《雍正王朝》电视剧剧本分析研究

南華大學文學系碩士論文「雍正王朝」電視劇劇本分析研究研究生：蔡佳霖撰指導教授：王祥穎博士中華民國九十九年十二月I摘要《雍正王朝》電視劇在播出後，除了獲得許多獎項的肯定，也引發了不少的爭議與討論，因此本論文試圖透過相關的戲劇理論，並參考此劇編導的創作理念與劇作家實務的創作經驗來探討此劇的戲劇成就與缺失。本文研究的步驟，其一是掌握雍正王朝內容與演出的研究成果；其二是從雍正形象的轉變與再現來分析雍正皇帝的民間記憶至二月河《雍正皇帝》小說再至《雍正王朝》電視劇中形象的改編意圖；其三是了解此劇中主題的萃取與故事題材的選擇；其四是探討此劇情節的設計要點為何；其五是分析整齣戲劇的結構與布局；其六是分析此劇中人物的選擇方法、刻畫方法與人物類型；最後則提出此劇的戲劇成就與缺失之處，希望能為後來相關的學術研究起到拋磚引玉的作用。關鍵詞：「雍正王朝」電視劇雍正歷史正劇劇本分析II「雍正王朝」電視劇劇本分析研究目次第一章緒論……………………………………………………………………1第一節研究動機與目的…………………………………………………1第二節文獻探討…………………………………………………………5第三節研究對象與方法…………………………………………………11第二章雍正形象的轉變與再現………………………………………………14第一節雍正的民間記憶形象……………………………………………14第二節二月河的《雍正皇帝》小說……………………………………19第三節《雍正王朝》電視劇的改編與影響……………………………23一、製作動機…………………………………………………………23二、改編思維…………………………………………………………24三、後續影響…………………………………………………………36第三章主題故事………………………………………………………………39第一節主題………………………………………………………………39一、主題決定作品的層次……………………………………………40二、真誠地進行人格審美……………………………………………41三、淺層共鳴與深層共鳴……………………………………………42第二節故事………………………………………………………………43一、故事的定義………………………………………………………43二、故事的取材………………………………………………………44第四章情節設計………………………………………………………………58III第一節動作與替換性……………………………………………………58一、動作………………………………………………………………58二、替換性……………………………………………………………62第二節急轉與發現………………………………………………………64一、急轉………………………………………………………………65二、發現………………………………………………………………66第三節衝突………………………………………………………………68一、衝突的類型………………………………………………………70二、衝突的戲劇性運作………………………………………………74第五章結構佈局………………………………………………………………80第一節戲劇結構…………………………………………………………80一、故事鋪敘…………………………………………………………81二、衝突與高潮組織…………………………………………………85三、刻劃人物…………………………………………………………90第二節戲劇布局…………………………………………………………94一、密針線……………………………………………………………94二、重視內在邏輯……………………………………………………97三、渲染、舖墊與蓄勢………………………………………………100四、設懸………………………………………………………………104第六章戲劇人物………………………………………………………………107第一節戲劇人物的選擇…………………………………………………107一、具有特殊性和衝突性……………………………………………108二、具有價值性和意義………………………………………………108第二節戲劇人物的刻劃…………………………………………………110一、符合真實…………………………………………………………110二、前後一致…………………………………………………………112三、由細節來刻畫……………………………………………………113四、透過事件來刻畫…………………………………………………114IV五、直接刻畫…………………………………………………………115六、間接刻畫…………………………………………………………116第三節戲劇人物的類型…………………………………………………117一、單純的人物………………………………………………………118二、複雜的人物………………………………………………………126第七章結論……………………………………………………………………143參考書目…………………………………………………………………………147一、專書……………………………………………………………………147（一）古籍著作…………………………………………………………147（二）近人論著…………………………………………………………147二、學術論文………………………………………………………………148三、期刊……………………………………………………………………149四、視聽媒體資料…………………………………………………………152附錄一：《雍正王朝》電視劇中各集衝突事件統計表………………………153附錄二：《雍正王朝》電視劇內容缺失整理…………………………………1651「雍正王朝」電視劇劇本分析研究第一章緒論第一節研究動機與目的西元一九九九年新年在中央電視台一套和八套黃金時間接踵播出的44集電視連續劇《雍正王朝》，不但在兩岸的收視率上一路攀升1，也在社會的各方面引起強烈的回響2，之後甚至在台灣還重播十多幾次3，它受歡迎的程度可見一般。