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《电视摄像》实验教学教案黄进《电视摄像》实验教学教案黄进本课程教学大纲根据作者多年在电视新闻单位的实践经验以及吸纳电视新闻理论界的最新学术研究成果编著而成。大纲在注重理论创新的同时，强调对时间的指导性。广泛采用案例教学法和情境教学法，力求在较短时间内让学生掌握基本的摄像知识与技巧，并能够独立自作出相应的电视短片。教案力求将当前电视摄像的最新理论动态和拍摄技术进行综合归纳，将理论与实践进行有机的结合，使得学生能够迅速掌握实用摄像技术。参考资料《中国应用电视学》《电视摄影造型基础》《现代电视新闻节目的照明技术与技巧》《摄影艺术构图》第一章电视摄像机一、电视摄像机发展史彩色电视摄像机向小型化、高性能、自动化、数字化方向发展。早期是真空管时期，20世纪60年代进入晶体管和集成电路时期，氧化铅摄像管促进了摄像机的发展。80年代CCD的出现（电子耦合器件）使得摄像机进入高性能时代。90年代数字技术的引入，使得摄像机进入数字化时代。二、摄像机的基本组成不管何种摄像机都由以下几部分组成1、镜头：摄像机的光学部分，作用是将景物成像到CCD或DSP上。他由聚焦镜、变焦镜、主透镜、光圈机构等部分组成。2、滤色片：色温校正片3200K这档不带任何色调，通过镜头的光100％透过它，光在穿过这档滤色片前后色温一致。5600K滤色片呈淡桔色，能吸收通过它的部分蓝光。还有能够对所有光纤都减弱的滤片加有ND。如5600K＋1／4ND表示5600K白光通过它后可变成3200K白光，同时光强减弱3／4，只透过1／4。3、白平衡：作用通过调节红绿蓝三路放大器增益，使白色物体的三个基色信号电压相等，以重现白色图像。若光源色温与3200K相差太大，须先校正滤色片再调白平衡。4、黑平衡：彩色摄像机在拍摄黑白图像时，必须输出三个完全相同的图像信号才能重现黑白图像，因此，要在没有光照时，呈现纯黑画面时，必须调节黑平衡。5、分光棱镜6、CCD或DSP7、增益调整电路；光线不足，通过该电路提高信号的放大量，得到质量较高的图像。8、自动控制电路9、彩条信号发生器10、声音和信号系统11、电源系统12、带舱系统三、摄像机性能1、分类：广播级专业级家用级2、性能：CCD摄像机：重量轻、体积小、省电、寿命长。没有惰性，照度低时，活动图象没有拖尾，，高亮度图像没有开花和拖慧尾现象。具有DCC功能，即动态对比度压缩功能。DCC：当景物亮度变化时，输出图像信号电压被限制在105％，但是，高亮度部分在电平限制前先进行白色压缩，，即传输特性的斜率减小了，斜率开始变化的转折点成为膝弯点，膝弯点的位置随着亮度的升高而自动降低，使得高亮度图像保存更多的灰度层次。DCC作用增加了摄像机拍摄高亮度的动态范围，增强了图像了立体感。尤其对拍摄背景光较强的场景非常有用。没有几何失真。不受外界磁场干扰。具有可变速电子快门。数字摄像机：具有CCD摄像机的全部优点，除此之外，关键在于记录信号数字化，有利于利用数字设备进行后期制作。四、摄像机操作1、白平衡调节2、黑平衡调节3、话筒点平开关4、光圈选择开关5、增益开关6、电子快门开关7、电源开关五、拍摄要点1、录像暂停时间不宜过长2、拍摄每一镜头前应先于路5－10秒，这是录像后期对前期的拍摄的要求，是一种技术长度。3、尽量采用顺光或侧顺光拍摄4、避免强光拍摄第二章电视新闻照明第一节光线与灯具一、光线性质与作用1、硬光：光线方向性明确，亮度强，有明显的影子。如太阳光、白炽灯光。硬光有鲜明的造型性能，质感明显，立体感强，便于控制。2、软光：光线柔和，细腻，发光面积大，照度均匀，适合对人物布光。在新闻中，软光作基本光和辅助光。3、混合光：既有硬光又有软光性质。