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10/12/2019概述•1958年5月1日，中国第一部电视剧《一口菜饼子》诞生。经过50年的演变，今天的中国电视观众人口已经达到数以十亿计，而中国电视剧年产量则达到了1.4万部(集)。•中国已经无可争议地成为电视频道最多、电视剧产量最多、电视剧观众人数最多的电视大国。•今天，中国人平均每天用150多分钟看电视，其中每天超过1小时用于电视剧收看。可以说，中国电视剧的50年，充分反映了中国社会的巨大变迁以及各种社会力量对电视的深刻影响和文化博弈，从而成为当代中国历史变迁最丰富的文化记忆。10/12/2019时代见证下的中国电视剧•一、1958一1977:试验媒介·中国电视剧的宣教时代•二、1978一1988:平民媒介·中国电视剧的启蒙时代•三、1989一2008:大众媒介·中国电视剧的多元时代10/12/2019一、中国电视剧的宣教时代•中国电视剧诞生于1958年。当时，全国电视机拥有量仅为数百台，“文化大革命”时期达到数万台，一般中国观众根本就没有见过电视机，所以这时期的电视剧对于普通观众来说几乎没有任何影响。《一口菜饼子》，这部中国最早的电视剧以姐妹冲突为题材、以日常生活为背景、以忆苦思甜为主题，在一定程度上代表了以后20年间中国电视剧“政治文化”的传统，并成为国家主流意识、集体伦理价值、现实认同趋向的表达载体。从《一口菜饼子》开始到1966年“文化大革命”之前，中国大陆播出电视剧约180多部。10/12/2019•这一时期的电视剧，大多为舞台剧特征鲜明的单本短剧，几乎都是对当时的政治、经济、文化政策的宣传性演绎。由于受制作条件和技术条件等限制，当时的电视剧都是在现场搭置的实景中拍摄并同步直播，在很大程度上更像是舞台剧转播，这些直播节目由于没有录制资料，现在已经看不到其原来的面貌。值得记录的是，1967年北京电视台拍摄了电视剧《考场上的反修斗争》，这是中国电视史上第一部不采用直播而采用黑白录像设备录制的电视剧。10/12/2019•1975年，在彩色电视试播两年后，北京电视台播出的《神圣的职责》成为最早的彩色电视剧。技术的缓慢进步为后来中国电视剧的迅速发展作了准备。从1958年到1977年这20年间，中国电视没有成为大众媒介，中国电视剧也没有成为大众文化。即便作为政治宣传工具，电视剧也不能与当时中国的平面媒体和广播、电影等媒体的重要性相比。电视仍然处于普及前的试验阶段，电视剧也还没有形成自己独特的形态和品格。中国电视剧的黄金时代是与1978年以后中国电视的大众化时代一起到来的。10/12/2019二、中国电视剧的启蒙时代•20世纪80年代以后，由于电视事业的发展和电视机的迅速普及，家庭娱乐生活逐渐丰富，大众文化日益繁荣，市场经济快速发展，电视剧开始成为中国的大众叙事艺术。1978年，中共中央提出以经济建设为中心，改革开放，加速实现中国的现代化。在这以后10年间，中国的经济获得了恢复和发展，中国的电视事业逐渐形成。1983年，“全国广播电视工作会议”提出“四级办广播、四级办电视、四级混合覆盖”的方针，此后中国电视台的数量迅速增加。10/12/2019•到1985年，全国已经有172个市、县级电视台，电视发射和转播台也增加到1.2万多个。与此同时，电视机也迅速普及，到1987年，中国电视机拥有量达1.2亿台，拥有电视机的家庭占全国总户数47.8%。1978年，中国电视观众仅有8000万人，到1987年7月，电视观众达到6亿人，占全国总人口56%。中国已经成为世界上电视人口最多的国家。电视覆盖的扩大和电视机在家庭中的普及，以及观众对电视文化的需要为电视剧的繁荣准备了社会条件。10/12/2019•在这一时期，电视媒介经济运作方式的变化，也对电视剧的发展产生了深刻影响。1979年1月28日，上海电视台播出了一则1.5分钟的《参桂补酒》广告。