此外，《雍正王朝》一劇還在1999年榮獲大陸方面的飛天獎4、中國電視劇金鷹1「年初在內地播出電視劇《雍正王朝》的收視率，超過所有電視劇，一時形成『守定頻道看雍正』的局面」；「『雍正』之熱在黃河以北尤甚，據哈爾濱、瀋陽、大連、保定等地統計，收視率超過百分之八十，…因此被人譽為『北方男人戲』。同時期，上海、南京等江南城市的收視率，也節節攀升。」又「該戲在臺灣比內地早播了十三天，收視率名列第三。台灣學者表示：這個電視劇在臺灣可『火』了，尤其是高層，每天鎖定頻道看。許多高官託人到內地買『雍』劇的錄音帶和VCD。臺灣報紙整版評論『雍』劇，說是『天下第一大戲』。」參見〈改革永遠得民心〉，1999年7月14日《明報》，轉引自楊啟樵：《揭開雍正皇帝的神秘面紗》，香港：商務，2003年7月增訂二版，頁479-480。2參見龍炘成：〈雍正王朝何以受歡迎〉，《電影評價》，1999年02期，頁8；又陳尚萍學者說道：「《雍正王朝》無疑成為帝王戲中嚴肅的翹楚。它幾乎挽回了人們對古裝戲已經失望厭倦、嘖有煩言的目光。由於他的成功和震撼力，我們幾乎可以把它看成帝王戲的一種典範，並且有必要反思它為何能走到今天這種眾人矚目的地步。」參見陳尚萍：〈從《李自成》到《雍正王朝》背後隱情探祕〉，《當代電視》，1999年，第5期，頁32。3博客來購書網站介紹《大明王朝1566：嘉靖與海瑞【肆陰陽君臣】》一書的內容簡介中提到，「作者劉和平，是台灣重播十幾次的歷史劇《雍正王朝》的編劇。」網頁查詢（=0010382295）。又豆丁網中一篇期刊《大陸戲劇「雍正王朝」之閱聽人分析---以大台北地區上班族為例》中論述道，「最近一些大陸戲劇進攻台灣市場，頗受上班族的喜好，而又以【雍正王朝】一劇為最，目前已經重播了十幾次。」網頁查詢（）。4曾慶瑞在《中國電視劇藝術學學科論》中談到，全國電視劇「飛天獎」創立於1981年。「飛天獎」設立的初衷，是為了促進我國（中國）電視劇藝術水平不斷提高，繁榮社會主義文化藝術。第1、2屆稱「全國優秀電視劇獎」，第3屆起正式定名為「飛天獎」，是全國唯一的電視劇的「政府獎」，代表相關年度中國電視劇創作的最高水平。「飛天獎」由國家廣播電影電視總局為主辦，中國電視藝術委員會承辦。參見曾慶瑞：《中國電視劇藝術學學科論》，北京：中國傳媒大學，2008年，頁5。又根據大陸國家廣電總局計畫財務司統計處相關年度在《中國廣播電視年鑑》上公布的年度生產數字，1999年共生產了681部，8144集電視劇，因此《雍正王朝》一劇能夠脫穎而出，實屬難得。參同前書，頁3。後文再引用時，僅標註作者、書名、頁碼，不再附註出版說明。2獎，精神文明建設五個一工程入選作品獎，獲得了獎項的正面肯定。關於大陸的歷史題材電視劇，高鑫、吳秋雅認為該型態的電視劇是在20世紀90年代才開始大量上演5。在80年代及80年代之前電視劇創作中，現實題材電視劇是創作的主流，歷史題材電視劇不僅數量少，而在思想與藝術成就上都比較突出的優秀劇目就更是如鳳毛麟角一般。《楊家將》（1984），《諸葛亮》（1985），《包公》（1986），《努爾哈赤》（1986），《愛新覺羅．浩》（1987），《末代皇帝》（1988）以及《袁崇煥》（1988）等作品，可以說是當時歷史題材電視劇中較為優秀的劇作。而到了90年代，情形卻大大不相同，在人們不經意間，歷史劇6反倒變成了搶手題材。尤其是宮廷劇，更是電視營幕上的座上賓，每一部反映王室糾紛、朝廷鬥爭的電視劇，總能激起觀眾的興趣，以至於一度出現十幾家電視台同時播出歷史劇，電視營屏上「十幾條辮子一起甩」的熱鬧場面。1990年的幾部歷史題材電視劇《楊乃武與小白菜》、《巾幗悲歌》、《莊妃軼事》以及《格薩爾王》，是90年代歷史劇創作的開山作品。這幾部電視劇或講述歷史奇案，或反映統治者個人悲劇，或表現宮廷鬥爭，或塑造英雄形象，在歷史劇創作的方法與規律方面進行了新的探索。而在1999年初，由中央電視台影視部、北京同道文化發展有限公司和湖南長沙電視台聯合錄製的44集大型歷史題材電視連續劇《雍正王朝》，在中央電視5以下的論點，參見自高鑫/吳秋雅：《20世紀中國電視劇史論》，北京：學苑出版社，2002年11月，第1版，頁222。後文再引用時，僅標註作者、書名、頁碼，不再附註出版說明。6郭沫若曾經說過：「凡是把過去的事蹟作為題材的戲劇，我們稱之為歷史劇。」李勝利/肖驚鴻則以為，「歷史劇最基本的規定性就是歷史與戲劇的結合」。參見李勝利/肖驚鴻：《歷史題材電視劇研究》，北京：中國傳媒大學，2006年6月，第1版，頁6，8。後文再引用時，僅標註作者、書名、頁碼，不再附註出版說明。3台一個節目的黃金時段播出，在全國各地均以高收視坐收。這齣電視劇是由劉和平改編自二月河小說《雍正皇帝》7並經由胡玫所執導所拍攝成的。此劇內容大體上是反映雍正皇帝繼位過程中所經歷的複雜艱難的宮廷鬥爭與繼位後為推展新政所面臨的重重阻撓與抗爭。《雍正王朝》一劇在播出後竟然在影視理論界、歷史學界、社會學界以及廣大觀眾中掀起了一波波激烈的討論。論爭的焦點大多集中在歷史史實上對雍正此人的評價與劇中的雍正所演示的形象是否一致上，基於此的論證熱鬧異常實也不足為怪，畢竟《雍正王朝》一劇單從創作的角度來看，就是在諸多的選擇過程中進行的，它創作所面臨的，正是這類電視劇創作所必然面對的複雜的、多層面的二律背反8。英國戲劇專家阿‧尼柯爾說過：「在所有文學類型中，戲劇9既是最特殊、最難捕捉的類型，又是最引人入勝的類型」10。電視劇亦為戲劇表現的形式之一，7二月河，原名凌解放，生於1945年，勇於為帝王寫春秋，著有「落霞三部曲」—《康熙大帝》、《雍正皇帝》以及《乾隆皇帝》，共計約520萬字，被人們冠以「創作明星」、「經典作家」的美名。他的書曾榮獲河南省政府首屆