唐代文学史·第一章-唐代文学绪论

1第一章唐代文学绪论2第一节唐代文学繁荣盛况及原因一、唐诗繁荣的表现1.诸体皆备2.作家众多，名家辈出，作品数量多⑴数量众多清代编纂的《全唐诗》收录共2200余家，录诗共四万八千余首。比从先秦《诗经》到南北朝诗的总和多出两三倍。⑵作家如云，名家辈出3.繁荣局面贯穿了唐朝的各个历史时期3二、唐诗繁荣的原因1、唐代经济繁荣，国力强盛。（1）为文人提供闲暇以便进行娱乐或文学创作；（2）提供文人游历天下的可能促进山水诗、描写都市生活和交游生活的诗的发展；（3）激起了人们的民族自豪感，自信心，培养了一代知识分子的昂扬精神面貌。影响到诗歌创作（如浪漫、豪迈的风格）。42、唐代政治开明⑴庶族寒士登上了历史舞台庶族寒士成为政治生活中最活跃的新生力量。使文学风貌发生了明显的变化⑵学术、宗教上的兼收并蓄的政策，促进了文化、学术的繁荣。唐代儒、释、道三教并重与合流，使文人的思想大为活跃，深刻影响了他们的创作思想、创作方法和审美情趣；53、科举制度（诗赋取士）与君主提倡（1）科举制度促使文学的繁荣①“以诗赋取士”影响了整个社会有力地刺激了文化教育，使整个社会的文化得到普及，形成了整个社会重视文学的风尚。②重视诗赋艺术技巧，讲究声律对仗③“行卷”、“纳卷”、“温卷”对文学创作有影响6④科举制度造成了漫游之风开阔了文人的视野，也有利于文学修养和文学技巧的提高⑤提供创作素材如：送人应试、贺人及第、慰人下第的诗极多。（2）君主提倡唐代帝王酷爱文学，直接参与诗歌创作与评论，对诗歌发展有一定刺激作用。74、南北文化交流，中外文化交流与各种艺术的交互影响（1）南北融合、东西一统的“大家族”文化（2）各种艺术门类的相互影响中外文化艺术的交流和融合，对外来文化精华的广泛吸收，各种艺术门类的互相渗透，促进了各种艺术门类的发展。浓厚的文化艺术氛围，大大提高了唐代文人的文学修养。5、文学自身的发展8第二节唐诗的发展进程一、四分法的来历1、南宋：严羽诗有初唐体、盛唐体、大历体、元和体、晚唐体。2、元：杨士弘杨士弘据严羽说，在唐诗选本《唐音》中分唐诗为始音、正音和遗响；并分“唐初、盛唐诗”、“中唐诗”、晚唐诗“。93、明：高棅《唐诗品汇·总序》将时代先后、艺术风格、诗体三者结合加以排列，标志“四分法”的正式形成：“今试以数十百篇之诗，隐其姓名，以示学者，须要识得何者为初唐，何者为盛唐，何者为中唐、为晚唐。”4、四分法的意义：大略反映出唐诗从端正方向，到繁荣、发展、消歇的过程，反映各阶段唐诗发展的不同风貌，且与整个唐代社会变化相随。105、四分法的时间断限⑴初唐唐初（618）—玄宗先天元年（712，近百年）⑵盛唐开元元年（713）—代宗永泰元年（765，约50年）⑶中唐代宗大历元年（766）—敬宗宝历二年（826，约60年）⑷晚唐文宗大和元年（827）——唐末（907，约80年）11二、唐诗发展的四个阶段及其代表作家、创作特色1.初唐⑴创作特色：南北诗风合流，律诗基本成型。理论上亦出现了重风骨之声音。⑵代表作家：上官仪，沈佺期、宋之问，四杰，陈子昂，刘希夷，张若虚122.盛唐⑴创作特色：声律风骨兼备。⑵代表作家：边塞诗派：以高适、岑参为主，并有王昌龄、李颀、王翰、王之涣、崔颢等人共同形成的。田园山水诗派：孟浩然、王维、储光羲、常建、祖咏、裴迪等为代表。李杜：盛唐是唐诗发展的高峰，而伟大的浪漫主义诗人李白和伟大的现实主义诗人杜甫，则是这座高峰的顶点。133.中唐⑴创作特色：风骨顿衰，崇尚疏旷淡然之美。⑵代表作家：大历诗人（元结、顾况，大历十才子，刘长卿、韦应物，李益）元和诗人（韩孟诗派及元白诗派，其代表人物是韩愈和白居易。还有自树一帜柳宗元和刘禹锡）144.晚唐⑴创作特色：自我中心的感慨，有着深沉的感伤情调，形式精美，渐趋柔靡。⑵代表作家：这时期的杰出诗人有杜牧、李商隐、温庭筠。15【思考题】1.唐诗繁荣的表现有哪些？2.唐诗繁荣的原因。3.安史之乱之后十年的诗歌是否属于盛唐诗歌？4.盛唐诗歌的时代精神。16第二章初唐诗歌17第一节贞观诗坛与“初唐四杰”一、贞观诗风与上官体1.