这是中国电视历史上的第一条广告，意味着市场经济力量开始进入电视运作之中，电视节目制作在政府资金以外获得了新的资金渠道，电视也开始受到政府以外的市场力量的制约和影响。1979年12月，中央电视台开始播出广告。自此，广告作为一种外部力量，在推动中国电视剧的大众化转型中扮演了重要角色。10/12/2019•由于电视观众对电视剧需求量的急剧增加以及电视融资方式从过去的单一财政拨款发展到可以广告融资，1979年，当时的中央广播事业局在第一次全国电视节目会议上，建议各地电视台凡有条件的都可以制作电视剧，并在国庆30周年时举行令国电视节目联播。这是中国电视剧的第一次飞跃。1980年全年电视剧产量达131集，是前一年电视剧产量的6倍以上。1983年，中央电视台成立中国电视剧制作中心，电视剧产量再次大幅度提高，比上年增加100%。10/12/2019•从总体上来看，这一时期，由于政府投资、广告经费支持和企业赞助，电视剧的生产规模开始加速扩大，电视剧的数量明显增加。在电视剧产量急剧增加的同时，与中国电影观众从1979年开始逐渐下降的趋势形成鲜明对比，电视剧的观众在不断增加，电视剧已取代电影而成为中国最具大众性的视听叙事形式。10/12/2019•20世纪70年代末期，大多数中国人都刚刚体验了历史的政治动荡和家庭、个人的苦难经历，而且正在经历从以阶级斗争为纲的“极左”政治时代向以经济建设为中心的新时期过渡的转折阶段。一批叙述人们在政治动荡中的曲折命运的所谓“伤痕电视剧”(或称“反思电视剧”)以及后来叙述中国改革开放进程中的政治冲突的“改革电视剧”受到人们的关注。《蹉跎岁月》、《今夜有暴风雪》等电视剧叙述了在特定的年代里青年人的精神和肉体的苦难，《新闻启示录》、《新星》等则表达了推动中国社会现代化的力量与旧有的政治体制之间的冲突。10/12/2019•除了这些具有明显政治反省和现实批判特色的电视剧以外，几部根据中国古典和现代经典文学名著改编的电视剧和历史剧如《四世同堂》、《红楼梦》、《努尔哈赤》、《西游记》等的出现，为中国电视剧开辟了新的题材领域。这些电视剧充分利用了文学资源，探索了电视的视听语言和叙事方式，直接推动了中国电视剧的艺术发展。10/12/2019•应该说，这是中国电视剧的启蒙文化时代。电视剧一方面通过对历史创伤的反思，揭露“极左”政治对人性的残害，传达人道主义的价值观，表现改革开放的历史趋势;另一方面通过对中国古典文化、西方文化的电视再现，完成文化补课和文化复兴。电视剧与当时整个中国文化一样，在反省和重写的基础上，用电视媒介完成着古为今用、洋为中用的文化启蒙任务。10/12/2019•启蒙的必然结果就是使一直被封存的感性娱乐功能开始在电视剧文化中苏醒。70年代末，长期被排斥的境外文化，包括美国、日本、中国香港以及其他一些国家和地区的通俗电视剧的引进，为电视剧从单纯表达政治诉求的政治文化向具有娱乐消费功能的大众文化的转型提供了参照和启示。在80年代初，中国也开始制作采用情节剧模式的通俗电视剧。10/12/2019•1980年2月5日，中央电视台播出的9集电视剧《敌营十八年》具有标志性的意义。这是中国第一部电视连续剧，也是第一部采用情节剧模式制作并最早产生广泛影响的通俗电视连续剧。这部电视剧与其他重视政治批判、思想启蒙、艺术探索的电视剧不同，突出了情节性、戏剧性、惊险性、离奇性，具备了娱乐性作品的基本特征。尽管这部电视剧的娱乐倾向在当时受到了尖锐的批评，但通俗娱乐电视剧的出现仍然对中国的电视剧观念提出了挑战，电视剧的政治意义开始淡化，娱乐意义开始被重视，这意味着中国电视剧的大众文化时代正在悄然来临。10/12/2019•1984年5月6日，中央电视台开始播放香港亚洲电视台播出的武打连续剧《霍元甲》，在中国大陆轰动一时，并带动了后来中国一大批武打动作电视剧的出现。1984年，.以家庭伦理和血缘关系为题材的日本电视连续剧《血疑》、巴西电视连续剧《女奴》、墨西哥电视连续剧《诽谤》等在中国相继播出，也对后来中国的家庭情节电视剧产生了明显影响。10/12/2019•80年代，以启蒙文化作为过渡，中国电视剧从舆论宣传工具开始逐渐向大众文化形式转化。