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第七章亚洲美术本章主要介绍伊朗、印度、东南亚、日本、古代朝鲜的美术。概论在文化渊源和体系上，亚洲乃是多样性的整体，既有同一文化圈的共同特征，也有各国本土文化区域的独自特征，呈现多样统一的多种风格。亚洲诸国之间的文化传播促进了亚洲美术风格的趋同。亚洲诸国与西方之间的文化交流引起了亚洲美术风格的变异。第一节伊朗美术一、伊朗早期美术二、波斯帝国阿契美尼德王朝美术三、萨珊王朝美术四、伊斯兰时代美术一、伊朗早期美术西南亚国家伊朗古称波斯。伊朗西南部埃兰地区与美索不达米亚接壤，在波斯人到来之前已有灿烂的文明。第六节赫梯和埃兰美术在美索不达米亚以外，一些文明同时发展起来，其中最重要的是赫梯和埃兰。在公元前2000至前1200年，兴起于安纳托利亚的赫梯人曾经拥有一个非常强大的帝国。埃兰兴起于幼发拉底河下游，首都苏萨（Susa）位于今天伊朗境内，是个非常富庶的农业国家。返回图2-21狮子门，土耳其，约公元前1400年。石灰岩，狮子高约2.1米。返回图2-23《纺线的女子》，出土于苏萨。约公元前8世纪～前7世纪。沥青混合物，9.2厘米×13厘米。巴黎卢浮宫。返回图2-22《口杯》，出土于苏萨。约公元前4000年。陶器，棕色釉，高28.6厘米。巴黎卢浮宫。返回埃兰古国文化山羊纹彩陶杯土器都城苏萨遗址铜石并用时代约前5000-前3500有优美的程式化纹样，特别是夸张变形的巨角塔尔羊、长颈水鸟、成串飞禽和棕榈树纹样。洛雷斯坦青铜器青铜饰品约前1500-前500包括武器、车具、马具、首饰、祭器等，为中亚草原游牧民族米底人和波斯人所有。二、波斯帝国美术波斯人约前10000年在伊朗西南部波斯本地定居，曾是埃兰人和米底人的藩属。前559年波斯人居鲁士二世（前559-前529）建立了阿契美尼德王朝（前559-前330），史称波斯帝国或骨波斯帝国。大流士一世（前521-前486）时期波斯帝国扩张为地跨欧亚非三洲的大帝国。前330年波斯帝国为马其顿国王亚历山大所灭。二、波斯帝国美术波斯(Persia)原为“猎人、骑士”之意。由于其统治者出身于阿契美尼德一族,波斯帝国亦被称为阿契美尼德王朝。波斯帝国的文化继承了埃兰、米底和亚述、巴比伦文化的遗产，也吸收了埃及、希腊文化的影响，带有综合文化的性质。波斯帝国美术也具有这样的特点。第七节波斯美术在公元前2000年的末期，波斯人迁移到中亚草原。公元前550年，居鲁士大帝（CyrustheGreat，公元前559年～前530年在位）推翻了米底亚人的统治并将整个亚述帝国的领土纳入自己的版图。公元前539年，居鲁士利用加勒底帝国内部的矛盾，攻陷了巴比伦城，成为美索不达米亚的统治者，建立了当时世界上最大的帝国——波斯帝国。居鲁士建立的王朝被称为阿契美尼德（Achaemenid），它得名于祖先阿契美尼斯（Achaemenes）。阿契美尼德王朝一直持续到公元前330年，终为亚历山大大帝所征服。返回波斯帝国的都城历代都城有：帕萨加迪、埃克巴塔纳、苏萨、波塞波利斯等。波塞波利斯王宫的百柱大殿和觐见殿最为著名。图2-24波斯波利斯（背景为观众大厅），伊朗，约公元前518年～前460年。返回都城建筑波塞波利斯王宫遗址前5世纪波塞波利斯王宫遗址图2-25复原的部分柱身和柱头，伊朗波斯波利斯。德黑兰伊朗博物馆。返回图2-26《游行行列（细部）》位于观众大厅平台，伊朗波斯波利斯，约公元前521年～前465年。返回波塞波利斯王宫觐见殿台基浮雕波塞波利斯王宫觐见殿台基浮雕波斯诸王的陵墓在波塞波利斯附近的纳克什-伊-鲁斯坦的悬崖峭壁上开凿的波斯诸王的石窟陵墓。波斯诸王的石窟陵墓波斯帝国的工艺品黄金翼狮角杯、银质怪兽杯、黄金里芬手镯等都是波斯帝国阿契美尼德王朝时代金银器物的精品。延续了前9世纪至前7世纪西亚流行的“动物风格”。银质怪兽杯牡牛形银质杯图2-27《达里克》，波斯大流士一世铸造的货币，公元前4世纪。黄金。牛津阿什莫林博物馆。返回二、波斯帝国美术波斯帝国覆灭以后，伊朗相继被希腊人建立的塞琉古国和帕提亚人建立的帕提亚（安息人）王朝统治，其建筑与雕刻混合了希腊化风格与游牧民族传统以及美索不达米亚（两河流域）的因素。