二、光线的方向以人物为中心，可得到正面光、正侧光、侧光、侧逆光、逆光、顶光、脚光等。正面光：和摄像机角度基本一致，凡镜头所能看到，它也可以照到。正面光的主要作用和顺光一样，消灭画面中照射不到的死角。拍电视新闻，主要照明是正面光。主光：主光的位置和角度决定与我么要揭示的对象外表和要突出的重点。主光运用要注意的地方，光源在方向上要统一，要注意光源特性，主光应能突出画面中的重点。主光是造型光，要注意人物外形，特别是脸形特征。辅助光：它是一种无阴影的柔光。用来调整光比，减弱主光投射的粗糙的阴影。4、眼神光：通过反射关系在瞳孔上形成光斑，使得人物神采奕奕。5、背景光6、修饰光7、正侧光8、侧光9、逆光10、侧逆光11、三点式布光；主光－辅助光－逆光三、自然光光源色温自然光日出和日落日出后，日落前半小时日出后一小时日出后，日落前二小时中午前后两小时白昼光日光加天光晴天有云遮日阴天的散射光1800K－2000K24003500440055005300－5600600066007000混合光蓝天的天空光月光室内自然光150000．1－0。014500四、人工光日光荧光灯、汞灯4600－5500金属卤化物灯4500碘钨灯3100－3300高压钠灯2500三基色柔光灯2800－3400蜡光灯1930－2000标准光源2856－3200溴钨灯3200－3500五、灯具1、聚光灯系列5000、2000、1000、750W2、回光灯系列3、散光灯系列6联、4联、2联系列4、电瓶新闻灯第二节光线的运用1、色温光源的光谱成分。绝对黑体放在密封容器中加热，从绝对零度为计算起点，温度每升高1度，色温相应增加1K。当实际光源的光谱成分与完全辐射体在某一温度的光谱成分一致（或接近），就用完全辐射体的温度表示该试剂光源的光谱成分，这就是色温的意义。单位：K。阳光与日光关系，阳光指太阳光，日光是太阳光与天空光的混合光。2、色温与摄像的关系色温高低直接影响物体颜色的明亮程度色温高低直接影响色彩还原，摄像机的感光灵敏度以一定的色温为前提产生的。3、白平衡调节粗调与细调室外自然光调节室内人工光调节混合光调节4、画面色调为强调某种气氛，形成一种特殊效果，增强画面感染力，有意识的改变画面的色调，以达到主观表现景物的意图。通过加有色滤色镜调节，通过白平衡有意识失调偏色。补色关系：两种颜色相加形成白色，这两种颜色互为补色。红＝青黄＝蓝绿＝品红第三章摄影镜头第一节镜头的性能1、焦距与视角从焦点至镜头中心距离为焦距。焦距长短决定被摄对象在CCD上成像大小。摄像机标准镜头焦距为25mm，比25mm长的焦距为长焦距镜头，小于25mm为广角镜头。焦距越短，视角越宽，焦距越长，视角越窄。2、相对孔径与光圈系数相对孔径：镜头入射孔直径与焦距之比，相对孔径＝D/F如1：1。2或f1.6相对孔径大小直接决定景物投射来的光线，通过镜头时通光量的大小。相对孔径越大，透光能力越强，反之，越弱。相对孔径的倒数称为光圈系数。光圈的作用，在控制镜头光通量大小，使得所摄画面获得适当的曝光量。同时，又是控制景深的重要手段。光圈越大，景深越小，光圈越小，景深越大3、景深位于调焦物前后的能结成相对清晰影像的景物间的纵深距离称为景深。景深范围与镜头光圈大小、焦距长短以及物距的远近有关。4、变焦距镜头他有多组正负透镜组成，除固定镜外，还有可以移动的镜头，通过镜筒变焦环移动活动镜头，改变镜头镜片间的距离，可以达到连续变动镜头的焦距。变焦镜头最长焦距与最短焦距的比值，称为变焦镜头的变焦倍率。