中唐诗

中唐诗中唐诗歌的主要内容（1）大历十才子与大历诗风及边塞诗（2）中唐山水田园诗（3）韩孟诗派及李贺的创作（4）白居易与新乐府诗潮中唐诗歌的基本特点（1）诗家辈出，风格多样，为唐诗发展史上的第二次高潮；（2）写实成为诗歌创作的主流之一；（3）尚俗尚奇，风格为之一变。（4）上承杜诗，下启晚唐和两宋诗风。大历十才子与李益1、《新唐书·卢纶传》：“纶与吉中浮、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端皆能诗，齐名，号‘大历十才子’。”大历，是唐代宗的年号，指766年至779年，共14年。2、大历诗风：孤寂冷落的心境——清雅高逸的情调——凄清萧索的意象（参袁本文学史P297及蒋寅的专著《大历诗风》）皎然《诗式》：“大历中词窃占青山、白云、春风、芳草等以为己有，吾知诗道之丧，正在于此。”钱起与卢纶钱起（722—780？）：《省试湘灵鼓瑟》、《暮春归故山草堂》为其名作，前为试帖诗，“曲终人不见，江上数峰青”二句尤为传诵。卢纶（？—799？）：以边塞诗著称，《塞下曲》六首为其名作，其二“林暗草惊风”和其三“月黑雁飞高”最为脍炙人口。李益的边塞诗（748—827）（1）“五在兵间”（近二十年），其诗“多军旅之思”；（2）盛唐之雄壮与中唐之哀怨熔于一炉；（3）七绝“可与太白、龙标竞爽”（胡应麟）；（4）《春夜闻笛》、《夜上受降城闻笛》为其代表作。刘长卿（1）两遭贬谪（南巴、睦州），官至随州刺史，世称“刘随州”，有《刘随州集》；（2）其诗以表达身遭贬谪的感慨和山水隐逸的闲情为主要内容；（3）擅长近体，尤工五言律绝，“五言长城”；（4）诗风清丽洗炼，温雅闲旷，近于王、孟；（5）代表作有《逢雪宿芙蓉山主人》、《听弹琴》、《送灵澈上人》等。逢雪宿芙蓉山主人日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。听弹琴泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不谈。送灵澈上人苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带夕阳，青山独归远。韦应物（1）官历左司郎中、江州刺史、苏州刺史，世称“韦左司”、“韦江州”、“韦苏州”，有《韦苏州集》；（2）“韦苏州歌行，才丽之外，颇近兴讽”（白居易《与元九书》），《采玉行》、《夏冰歌》、《王母歌》对李贺有直接影响；（3）唐代山水田园诗人中，王、孟、韦、柳并称，《观田家》、《滁州西涧》P151为其代表作。柳宗元（773—819）（1）以三十三为界分为前后期：前期为官京师，参加王叔文政治革新集团；后期贬谪永州十年，再贬柳州，死于谪所。广西柳州柳侯祠（2）其山水田园诗自成一家，风格清新隽永，幽峭明净，藉以抒发孤寂悲愤之情和表现清峻高洁的品格。（3）名作有《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州刺史》、《江雪》、《渔翁》、《田家》三首等。刘禹锡及其诗歌（772—842）1、生平与思想：永贞革新—谪居朗州十年—再贬连州五年—夔州和州、苏州、汝州、同州刺史—官至太子宾客（世称“刘宾客”）刘禹锡陋室2、诗歌内容（1）政治讽刺之作：《聚蚊谣》、《元和十年自朗州至京，戏赠看花诸君子》、《再游玄都观》等；（2）身世感慨之作，《酬乐天扬州初逢席上见赠》、《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》等；紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。玄都观里花千树，尽是刘郎去后栽。百亩庭中半是苔，桃花落尽菜花开。种桃道士归何处，前度刘郎今又来。（3）咏史怀古之作，《西塞山怀古》、《乌衣巷》（朱雀桥边野草花）、《石头城》（山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来）等；（4）民歌、情歌，《竹枝词》二首（其一“杨柳青青江水平”）、《竹枝词》九首（其二“山桃红花满上头”）、《踏歌词》四首、《浪陶沙》九首、《杨柳枝词》、《柳枝词》（清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，恨无消息到今朝）等。2、艺术特点（1）立意深刻，富有哲理，以独特而深厚的“沧桑感”打动人心；（2）诗风健爽豪迈，于平畅婉转的情调中流露一种不可羁绊的兀傲之气，人誉之以“诗豪”；（3）语言或精简深邃，或幽默机巧，或活泼清新，既见出诗人自身的锤炼之功，亦深受民歌的深刻影响；（4）比兴、对比、双关和用典等，是其诗常用的艺术手法。