浅谈电视画面的造型艺术

浅谈电视画面的造型艺术[摘要]电视画面造型中包含两种不同的美学态度表现出两种不同的创作方法。要充分运用摄像机的运动创造美感的电视画面造型，推镜头的功能和表现力；拉镜头的功能和表现力；摇镜头的功能和表现力；移镜头的功能和表现力。创造固定画面的静态美。关键词：电视画面；美学造型；表现方式引言摄影机、摄像机通过各种方式的运动拍摄，可以使原本不动的景物动起来，使运动的物体更富有动感，从而实现了电视画面的造型艺术呈现。运动摄影(像)拍摄的画面富有节奏和韵律，富有运动的美感；镜头运动产生时空联系，可以创造出强调、联想、寓意等多种艺术效果；运动镜头对时空的表现连贯完整、富有现场感和真实感，能够满足观众求真、求实、求美的欣赏心理。在电视画面造型中，有两种不同的美学态度，表现出两种不同的创作方法。①一种认识是把框架内的空间看成一个独立的天地。框架是画面内部和画面外部不可逾越的明显界线。这种认识注重框架内形象元素的完整、严禁、统一、和谐，以及形象之间秩序的有条不紊。在这种思想的指导下，电视画面构图主要讲究均衡，其总体要求是：面积均衡、明暗均衡、点线均衡、动势均衡、生活习惯均衡、色彩均衡。而另一种认识则不再把框架看成一个与外界起隔离作用的界限，而是看作一个在我们生活中常见的向外眺望的窗口。它的思维方式和结构方式是开放的。开放式结构除强调画面内外的结合，注重向画外空间的拓展外，还注意调动观众的想象力，调动观众参与画面造型的创作过程，引导观众意识到画框外的东西，追求更高层次的心理平衡和美感形式，可以说是一种较为灵活和富有创意的构图方法。综合以上两种电视画面造型的美学观，我们可以拍摄出更适合观众的电视画面。一、运动镜头的电视画面造型（一）推镜头的功能和表现力推镜头是指摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。推镜头的画面特征是：能够形成视觉前移的效果；有明确的主体目标；可以使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。它的表现力在于：1、突出主体人物，突出重点形象。比如，在拍摄新闻场面时，常用推镜头来选择和交待众多参与者中的重要人物、领导者或权威人士等。2、突出细节，突出重要的情节因素。比如，中央电视台《焦点访谈》的优秀节目“收购季节访棉区”中，当记者和摄像师赶往正在违反国家法规私自收购棉花的加工厂时，听到风声的加工厂老板仓促避去，但记者敏锐地发现老板办公室中桌子上的茶杯余温犹存，显然人走不久，摄像师从全景画面推成记者试茶杯温度的特写画面，非常好地传递出了这种现场信息。摄像师在现场通过锐利的目光和有力的造型表现形式，为这次报道提供了重要的能够说明问题的细节形象和情节因素。3、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。打一个通俗的比方，这是一个由树林到树木的展现过程。让我们看此类推镜头的例子。例一：车水马龙的火车站远景，推出站名的近景。例子二：手术室做手术全景，推出主刀医生聚精会神的面部特写。例子三：热闹的儿童游乐园环境，推出自己的孩子玩耍的镜头。4、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用。比如，从跳孔雀舞的舞蹈演员的全景画面推接到中景画面再推接到摹拟雀翎的手部特写画面，就是一个强调优美的手部造型的前进式蒙太奇组接。推镜头使画面框架处于运动之中，直接形成了画面外部的运动节奏。如果推进的速度缓慢而平稳，能够表现出安宁、幽静、平和、神秘等氛围；如果推进的速度急剧而短促，则常显示出一种紧张和不安的气氛，或是激动、气愤等情绪；特别是急推，被摄主体急剧变大，画面从稳定状态急剧变动继而突然停止，爆发力大，画面的视觉冲击力极强，有震惊和醒目的效果，具有一种揭示力量。（二）拉镜头的功能和表现力拉镜头是指摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距（从长焦调至广角）使画面框架由近到远，与主体拉开距离的拍摄方法。拉镜头的画面特征是形成视觉后移效果，被摄主体由大变小，周围环境由小变大。其表现力在于：第一、拉镜头有利于表现被摄主体与环境之间的关系。例如，从一朵小花的特写，拉出万紫千红的大花园全景；从花塔高层飞檐的特写，拉出花塔的远景；从握笔的手的特写，拉出作家写作的中景等等。第二、拉镜头能使画面构图形成多结构变化。我们平常说的最多的一个拉的例子就有这么一个镜头：人物A走进画面,镜头拉开，B、C入画并躲在暗处准备偷袭A；随着镜头拉开，D进入画面，用手枪对准了B、C。这一个短短的拉镜头把四个人物和当时的紧张气氛交待得一清二楚。这种逐步展开式的叙述方式，使情节要素不断介入，调动了观众的思维，激发了观众的情绪，收到了扣人心弦的效果.第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。例如，在电视剧《潘汉年》中，有一段描写潘汉年在执行任务时，突然遇到军统头目戴笠，这时镜头从山下戴笠的远景急推到戴笠近景，模拟了潘汉年仇恨和急于报仇的心情。当坐在滑杆上的戴笠洋洋自得的丑恶形象暴露在观众面前时,观众强烈的厌恶和仇恨之情便随之被激发起来。3.摇镜头的功能和表现力。摇镜头指摄象机机位不动，借助三脚架的底盘或者摄象者自身的人体，变动摄象机光学镜头轴线的拍摄方法。