第二节镜头的表现功能1、空间透视2、艺术造型3、艺术造型一、长焦距镜头1、特点视角窄空间广度小物体成像面积达景深浅透视感弱2、功能拍摄特写画面，揭示和强化细节与局部跨越复杂空间，拍摄难以接近物体或场面聚焦突出群体中的主体利用焦点变化，建立纵深空间两点之间的联系压缩纵深空间景物之间的距离，形成挤压、重叠效果拍摄纵深运动物体，延缓运动速度，造成慢动作效应二、短焦距镜头1、特点视角宽景深大透视感强镜头焦距与视场角的关系焦距视镜角16mm650左右12mm860左右10mm980左右2、功能拍摄宏伟壮阔的大场面，展现空间全景细致的前景刻画与宏大的背景相结合强化大小，揭示远近物体的内在关系加快运动物体纵深运动速度，形成强烈的视觉冲击力在移动镜头中增强运动效果在纪实报道正偷拍或抢拍拍摄纵深镜头保持空间的完整第四章构图章法一、构图三要素位置日常拍摄中，常用的位置有五种1、趣味线和趣味点位置2、中央位置3、边缘位置4、上下方位置2、面积作用：突出主体（小景别突出、大景别中让主体前置、夸张物体自身面积、推镜头突出、主体纵深调度）表现物体力量感（同一画面中大小对比、相邻画面中的大小对比、同一任务的前后调度）3、角度朝向：摄像机镜头与被摄对象的朝向在水平方向构成角度和摄像机镜头的高度与被摄对象高度在垂直方向上的角度。（正面角度、侧面角度、背面角度）高度：摄像机镜头相对于被摄对象的高度仰角平角俯角及其表达的感情二、构图结构的主导线条与基本形状1、线条与形状的感情直线（水平线垂直线斜线）1、水平线a、具有向两侧伸展的趋势b、传递静感，表现稳定、宁静、庄重的作用c、当画面出现两条以上的水平显示，加倍的静感会起到压抑的作用2、垂直线a、上下伸展的趋势b、表现崇高、伟大、威严3、斜线产生强烈动感，成为画面不稳定因素4、金字塔形（正三角形）稳定性高5、倒金字塔形6、正方形死板、僵硬、保守、封闭的含义7、长方形2、曲线1、C形线2、S形线3、圆形4、椭圆形3、线条形状的作用1、结构画面2、引导视线3、表现个性第五章电视画面构图一、拍摄对象主要拍摄对象次要拍摄对象群众二、景次环境背景（社会环境小环境）前景后景三、视点客观视点主观视点主客观统一视点主客观转换视点四、景别大远景全景中景近景特写第六章运动镜头的功能一、摇镜头1、特征视点运动空间变化镜头变化2、分类方向－横摇、竖摇、斜摇角度－扇形摇半圆形摇圆形摇速度－慢摇、中速摇、快摇、甩摇3、功能扩大镜头表现视野，保持大范围空间的完整在完整表现对象的全貌时，有选择的表现细节建立统一空间各种形象之间的关系（并列、因果、视线、对比、隐喻的）模拟主观视线制造悬念跟摇运动着的人或物4、注意事项摇镜头是要有明确的目的重要在起幅和落幅上过程要完整要以物体运动涵盖镜头运动摇的速度要有感情依据注意焦距和景别对镜头的影响摇的质量要求（匀、稳、准、平）二、移动镜头1、特点主观视觉效果空间范围运动感2、分类横移、纵移、曲线移3、功能展现多层次空间，表现全方位效果再现大场面，表现大空间的完整性在较大空间范围内建立形象之间的关系。造成身临其境参与感，用作行进中的人物主观镜头使不动的物体产生运动感4、跟移镜头（摄像机跟随移动体移动时拍摄的镜头）在运动中表现物体的心态和情绪强化运动速度感，烘托渲染人物情绪跟谁主体运动，形成步步深入的现场纪实效果三、推镜头突出主体强化人物情绪表现进入人的内心世界表现从远处向一个目标走进人的主观视觉模拟视线的集中于投向注意事项：推镜头中，最重要的是落幅。落幅画面的物体应该是起幅画面的主体或构图中心。起幅一定要缓慢平稳。注意速度对情绪的影响四、拉镜头拉出环境，交代点与面的关系。建立纵深两点之间的联系。拉出意外之物，创造戏剧性效果造成距离感，赋予画面抒情色彩。模拟人物视线的收回。转场注意事项：拉镜头中，最重要的是起幅。拉镜头是一个空间范围逐渐扩大，画外景物不断涌入的过程。拉镜头的速度一定要有情绪依据。第七章句子一、匹配逻辑匹配方向匹配实现匹配景别匹配二、轴线单一轴线双轴线多轴线三、机位单机位双机位多机位四、声画关系声画同步声画分离声画对位五、句法规则并列蒙太奇逻辑蒙太奇对比蒙太奇递进蒙太奇比喻蒙太奇联想蒙太奇