韩孟诗派及代表诗人的创作1、韩孟诗派：唐贞元、元和年间以韩愈、孟郊为代表的一个诗歌流派，成员还包括张籍、李翱、卢仝、李贺、马异、刘叉、贾岛、皇甫湜等人。其特点是，在诗歌理论方面主张“不平则鸣”和“笔补造化”之说，创作上崇尚雄奇怪异之美，形成奇崛险怪的风格。2、韩愈及其诗歌（1）生平：廿四中进士一为京官（四门博士、监察御史）——一贬岭南阳山令——量移江陵法曹参军——二为京官（国子博士、刑部侍郎等）——二贬岭南潮州——量移袁州——三为京官（国子祭酒、兵部侍郎、吏部侍郎、京兆尹等）宋代刻本《韩昌黎文集》（2）韩诗特点：气魄大，格调高，取境阔，蓄势远；以文以诗，以议论为诗，以才学为诗；刻意求新，奇险生涩。（3）韩诗代表作：《左迁至蓝关示侄孙湘》、《山石》、《八月十五日赠张功曹》、《听颖师弹琴》、《早春呈水部张十八员外》其一“天街小雨润如酥”、《南山诗》（204句，51个或字句和比喻）等。3、“郊寒岛瘦”孟郊、贾岛作诗喜苦吟，自谓“二句三年得，一吟双泪流”（贾），人称“郊岛两诗囚”。他们追求以古拙、奇险、瘦硬为美，多写凄情寒景，情调幽冷凄苦，形成寒瘦风格。孟郊（751—814）：《游子吟》、《秋怀》、《游终南山》、《登科后》（昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花）贾岛（779—843）：《寻隐者不遇》、《题李凝幽居》、《剑客》（十年磨一剑，霜刃未曾试。今日把示君，谁有不平事）等。•贾岛所写，多为科举失意和怨愤，贫穷生活哀叹，清寂之境和佛禅境界的感受，以及与僧人、隐士的交往，不出个人生活范围。4、诗鬼李贺（790—816）（1）怀才不遇、孤寂幽愤的心灵痛苦“吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识”（《致酒行》）“我有迷魂招不得，雄鸡一唱天下白”同上“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”《开愁歌》“长安有男儿，二十心已朽”《赠陈商》“壮年抱羁恨，梦泣生白头”《崇义里滞雨》“男儿何不带吴钩，收取关山四十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯”《南园》其五“寻章摘句老雕虫，晓月当帘持玉弓。不见年年辽海上，文章何处哭秋风”《南园》其六“此马非凡马，房星本是星。向前敲瘦骨，犹自带铜声”《马诗》其四“大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋”《马诗》其五（2）“牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也”（杜牧）——光怪陆离的艺术境界（天穹、神仙、梦幻、鬼域）“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”《梦天》“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”《天上谣》“羲和敲日玻璃声，劫灰飞尽古今平”《秦王饮酒》“几回天上葬神仙，漏声相将无断绝”《官街鼓》“梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞”《李凭箜篌引》“冷翠烛，劳光彩；西陵下，风吹雨”《苏小小墓》“提出西方白帝惊，春坊鬼母秋郊哭”《春坊正字剑子歌》“愿携汉戟招书鬼，休令恨骨填嵩里”《绿章封事》“南山何其悲，鬼雨洒空草”《感讽》“秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧”《秋来》“海仙山鬼来座中，纸钱窸窣鸣飙风”《神弦》“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花”《南山田中行》（3）“冷如秋霜，艳如桃李”——冷艳奇崛的艺术风格：《雁门太守行》、《金铜仙人辞汉歌》等。韩孟诗派和元白诗派是中唐两大诗派。与韩孟务险怪奇崛不同，元白重写实、尚通俗。取向不同但实质都是创新，殊途同归赵翼《瓯北诗话》：中唐诗以韩孟元白为最。韩孟尚奇警，务言人所不敢言；元白尚坦易，务言人所共欲言。六、白居易与新乐府诗潮写实、尚通俗是文化转型时期文学世俗化的新思潮反映。《诗经》、乐府为其远源，近源则是元结、杜甫、顾况、戴叔伦等人的写实诗。1、白居易前的新乐府创作（1）杜甫：自创乐府新题，如《兵车行》、《丽人行》、《三吏》、《三别》等。