其特征是画面犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。它的表现力除了展示空间，扩大视野外，还包括：1、有利于通过小景别画面包容更多的视觉主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系。例如：从一个正在扫地的清洁工摇到一旁正往地上吐果子皮的青年；从一片花朵摇到一群天真的孩子；从树上的乌鸦摇到树下赌博者；从一个正向外涌出工业废水的管道口摇到河里漂浮的死鱼等等。这种通过摇来建立某种对立关系的镜头，把生活中富有对比因素的两个单独形象连接起来，使它所表现的意义远远超出了这两个单独形象本身的意义。2、在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头。3、利用非水平的倾斜摇、旋转摇表现一种特定的情绪和气氛。例如大陆80年代拍的连续剧《红楼梦》，在表现醉酒后的刘姥姥游大观园，当刘姥姥抬头看天花板时，用了一个仰角度的旋转摇，绚丽多彩的建筑图案在旋转中虚实变化，模拟了晕旋的视觉效果，使观众产生如临其境、如见其物之感。（四）移动镜头的功能和表现力移动镜头指将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄画面。它的画面特征是：1、摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。比如，用移动镜头拍摄人民英雄纪念碑碑身上的浮雕，虽然纪念碑是屹立不动的，但画面中的浮雕却会表现出位移和连续运动的态势。2、摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。特别是当摄像机的运动是用来描述一个人主观视线，或者说摄像机所表现的视线就是节目中某个人物的视线时，这种镜头运动就具有了强烈的主观色彩。3、移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。移动镜头的表现力在于：首先，移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。其次，移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。最后，移动镜头可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。例如，电视系列节目《话说长江》中的航拍镜头，在电视屏幕上给我们展示出了这样一些立体化的视觉形象：随着飞机的向前运动，起伏的山峦在两边移过，蜿蜒的长江在向前延伸。画面中的景物，不仅有了高度和宽度，同时在镜头的不断向前运动中还展现了它的长度和深度。二、固定画面的静态美固定画面指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。固定画面是一种静态造型方式，它的核心就是画面所依附的框架不动，而画面中的被摄对象正常运动。固定画面能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化，能够强化静的内容，给观众以深沉、庄重、宁静、肃穆、压抑、郁闷等画面感受。特别是在一些风光片、记录片中，在对山川风貌、人文景观、名胜古迹等静态物体的表现上，构图精美的固定画面往往能令观众赏心悦目、历久难忘。但是，固定画面有其局限性：视点单一，构图难以发生很大变化，难以表现复杂、曲折的环境和空间，特别是难以表现那些运动着的被摄体。因此，拍摄固定画面应注意以下几个方面：1.注意捕捉动感因素，增强画面内部活力。2.注意纵向空间和纵向深度上的调度和表现。3.注意拍摄方向、拍摄角度、轴线关系和景别设计，注意镜头的内在连贯性。4.拍摄固定画面必须牢牢记住“稳”字。在正常情况下，每个镜头都应该纹丝不动、一丝不苟，应坚决消除任何可以避免的晃动因素。结语综上所述，无论是要拍一条新闻、专题，还是要拍摄一集电视剧，摄像人员的主要任务就是要选择组织和找寻到最佳的画面结构方式，并且要在拍摄过程中始终保持高度的创作兴奋和随时发现的创作敏感，以使自己的画面构图得到不断地改善和创新。摄像构图和画面造型是从确定摄像角度开始的，脱离摄像角度这个构图基本要素，电视画面的造型任务是无法完成的。英国哥伦比亚大学电影系教授雷纳逊在《电影导演工作》一书中写道：“有上千种方法可以用来安排摄影机角度，但是真正合适的只有一个。你不能在拍摄每个镜头时都能找到合适的角度，这是肯定无疑的。只要有百分之五十的可能找到合适的角度，那就万幸了。一旦你找到了合适的角度，那么那场戏就会立即别开生面。”②此时，拍摄的画面造型也必定是精美绝伦。注释：①《试析电视画面的造型艺术》，张庆贤，《黑河学刊》2005年第2期②《电影导演工作》，雷纳逊〔英〕，周传基、梅文，北京电影学院，1979年版参考文献：1.《电视摄像技艺教程》，王利剑主编，中国广播电视出版社2008年2月版.2.《电视数字摄录像技术》，林正豹、武海鹏等编著，中国广播电视出版社2005年3月版.3.《试析电视画面的造型艺术》，张庆贤，《黑河学刊》2005年第2期4.《电影导演工作》，雷纳逊〔英〕，周传基、梅文，北京电影学院，1979年版