武帝的茂陵，因为汉武帝是西汉历史上最有作为皇帝，汉武帝时期是汉朝兴盛强大的历史时期。茂陵所拥有的殉葬品极为豪华丰厚。是汉代帝王陵墓中规模最大、修造时间最长、陪葬品最丰富的一座，被称为“中国的金字塔”。茂陵以东有许多陪葬墓，其中最为著名的是汉武帝的爱将霍去病墓。霍去病虽然英年早逝，但他却立下最为显赫的战功，被汉武帝封为“冠军候”。（引①：汉武帝痛惜其早夭，元狩六年(前116年)，在茂陵东修筑了象征祁连山的巨冢，并设置了一批大型石刻雕刻依石拟形，稍加雕琢，手法简练，是中国现存时代最早、保存最完整的一批大型石雕艺术珍品，被视为人类艺术之瑰宝。现存石刻16件。）茂陵石刻群是汉代时刻艺术的经典之作，突出显示了汉代石刻气魄深沉宏大，风格豪迈生动，造型传神逼真、妙趣横生的艺术特色。有出神入化的视觉效果。茂陵石刻具有寓意深远的特点。以最具代表性的作品（图1）马踏匈奴为例，整件作品浑然一体，仿佛天成。所表达的寓意含蓄而意境博大。可视为具有纪念碑意义。它以写实与浪漫主义相结合的手法，表现一种正义力量坚不可摧的思想主题。图中的战马气宇轩昂，雄壮威武，坚实有力，居高临下的牢牢老将狼狈不堪的匈奴人踩踏在地。惊慌失措的匈奴人仰卧挣扎，髭须蓬松凌乱，手中的弓箭毫无用武之地，声嘶力竭，又毫无办法的表情被刻画得淋漓尽致。骏马代表了汉王朝强大的军事实力和不可侵犯的宏大气势。如此生动细致的表现，和极富戏剧性的构图，非常具体的刻画了墓主人勇战匈奴的气魄和决心，歌颂了他的伟大功绩。昭示了侵略者必然失败的悲惨下场。其构思巧妙，耐人寻味。（图1马踏匈奴）从表现技法上来看，作者运用了圆雕、浮雕，以及线刻相结合的综合性技法，将作品雕刻成如此形象传神、又生动细致。表现了其构思的大胆和巧妙，意图的深刻远大，其概括能力的超逸非凡，其艺术风格的朴实、浑厚。茂陵石刻还有“因石拟形”的特点。借用顽石的天然形状，巧妙构思出造型生动有趣，形象夸张抽象的艺术作品。这样的作品往往十分地耐人寻味。例如：（图2，人与熊）（图2人与熊）借用石块的天然外形，制作成圆雕形式。雕刻手法以线刻浮雕为主，这与汉画的艺术风格十分相似。选用的题材是描绘人与熊顽强搏斗的一瞬间，艺术效果惊心动魄。由于表现技法过分夸张大胆，使这一紧张危险的气氛显得格外生动有趣，富于幽默感。人在仓猝中的徒手迎击凶残扑来的猛兽，毫无惧怕的表情，石人体格粗壮有力，个性表现憨厚善良；双肩耸立，铁钳般的巨手挽强有力地将扑来撕咬的野熊牢牢抱住，被咬时的痛苦表情，由于过分开咧得大嘴，表现的绘声绘色。熊的体形作了略小的处理，紧咬不放的动作表情，表现了野兽凶悍残忍的本性。选用这一题材，应该是为了表现祁连山深处险象环生，危机四伏的情形，和匈奴人的贪婪凶残的本性，墓主人勇敢果断的个性，和大无畏的英勇气概。寓意扫灭胡尘的决心和丰伟的战功多么得来不易。茂陵石刻选用的题材多种多样，不拘一格。主要有“马踏匈奴”、“跃马”、“卧马”、“伏虎”、“卧牛”、“卧象”、“野猪”、“怪兽吃人”、“人与熊”、“石人”、“蛙”、“鱼”、“蟾”等；因石成形，寓意深刻。气魄雄伟壮丽，造型生动夸张，充分表现了汉代石刻艺术的高超水平。是汉武帝的雄才伟略，帝王气魄，和大汉王朝强盛不可侵犯的历史状况的最佳体现。唐朝艺术讲求富丽堂皇，华美精致，庄重典雅的艺术特色。是大唐帝国强大繁荣的历史见证。唐代帝王陵墓的石刻文物是唐代文化艺术重要的物质遗存，被誉为“唐代石刻艺术的露天展览馆”。唐帝陵石刻艺术形式包括圆雕、浮雕、线雕三种，时刻种类和数量及组合排列形式成为一种定制规范。