•元稹、白居易对杜甫写实讽时之作全力推崇。元稹还赞赏杜诗的通俗化：怜渠直道当时语，不著心源傍古人•陈寅恪《元白诗笺证稿》：乐天之作新乐府，乃用毛诗，乐府古诗，及杜少陵之体制，改进当时民间之歌谣。……实则乐天之作，乃以改良当日民间口头流行之俗曲为职志。（2）元结（719—772）：《系乐府十二首》并序、《舂陵行》、《贼退官吏》等，编《箧中集》（收沈千运等七人诗24首，反对“丧于雅正”）。（3）顾况（727—815？）：《上古之什补亡训传》十三章等，承《诗经》之讽谕精神，仿《诗经》之四句式，取首章一二字为题，且标明主题，开白居易“首章标其目”之先例。2、新乐府及新乐府诗潮（1）新乐府：指自命新题以写时事且能播之于乐曲的乐府诗，始创于杜甫，发展于元（结）、顾（况），至张籍、王建、李绅、元稹和白居易达到高峰。“即事名篇，不复依傍”（元稹），是新乐府的思想特点；“辞质而径”、“言直而切”、“体顺而肆”、“可以播之于乐章歌曲”（白居易《新乐府序》），是新乐府的艺术要求。（2）“张王乐府”张籍（766？—830）：A、以俗言俗事入诗为其突出特点。善写世俗俚浅事、民间小事，从中发掘其蕴涵的社会意义，现讽谕主旨。如《牧童词》。B善于提炼情节和语言，擅长刻画人物心理活动，言浅意深，如《节妇吟》。C、题材广泛，农民、樵夫、牧童、织妇、等都写，特别是农民苦难，如《野老歌》王安石《题张司业诗》：看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。远牧牛，绕村四面禾黍稠。陂中饥鸟啄牛背，令我不得戏垅头。入陂草多牛散行，白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴，还鼓长鞭三四声。“牛牛食草莫相触，官司截尔头上角！”君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗襦。妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。知君用心如日月，事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时王建：《田家行》、《水夫谣》（“我愿此水作平田，长使水夫不怨天”）等。•张王乐府特色：创作倾向，重艺术写实而不重主观讽议。较少离开具体描写直接发表议论，而是尽可能如实写出现实人物特征、遭遇等图景，倾向和讽谕融化于艺术写实中。创作形式，多用古题新义和即事名篇两种乐府形式，好以俗事俗语入诗。创作方法，善于选择和提炼典型人物、事件、场景，加以概括。善于锤炼警句，尤其是结尾警句。（3）李绅：《乐府新题》二十首（佚）、《悯农》二首（其一“春种一粒粟”，其二“锄禾日当午”）（4）元稹：《和李校书新乐府》十二首。《连昌宫词》（5）白居易：《新乐府》五十首并序、《秦中吟》十首。3、白居易生平概略（772—846）避难越中（11—15）——拜谒顾况（16，《赋得……》）——明经及第（21）——进士及第（29）——校书郎（32）——盩厔县尉（35，《观刈麦》、《长恨歌》）——左拾遗（37，《新乐府》）——京兆府户曹参军（39，《秦中吟》）——闲居渭村三年（40，闲适诗）——太子左赞善大夫（43）——贬江州司马（44，《与元九书》、《琵琶行》）——忠州刺史（47）——为京官（49）——杭州刺史（51）——为京官（53）——苏州刺史（54）——为京官（56）——河南尹（59）——为京官（62）——官太子少傅（64，世称白少傅）——致仕（71）——结七老会、九老会（74）4、白居易的诗歌理论集中表现在《与元九书》、《新乐府序》二文之中。其一，主张“为时”“为事”而作的创作原则：“文章合为时而著，歌诗合为事而作”《与元九书》其二，强调讽谕美刺的审美作用：“惟歌生民病，愿得天子知”《寄唐生》其三，重视内容与形式的统一，提倡形式为内容服务：“诗者，根情、苗言、华声、实义”《与元九书》5、白居易的诗歌分类其一，讽谕诗：“美刺比兴”、“因事立题”之作，《新乐府》五十首（《上阳白发人》、《杜陵叟》、《卖炭翁》等）、《秦中吟》十首（《重赋》、《轻肥》、《买花》等）属此。《新乐府》五十首优缺点•1、一篇专咏一事，篇题即所咏之事，篇下小序即该篇主旨。如《卖炭翁》“苦宫市也”•2、形式灵活，多以三字句起首，后接七字句，有民歌咏叹情调；语言回避书面语，多用口语俗语。•3、善于生动描绘人物，感情浓烈。•4、首句标其目，卒章显其志的模式损害了诗的艺术性。•5、有些诗篇感受不够，枯燥乏味。•6、语言过于浅显直露，不够精炼含蓄。其二，闲适诗：“吟玩情性”之