希腊化风格、游牧民族传统以及两河流域因素的建筑三、萨珊王朝美术公元226年，波斯本地的萨珊人建立了萨珊王朝（226-642），史称“新波斯帝国”或“萨珊波斯”。萨珊波斯的文化继承了亚述-阿契美尼德王朝的传统，也吸收了同时代的罗马、拜占庭的影响，但比阿契美尼德王朝的综合文化更多地保持着伊朗本土的民族特色。萨珊王朝的建筑萨珊王朝的建筑普遍采用了拱顶结构，以承受拱的压力的砖结构支撑系统代替了以柱和楣支撑的希腊化建筑形式。这种拱形建筑已包含后来的伊斯兰清真寺“埃万”（一边敞开的圆形弧线拱形房间）的结构原理。萨珊王朝的建筑萨珊王朝的雕刻以摩崖浮雕为主。在纳克什-伊-鲁斯坦的阿契美尼德诸王的岩凿陵墓外边的峭壁上，刻有萨珊王朝的岩石浮雕，主要表现萨珊诸王的王权神授和战争胜利场面。浮雕吸收了罗马浮雕的叙事性构图和写实性技法，同时体现了伊朗本土的波斯艺术最求平面性和装饰性风格的特点。浮雕《生擒罗马皇帝》表现260年萨珊国王沙普尔一世生擒罗马皇帝瓦里安的历史情节。萨珊王朝的金属工艺和织锦萨珊金属器皿特别是银器，采用了锤揲、钢凿和鎏金技术，其装饰纹样可以追溯到洛雷斯坦青铜器的传统，又融合了亚述-阿契美尼德艺术与希腊化-罗马艺术的因素，形成豪华精致的萨珊波斯风格。代表作有《猎狮银盘》《胡斯劳二世行猎银盘》《萨珊银壶》等。金银制品沙普尔一世猎狮银盘胡斯劳二世行猎银盘萨珊织锦（波斯锦）萨珊织锦以色彩绚丽、图案丰富著称。曾大量输出到君士坦丁堡，对欧洲中世纪艺术产生了重要刺激。5世纪已输入中国新疆吐鲁番地区，中国人曾仿制其连珠纹、猪头纹、对禽纹、对兽纹等。7世纪中叶伊朗落入阿拉伯人之手后，萨珊织锦仍大量生产，也为伊斯兰艺术提高了基本设计图案的参考。织锦—联珠对鸟纹局部5世纪后传入中国后的萨珊织锦纹样。三、萨珊王朝美术642年，萨珊王朝被阿拉伯人所灭，伊朗的历史进入伊斯兰时代。四、伊斯兰时代美术萨珊王朝灭亡以后，伊朗经历了外来的伍麦叶王朝、阿拔斯王朝和本土的萨曼王朝、白益王朝的统治。波斯人虽然改宗伊斯兰教（什叶派），仍然延续着萨珊波斯的艺术传统，促进了伊斯兰教艺术在亚洲东部地区的发展。波斯细密画在伊斯兰时代，伊朗美术最具影响力的是波斯细密画。波斯细密画是13世纪到17世纪在波斯文化圈内流行的抄本插图，线条工细，设色富丽，约略相当于中国的传统工笔重彩，在发展过程中曾受到蒙古征服者带来的中国绘画的影响。赫拉特古典细密画画派突厥儿帖木儿14世纪末征服伊朗在中亚建立了帖木儿王朝（1369-1500）。都城赫拉特形成了古典波斯细密画的中心，并发展成熟，出现了细密画大师毕扎德（Bihzad,约1455-1536）。毕扎德的代表作有波斯诗人萨迪的《果园》和尼扎米的《五卷诗》抄本插图。毕扎德的细密画笔法精致，构图简洁，造型写实，色彩和谐。毕扎德作品五卷诗插图约1490年帖木儿王朝时期萨法维王朝的细密画波斯人的萨法维王朝（1502-1736）时期是波斯细密画的黄金时代。毕扎德是萨法维时代大不里士画派创始人。他的弟子阿卡·米拉克和米尔·穆萨维尔等绘制《列王记》和《五卷诗》抄本插图。他们的细密画人物造型修长文雅，色彩装饰性强，确立了典型的波斯画风。萨法维时代后期细密画日趋程式化，倾向于矫饰风格。阿卡·米拉克作品五卷诗插图1539-1543萨法维时代伊斯兰时代的建筑萨法维王朝阿拔斯一世（1587-1629）在都城伊斯法罕营造了王室清真寺、帝国广场、多彩门、四十柱宫、四花园、千亩园等豪华建筑和园林。伊斯法罕的王室伊玛姆清真寺阿拔斯一世时期建造，已有二千五百多年的历史。伊玛姆清真寺大门大门墙面以蓝色为主调的彩釉砖镶嵌装饰，风格典雅，明静而华美。伊玛姆清真寺内部拱顶四十柱宫阿拔斯时代建造伊玛姆清真寺壁画表现波斯战胜阿富汗和印度人的情节波斯地毯萨法维时代的博阿斯地毯也享有盛誉，尤以伊斯法罕地毯最负盛名。许多波斯细密画家从事地毯图案设计，花纹精美，色调微妙。“波斯人是花的诗人”。问题讨论1.谈波斯帝国时期的建筑与工艺。2.谈萨珊王朝的金银制品。3.谈伊斯兰时代的建筑及其装饰特色。4.谈伊斯兰时代的波斯细密画。