贞观诗风⑴特征：南、北朝文学由对立开始走向融合。⑵创作成员：主要是以唐太宗及其群臣为中心展开，如李世民、虞世南、杨师道等。贞观诗风呈现宫廷化倾向18⑶有融合南北文风的主张：魏征《隋书·文学传序》对南、北文学不同艺术特色有清醒认识，提出“各去所短，合其两长”的文学主张。⑷创作上的新变由追求刚健质朴到追求声律藻章：一开始多述怀言志或咏史之作，刚健质朴；但不久即以酬唱、咏物为主，诗风趋向南朝。192.上官体在贞观诗坛的后期，介于贞观、龙朔之间，出现了一位重要诗人上官仪，形成一种诗风“上官体”。上官仪诗的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内，缺乏慷慨激情和雄杰之气。但属对工切和写景清丽婉转、体物图貌的细腻精巧。风格“绮错婉媚”，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。他以高度纯熟的技巧，冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢；成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式。20二、初唐四杰的创作特征及其诗歌主张（一）四杰生平及创作王勃（650-676）27岁；杨炯（650-694）45岁；卢照邻（634？-689）56岁；骆宾王（623-684？）62岁。21四杰擅长诗体代表作王勃五律《送杜少府之任蜀川》《滕王阁序》杨炯五律《从军行》卢照邻七言歌行《长安古意》骆宾王七言歌行《在狱咏蝉》22（二）四杰的成就：1、诗境上：歌行在卢骆手里“从宫廷走到市井”（卢照邻《长安古意》）；五律在王杨手里“从台阁移至江山塞漠”（杨炯《从军行》）。2、重视声律；3、讲求骨气：如《从军行》慷慨豪迈；《送杜少府之任蜀川》一洗悲酸之态，爽朗超脱；《在狱咏蝉》有寄托。23杜甫《戏为六绝句》王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。24四杰作品选读25在狱咏蝉（作品选P15）骆宾王西陆蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。26分析要点一、咏蝉与抒怀的结合二、物我关系的处理27从军行（作品选P17）杨炯烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。281.“烽火照西京”中的“西京”指＿＿，那么“东京”（东都）指＿＿＿＿2.“雪暗凋旗画，风多杂鼓声。”的翻译。3.本诗表达了什么主旨？长安河南洛阳大雪弥漫，遮天蔽日，使军旗上的彩画都显得黯然失色。狂风呼啸，与雄壮的进军鼓声交织在一起。表达了诗人宁愿投笔从戎，驰骋沙场，保边卫国的壮志豪情。29思考练习1、课后阅读王勃《送杜少府之任蜀川》体会诗中乐观豪迈的送别情调，分析“海内存知己，天涯若比邻”一联，思考：如何处理惜别之情和豪迈情怀？2、记诵王勃《送杜少府之任蜀川》、杨炯《从军行》、骆宾王《在狱咏蝉》30第二节陈子昂一、陈子昂的诗论“初唐四杰”与陈子昂都自觉革新齐梁诗风，陈更彻底。他在《与东方左史虬修竹篇序》（P191史）明确提出“风骨”、“兴寄”的口号：文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹。思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处，见明公《咏孤桐篇》，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者，相视而笑。311、强烈抨击齐梁以降的形式主义文风所谓“彩丽竞繁”、“逶迤颓靡”，即片面追求华丽的辞藻，堆砌大量的故实，而毫无社会内容，更缺乏理想的光辉322、提出革新主张⑴讲求“汉魏风骨”、“风雅”“兴寄”。