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学生：何思源指导老师：阳海辉2014.09.29十个著名别墅案例分析使用资料来自互联网密斯-吐根哈特别墅路德维希·密斯·凡·德·罗LudwigMiesvanderRohe一1.生平简介•路德维希·密斯·凡·德·罗(LudwigMiesvanderRohe)于1886年3月27曰出生在德国的亚深古城。•密斯·凡·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃（皮包骨）。在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架透明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。•密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。密斯也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。•密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓（LakeShoreDriveApartments）充分展示了他在科技时代的建筑天才。直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作。密斯·凡·德·罗2.建筑概况•吐根哈特别墅是密斯于1928一一1930年在捷克斯洛伐克布尔诺城为一个银行家所建造的私人别墅，密斯继续把他的新建筑概念成功地应用在这里，使它成了继勒柯布西耶的萨伏伊别墅之后在欧洲最著名的现代建筑。•吐根哈特别墅的设计意图是要创造第一个玻璃的住宅，第一个有一种空透的结构，让大树和草坪形成室内的边界。•由于其是继巴塞罗那展览馆之后建造的，吐根哈特别墅传承了并继续发展了流动空间的概念。它与巴塞罗那馆有很多的相似之处，使它看起来更像是巴塞罗那馆的简化版。但它也同样具有自己的特色。它的特点主要是在起居部分的空间处理和室内材料的应用上，所以它也是一个经典的现代内部设计。3.场地分析•别墅位于捷克第二大城市布尔诺，坐落在一块倾斜的土地上，南面面向公用绿地。由于地处斜坡，落位有一点困难，因此将主入口以及车库均放在临街的二楼，入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。通过楼梯下到一楼，一楼则因地形营造了一个通透的空间，平台和踏步可以直接通向花园，使室外与室内相互流通。总平面图主入口照片公用绿地街道二层流线分析图街道车库入口主入口•密斯将大部分私密性空间——卧室等均放在二楼，给人以强烈的分散组团印象。他用长条形的房间单元代替墙体从而分隔空间。虽然最终的外观显得不那么“流动”，但密斯将铺地的延伸到了了室外平台，半室外的开口以及室内的门厅，过厅三个部分，将它们处理成与室外场地一样的石材铺面，暗示了空间属性上的关联，使“流动空间”的表达与功能分区的矛盾得到很好的调和。二层平面图•二层功能分析图一层流线分析图一层功能分析图•一层的起居室中的“流动空间”模式最早体现在1923年的乡村砖宅方案。密斯既不封闭房间，也不暗示房间体积，而是在空间中展现动态。然而由于结构条件的制约，在1925年到1928年的几幢以砖为主要结构材料的小住宅项目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地制造着空间流动。直到1929年的巴塞罗那德国馆，由于采用了钢框架结构，才真正实现了墙体的自由布置和空间的自由流动。长长短短的自由墙体，既表现了空间的流通性，又暗示了方向的指引性，体现了一种韵律感。•由于吐根哈特别墅的设计时间与巴塞罗那馆十分接近，密斯在处理这两处的流动空间时有许多相同手法，然而也有发展变化。乡村砖宅和巴塞罗那馆在建筑边界的处理上，时而将墙体延伸至室外，时而采取在建筑外围制造围合庭院作为边界的手法，这种形式给人的感觉是流动空间的边界难以确立。