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中国古典诗歌诗古体诗四言古诗：出现最早《诗经》五言古诗：成熟于汉代《归园田居》七言诗：成熟于唐代《春江花月夜》古体诗乐府诗：标题有的加上歌、行、歌行、引、曲吟等名称。近体诗形成于唐代律诗绝句五绝王之涣《登鹳雀楼》杜牧《泊秦淮》七绝五律王维《山居秋暝》七律杜甫《蜀相》排律白居易《代书诗寄微之》词豪放：苏、辛婉约：李清照、柳永曲散曲小令（短小的曲子）马致远《天净·沙秋思》套数（散套）睢景臣《哨遍·高祖还乡》戏剧杂剧传奇（已是供演出的剧本）1、和音乐的关系的差异诗体和词体的文学特征有着很大的区别，词与诗的区别诗词和音乐的关系是不同的中国古典诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘，但是诗最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征，即使在南宋词不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写，音乐的烙印依然是不可抹煞的。2、外部形式的差异外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面。句式上看，格律诗句式整齐划一，古诗长短随意；词的句式则参差不齐，但是词的唱段不齐也是由格律规定的其次，诗词的句法也有很大不同，格律诗句法相对固定，二三、二二三节奏；词的句法却灵活多样，一字逗念去去千里烟波再次，诗词的押韵规则也不一样，格律诗只用平声韵，一韵到底，隔句压韵，首句可压可不压；词平仄通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定，但由格律规定最后，诗词的对仗规定也很不相同，格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求3、题材内容的差异诗词的题材内容也有很大差异。诗在题材上比较偏重政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感；而词在题材内容上的一个显著特色，就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感。4、语言特色的差异诗是一种典型的语言艺术，而词却是一种典型的精美语言艺术。缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和名姝淑女的雅集园亭。从中我们可以看出，词因为题材多关乎女性，故而词的语言也带有女性化的色彩，更加轻灵细巧、纤柔香艳。5、风格的差异诗词风格上的差异被精练地概括为诗庄词媚（清李东琪语），即使题材内容相同的作品，所呈现出的风格也大相径庭；而同一位作家的诗词作品也表现出截然不同的风貌。这与诗词题材内容和语言特色的不同有很大关系。宋词知识提要：1.词的最初全称是（）。所以，（）和（）都是它的简称。后来“词”终于占了优势，成为通用名称，与（）并列成为韵文中的一体。2.词，又可称为（）等。3.（）是词的内容的集中体现，它概括了词的主要内容，而（）是一首词词调的名称。曲子词曲子词诗诗余、长短句、曲子词、倚声、乐府词的标题词牌4.*词分为（），这是依字数多少来划分的。（）的字数在（）字以内，（）至（）字为（），而（）是（）字以上。5.*曲子词是包括（）和欧阳炯所称（）说的。前者可以晚清在敦煌发现的《云谣集杂曲子》及其他曲子的残卷为代表；后者可以（）为代表。小令、中调、长调小令五十九九十中调长调五十八九十一民间曲子词诗客曲子词《花间集》6.*词在（）时期成就最高。宋代词的创作有一个发展变化过程，北宋初年，词人不多，所作限于（）和（）；到（）和（），词才发展到全盛时期。（）被称为是（）的创新者；（）扩大了词的表现范围，开宋代豪放词的先河。南宋初年，词人目睹中原沦丧，欲图收复而不能，词中常含愤激之情，代表作家是（）。待到局势稍定，一部分词人又把精力放到音律和辞藻上来，代表作家是（）。两宋柳永柳永婉约派苏轼辛弃疾姜夔小令中调苏轼7.*赵崇祚辑《花间集》，以（）的词压卷，后人称之为（），与之并称的有（）。8.*南唐词家以后主（）及（）为最著。9.*宋初令词作家，向来推重（）和（）父子以及（）。10.*到（）又把花间、革新两派之长融合为一，被誉为“集大成”的词家。11.*慷慨愤世的词家当以（）为代表。与之并称的是（）。温庭筠李煜晏殊晏几道欧阳修周邦彦辛弃疾花间鼻祖韦庄冯延巳苏轼12.*感喟哀时的词人，举其著者前有（），后有（）13.*晏欧（）词风比较婉丽。14.*周柳（）精于音律，创制长调。作品的内容多为男女之情和羁旅之患。15.*苏辛（）同为豪放派的代表。16.*二安（）李清照号易安居士，辛弃疾字幼安。姜夔张炎北宋词人晏殊、欧阳修北宋词人周邦彦、柳永宋代词人苏轼、辛弃疾宋代词人李清照、辛弃疾17.*苏门四学士（）北宋苏轼门下四位诗人18.*周姜（）精通音律，能自创新调。19.*姜张（）讲究格律声韵，词风相近。20.*二窗（）前者号草窗，后者号梦窗。21.*我国第一位著名女词人（）22.*词宗是南唐后主（）黄庭坚、张耒、晁补之、秦观宋代词人周邦彦、姜夔南宋词人姜夔、张炎南宋词人周密、吴文英李清照李煜