即（引②，陵园四门之外置四蹲狮，北门置仗马与驭手，神道两侧列华表、翼马（天马或瑞兽）、鸵鸟、仗马及牵马人、石人（或称翁仲或直格将军）、蕃臣石像等），唐帝陵石雕大多遵从此制。以唐睿宗李旦的桥陵石刻文物遗存为例，陵园现存石刻50件，分布排列内城四门外两侧，以南门最多。神道两侧由南向北计有石华表1对，石獬豸东西各置一尊、石鸵鸟一对、仗马5对、石人或称翁仲共10对，陵园四门外各置石狮1对，造型各具特色，起镇守护卫墓主人灵魂的作用。桥陵是唐代帝王陵墓保存的极为完整的一座。由于墓主人唐睿宗李旦所处的是唐朝最为强盛的历史时期，因此桥陵石刻艺术也是盛唐艺术最具代表性的重要体现。造像雄伟富丽、写实性强，堪称“唐陵石刻艺术之冠”。桥陵石刻精美绝伦，各具含义，需要逐个分析体会。1、华表：桥陵华表是唐陵华表的主要样式，其浑厚庄重的造型带有唐人饱满质朴的品格精神。华表又称石柱望，有顶盖、柱身、础座三部分组成。础座为方形，上雕12瓣莲花。中心柱身呈八棱形，周身线刻缠枝卷叶纹和天马行空图案。柱顶最上层为一莲承桃形球，中层为8颗莲珠，最下层为覆莲。整个造型简洁大方，富丽典雅。莲花是佛教艺术中纯净超脱的形象代表，天马代表墓主人灵魂升天的祈愿。莲托火珠有祈求生殖繁盛的寓意。表达了李唐王朝统治者祝福子孙万代繁荣昌盛，一统天下的意愿。2、石獬豸：又称独角兽、天禄、麒麟。是镇墓的瑞兽。桥陵石獬豸体态雄壮有力、（图4獬豸）面容凶狠威严。独角嗔目，张口露齿，獠牙如锥；身腰浑圆，四肢粗短：双翼及石座上浮雕华丽繁复的卷云纹饰。充分体现了盛唐石刻艺术追求浑圆硕大、富丽堂皇的审美要求。从侧面表现了大唐帝国不可侵犯的威严气势。3、石鸵鸟：鸵鸟是一种外来动物，当时非常稀贵。屏上驼鸟立于环山之上，羽毛丰满，曲颈回首贴翼，双目炯炯有神，似警觉的观望四周动静。造型逼真，线条简练有力。是大唐帝国皇权至高无上和注重中外友好交流的重要体现。（图5鸵鸟）4、仗马：5对仗马皆鞍鞦饰物华丽富贵、各不相同：造型生动写实，表情温顺优雅。代表唐人天人合一的思想，寓意墓主人由天马指引灵魂必将升入天堂的美好祈愿。（图6仗马）5、石人：或称翁仲。列于桥陵南门神道东西的10对石人皆褒衣博带、手拄宝剑；面部表情威严正直，生动写实，各具特色。体现了唐王朝三公九列文武双全、统治者虚心纳谏的政治特色；寓意墓主人死后仍享有至高无上的皇权。（图7翁仲）6、石狮：石狮是唐代帝陵石刻艺术中的重要角色。若论雕刻技艺最为精湛，首推桥陵石狮。南门石狮东西雌雄分明（图8西面雄狮东面雌狮）狮身皆昂首挺胸，前肢直挺；雌狮张口怒吼，雄狮裂唇露齿；表情威严，极具震赫力。正观石狮雄伟气魄，侧观石狮稳健有力。是王权神赋的象征。桥陵建于开元盛世，桥陵石刻体现了盛唐文化和艺术造诣的高度发达，是唐朝强盛国力财力的直接体现。汉代茂陵石刻艺术突出汉代石刻艺术气魄深沉宏大，风格豪迈生动，造型抽象夸张，取材不拘一格；承先启后，独树一帜。唐代石刻艺术追求装饰富丽堂皇、风格朴实庄重的艺术特色，创造了艺术史上的辉煌巅峰。这一点在桥陵石刻艺术上得到完美的展现。两者同为中国古代艺术史上辉煌成就的最高体现，同样具有高深莫测的研究价值，值得今天的学者深入发掘探讨。参考文献：①王志杰《汉武帝与茂陵-汉代雄风》陕西：三秦出版社，2005、4②刘向阳《唐代帝王陵墓》陕西：三秦出版社，2006、2作者简介：刘佳（1981、08、30），女，陕西西安人，西安美术学院硕士，研究方向：设计方向。现任咸阳师范学院美术学院教师，联系详细地址：陕西省咸阳市文林路咸阳师范学院美术学院邮编：712000，手机：[phone]固定电话：[phone]。