•一大块玻璃墙犹如风景可变的镜面壁纸，把四季色彩不同的景物借入到室内中来，使他的设计充满色彩与生活的生机。这里密斯还留给人们以很大的惊喜，整片的玻璃外皮可借助升降机将降到半地下层中，以达到彻底消除边界物质性、创造无差别的室内外空间流动的效果。•同时结构系统在流动空间的诠释中也是十分重要的，吐根哈特别墅的下层有一个规则的矩形框架十字形柱网，它的跨数和规模也超过了先前密斯在巴塞罗那德国馆中使用的钢框架，更清楚地显示了在新的结构条件下进行流动空间设计的可能。5.竖向分析•吐特哈根别墅对地形的处理也同样精彩。它的上层，有着直通公路的出入口，沿公路方向看它像是“底层”，它的下层，高居于半地下室的基座上，有着一个比上层入口更为庄重气派的大台阶降向山坡，造成一种“在上层”的错觉。从而让人们感到“上实下虚”，于是密斯使用厚重的半地下室空间构成“台基”使建筑嵌入山坡，加强了整个建筑在视觉上的稳定性，也同时具有住宅功能所需要的辅助和设备空间，而台基也成为了调节建筑与坡地关系的重要过渡。南立面西立面东立面•其次别墅中连接上层与下层的楼梯同样富有特色。第一，从路径上讲，人们从上层门厅进入，通过楼梯下到起居大厅中，它的基本路径关系是从上而下的；第二，从空间特性上讲，它不是一个起贯通作用的竖向交通井，而是一个连接特定上下层空间的节点，密斯意在使这个向下的楼梯成为甬道似的空间，它的入口与出口分别是上层的门厅和下层的起居大厅，从门厅向下穿过狭窄、昏暗、视线封闭的楼梯，来到起居大厅中开阔明亮的流动空间中，前方是面向山谷的通高的玻璃窗，这是密斯所要制造的抑扬的空间序列。在这个序列中，楼梯已不再是简单的贯通各层的交通构件，而是特定空间中不可分离的部分。二层楼梯入口6.室内装饰分析•墙面采用最精细的材料，并采用金色和白色玛瑙似的颜料。以黑色条纹和古铜色马卡油漆的乌檀木作半圆形屏风围着餐桌，选用黑色、米色的绸窗帘，地板则是白色的漆布。由天然材料和白色调的陪衬，地面铺上一块毛质地毯，在开敞的空间形成一块布置家居的区域，限定了起居的范围。•在家具处理上，密斯喜欢自己设计家具，其中就包括经典的巴塞罗那椅，这些家具就像是必须固定在一定的位置上而不能任意移动的。几乎没有任何其他的著名建筑师对家具陈设像密斯考虑得那样细致。•吐根哈特别墅的室内装饰处处体现了密斯“细节就是上帝”这句话。巴塞罗那椅母亲之家•RobertVenturi罗伯特.文丘里二文丘里是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。他提出“少就是乏味”的原则，向“少就是多”的现代主义提出了挑战。文丘里并不反对现代主义的核心内容，他的努力是在于改变现代主义单调的形式特点。他的设计包含了大量清晰的古典主义建筑特征，比如拱券，三角门楣等，但是从总体处理来看，他的设计依然是功能性的，实用主义的，简单而明确的。文丘里非常注重理论研究，他是后现代主义设计家中比较重要的理论家之一。1966年出版《建筑中的复杂性与矛盾性》，1972年发表《向拉斯维加斯学习》，提出了自己的后现代主义原则。他认为设计家不应忽视漠视当代社会中各种各样的文化特征，而应该充分吸收当前的各种文化现象和特点到自己的设计中去。罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的改建等。文丘里是谁建筑概况母亲之家（VannaVenturiHouse)位于美国费城栗树山，建于1962年。是文丘里为母亲设计的一所住宅。它的出现改变了人们对于建筑的理解方式，它体现了文丘里所提出的“建筑的复杂性和矛盾性”以及“以非传统手法对待传统“的主张。因而它也成为了后现代建筑的宣言。1989年，美国建筑师学会因为这个住宅，授予文丘里25年成就奖。建筑环境总平面图母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁，安置在离开马路的一块平伸草地上。立面分析：单元到整体在这一建筑中，各单元以连接的方式集合在一起。这时，所有单元都是显明可见的，可以被完整地感觉到，并且相互之间是通过面对面，边对边的接触集合起来。