这种转变当然不仅仅来自外来文化的影响，应该说，当时以“解放思想，实事求是”为宗旨的思想解放运动为电视剧突破原来单一政治教育功能的束缚创造了思想条件，中共中央提出用“为人民服务，为社会主义服务”替代“为政治服务”的口号也为电视剧题材、主题、风格、样式、效果的多样化做出了一定的政治保障，而城市电视文化消费的需要则成为通俗电视剧发展的土壤。10/12/2019三、中国电视剧的多元时代•1987年，中共中央第十三次全国代表大会召开，提出“社会主义经济是有计划的商品经济”，确立了市场在社会的总体发展中的重要地位。虽然这些经济政策并不完全适用于文化传播业，但是从这一年开始，商品经济、市场经济对电视的影响明显强化。•由于广告收入的急剧增加，电视媒介在经济上不再主要依靠政府而是依靠市场来推动发展，因而，从20世纪80年代末期开始，电视剧的生产和流通越来越受到市场规律的支配。10/12/2019•制播分离带来了管理体制的变化。1986年6月l日，电视剧制作许可证制度出台，电视剧由此成为中国电视韦目中市场化程度最高的节目类型。•虽然电视台仍然是由国家和地方政府管理的国营电视台，政府仍然不允许商业电视台出现，但由于巨大的广告资金和社会资金对电视业的注人，电视业在适应国家的基本政治要求的同时，必须尽可能满足电视观众的需要，用收视率来争取广告资源，于是，市场力量和政府力量一起构成了电视剧发展的双重驱动。这双重驱动，伴随着20年来中国社会的风风雨雨，有时各行其道，有时殊途同归，形成了中国电视剧多元文化的格局。10/12/2019•1、家庭伦理、苦情戏•1990年，中国“第一部长篇室内电视连续剧”《渴望》的出现，标志着中国通俗电视剧进人了中国电视剧市场。《渴望》利用社会赞助资金，采用基地制作、室内搭景、多机拍摄、同期录音、现场剪辑的工业化制作方式，用善恶分明的类型化人物、二元对立的情节剧模式和扬善惩恶的道德化手段来叙述普通家庭中普通人的悲欢离合。这部当时中国最长的电视连续剧在全国各地引起了巨大的反响，多家电视台轮流播放，正处在文化消费匾乏时期的数亿中国观众收看了这部电视剧。10/12/2019•亲情为本、家族至上的价值观，忍辱负重、克己勤俭的人生哲学，这些曾经被一度“扬弃”的价值观，在家庭剧、苦情戏中重新成为“正面思想”，并被无限放大。应该说，以“家”为核心的电视剧文化价值观，与以“国”为核心的主流价值观相比，虽然其“变革”、“进化”的诉求被抑制了，但却与“稳定”的主流价值趋向之间形成了“家国同构”的天然联系，从而被塑造为中国电视剧的主流传统。10/12/2019•2.主旋律电视剧•主旋律电视剧的生产大多得到了由各级党政军部门直接或间接的拍摄资金资助。其中的主要类型包括“行业剧”、“英模剧”、“重大革命历史题材剧”、“红色题材剧”和“军旅剧”等等。•革命历史题材电视剧，从以“记事”为主的文献性电视剧，如《长征》，或是以“记人”为主的传记性电视剧，如毛泽东、周恩来、朱德等领袖的传记电视剧，直到后来的传奇性革命历史剧《激情燃烧的岁月》、《历史的天空》、《亮剑》等，都将视野投向今天正直接承传着的那段创世纪的辉煌历史和今天还记忆着的那些创世纪的伟人。10/12/2019•历史在这里成为一种现实的意识形态话语，它以其权威性确证着现实秩序的必然和合理，加强人们对曾经创造过历史奇迹的政治集团和信仰的信任和信心。•军旅剧则借助于外来威胁、中国崛起、军事强大的叙述框架，在爱国主义的主题中，将民族主义与国家主义结合在一起，创造了一种有效的政治共同体。从《和平年代》、《突出重围》、《DA师》到《垂直打击》、《士兵突击》都是用爱国主义完成的政治共同体的文化塑造。10/12/2019•一些以“英模”为题材的主旋律电视剧，如《铁人》、《焦裕禄》、《党员二愣妈》、《中国神火》、《任长霞》等等，集中塑造了一个时期的“道德楷模”，也是这一时期最重要的主旋律电视剧。中国电视剧与主流政治意识形态一直保持着高度的同步性。许多主旋律