所谓“兴寄”的实质是要求发扬批判现实的传统，要求诗歌有鲜明的政治倾向。所谓“风骨”的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想情感，有刚健充实的现实内容。这样，复归风雅的目的就不只是美刺比兴，而是要追踪建安，寄托济世的功业理想和人生意气，而与片面追求藻饰的齐梁诗风彻底地划清了界限。这正是其后所出现的“盛唐气象”。332、提出革新主张⑵提出“骨气端翔（内容要求），音情顿挫（表述要求），光英朗练（辞采要求）”的审美理想。除内容有“骨气”外，还要求有优美的形式去表现，要将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合起来，即文辞优美精练，有生气，有灵动感；声韵悠扬，铿锵有力。34二、陈子昂的创作《陈子昂集》收诗110首。代表作为《感遇》38首、《蓟丘览古赠卢居士藏用》组诗和《登幽州台歌》。三、陈子昂的地位唐诗发展进程中里程碑式的人物。元好问《论诗绝句三十首》：沈宋横驰翰墨场，风流初不废齐梁。论功若准平吴例，合著黄金铸子昂。35他是唐诗改革的先驱者，被誉为“唐诗之祖”。韩愈称赞他：“国朝盛文章，子昂始高蹈。”（《荐士（荐孟郊于郑馀庆也）》）1、摆脱六朝形式主义诗风的束缚，开启盛唐“刚健清新”的新气象。2、继承并发扬《诗经》、建安文学的优秀传统，将诗歌导向关注社会，关注现实，关注人生的健康之途。3、促进唐代古、律二体的区分。清吴乔《围炉诗话》卷三：“陈子昂始法阮公为古体诗，唐因有古、律二体，始变齐梁之格矣。”36陈子昂《登幽州台歌》（作品选P28）前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。这首短诗，由于深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无聊的情绪，语言苍劲奔放，富有感染力，成为历来传诵的名篇。37写作背景武则天万岁通天元年（696），契丹李尽忠反叛，武则天命建安王武攸宜率军讨伐，陈子昂随军参谋，到了东北边地。武攸宜根本不懂军事，陈子昂进谏，不仅没被采纳，反而被贬斥，因此登幽州台抒发失意的感慨。38译文先代的圣君，我见也没见到，后代的明主，要等到什么时候？想到宇宙无限渺远，我深感人生短暂，独自凭吊，我涕泪纵横凄恻悲愁！39对前人的继承《楚辞·远游》：“惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者余弗及兮，来者吾不闻”40主题抒发不被重用，才能和理想不能实现的悲愤。41艺术特色⑴风格：苍凉悲壮，气势雄浑。⑵诗人抓住感情的爆发点，直抒胸臆，无景物描写，却有四顾苍茫之感⑶衬托手法：以天地、历史衬自己，以燕昭王衬武攸宜。⑷含蓄蕴藉，内容丰富。融现实、历史、自然、心情于一炉，耐人寻味。⑸句式参差，铿锵顿挫。42第三节张若虚与唐诗兴象经过九十余年的发展，初唐诗歌在题材范围的扩大、体物写景技巧的成熟、声律的完善和风骨的形成等诸多方面，已为唐诗艺术的繁荣奠定了基础。同时，在诗歌意境的创造方面，张若虚和刘希夷的诗歌提供了成功的经验。43刘、张的诗较多摄取了南朝乐府诗的营养，风格明丽优美，与主要取径于汉魏古诗的陈子昂有很大不同。在唐诗由初入盛的最后阶段，陈子昂以风骨胜，而刘希夷、张若虚又益之以情韵。他们的出现，意味着诗坛对建安以来直至南北朝时期艺术经验的全面扬弃和发展，唐诗的高潮正是这一过程水到渠成的结果。44春江花月夜（作品选P18）张若虚45春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人?人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。46【作者简介】张若虚(约660-约720)扬州人，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”，名动京师，曾任兖州兵曹。存诗仅