通过有序组合的方式，整体具有比所有单元集合在一起要更大更丰富。这可以解释为整体大于局部之和。文丘里正是如此，立面起了类似模盘的作用，它把所有的单元装在里面，联系起来，因而产生了更丰富的内涵。立面分析：平衡和对称•文丘里在建筑立面上运用了古典对称的山墙，加上这样的尺度和比例的庄重，严肃的形象远非这一小体量的住宅所担当得起的。它使人联想到古希腊或是古罗马的神庙。这正如他所主张的“建筑师应当是保持传统的专家”。立面分析：平衡和对称•然而，文丘里并非一味的返古复旧，母亲之家仍是现代的。这一点很明显：烟囱偏向一边，而非正中。在对称轴线上又有一条圆弧，却又断掉。同样在轴线上还有一道深深的裂隙。还有门洞，一半是斜的，而且门偏向一边。左右的窗户虽单体相同，却通过不同的组合形成不同的整体。总的来看，在细部上虽不对称，却也平衡。平面分析：功能分析上层是文丘里的私人工作室。首层包括主卧、客卧、起居室、用餐台与厨房。剖面分析•通过两侧落地窗和高窗采光，使室内光线充分而又柔和。森林别墅岛妹和氏四模型界面直观图格罗皮乌斯自宅瓦尔特•格罗皮乌斯六格罗皮乌斯（WalterGropius，1883-1969）瓦尔特•格罗皮乌斯是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯（Bauhaus）学校的创办人。1883年5月18日生于柏林，1969年7月5日卒于美国波士顿。1903～1907年就读于慕尼黑工学院和柏林夏洛滕堡工学院。1907～1910年在柏林建筑师P.贝伦斯的建筑事务所任职。1910～1914年自己开业，同A.迈耶合作设计了他的两座成名作：法古斯工厂和1914年在科隆展览会展出的示范工厂和办公楼。1919年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯（Bauhaus）学校。1928年同勒.柯布西耶等组织国际现代建筑协会，1929～1959年任副会长。纳粹德国期间，他受到迫害和驱逐，他所创建的包豪斯学校几经辗转后于1932年被纳粹强行关闭。1934年离德赴英开业。1937年到美国定居，任哈佛大学建筑系教授、主任。1952年起任荣誉教授，参与创办该校的设计研究院。格罗皮乌斯在美国广泛传播包豪斯的教育观点、教学方法和现代主义建筑学派理论，促进了美国现代建筑的发展。他在美国还从事设计实践。最初同学生合作成立建筑事务所，设计住宅；1945年又同他人合作创办协和建筑师事务所，发展成为美国最大的以建筑师为主的设计事务所之一。第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各国建筑学界所推崇。50～60年代，他获得英国、联邦德国、美国、巴西、澳大利亚等国建筑师组织、学术团体和大学授予的荣誉奖、荣誉会员称号和荣誉学位。格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。他的建筑设计讲究充分的采光和通风，主张按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。格罗皮乌斯利用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑方法。他还提出一整套关于房屋设计标准化和预制装配的理论和办法。格罗皮乌斯发起组织现代建筑协会，传播现代主义建筑理论，对现代建筑理论的发展起到一定作用。其代表作是1965年完成的《新建筑学与包豪斯》。住宅的入口与主体建筑略呈角度，两根细细的钢柱与一道玻璃砖墙支撑着长长的入口雨蓬，还有上西侧二层平台的钢制螺旋楼梯让这幢住宅看上去简直酷极了。你无法相信从1938年到1999年，六十年过去了，它却依然如此让人激动。螺旋楼梯可直接通到Gropius的女儿Beate的卧室，从而增强了使用上的灵活性。南侧的挑檐经过精心设计恰好可以完全遮去夏日的骄阳，却又可以让上升的热空气从外墙和挑檐的空档中散发掉，可见格氏当时已有了对节能的考虑，事实上这幢住宅不仅要渡过炎热的夏季，还要抵御最低纪录零下21℃的严冬，这正证明了格氏对功能性的重视。事实上从一开始，格