电视娱乐节目

第六章电视娱乐节目第六章电视娱乐节目[美]尼尔·波兹曼在《娱乐至死》一书写道：在美国，作为民族性格和抱负象征的拉斯维加斯城，已经成为“一个娱乐之城，在这里，一切公众话语都日渐以娱乐的方式出现，并成为一种美化精神。”美国的政治、新闻、教育等“都心甘情愿地成为娱乐的附庸，毫无怨言，无声无息，其结果是我们成了一个娱乐至死的物种。”第六章电视娱乐节目电视娱乐化已成为一种趋向。自从2002年《美国偶像》首次席卷美国并获得巨大成功后，出现了一大批模仿节目，如NBC的《美国英才》、CBS的《搜星秀》、ABC的《美国超女》等。在中国，自湖南卫视2005年举办《超级女声》获得巨大成功以后，2006年与上海东方卫视的《我型我show》和中央电视台的《梦想中国》首度正面交锋，把电视黄金档彻底变成了一个“选秀之夜”。第六章电视娱乐节目6.1电视娱乐节目的基本样式6.1.1游戏类：即大众参与的，以竞技竞赛项目为核心的娱乐节目。这类节目具有极强的互动性，表演者和参与者融为一体，竞技、游戏的过程即为节目的内容，具有相当的竞争性和刺激性，充分体现了电视在娱乐方面的社会性和大众化特征。第六章电视娱乐节目6.1.2公共舞台类即以观众自我抒发、自我表现为目的，提供观众表演空间、满足观众表演欲望的娱乐性节目。观众在对他人的自我表现中会产生一种同质共振，获得替代性的表演愉悦。这类节目策划与运作的关键：展示环节与竞技规则的设计。如《星光大道》——第一环节：闪亮登场（联唱）第二环节：才艺大比拼第三环节：家乡美（说、唱家乡）第四环节：超越梦想第六章电视娱乐节目6.1.3娱乐咨讯类即以娱乐咨讯报道为主的节目，它融合了新闻性和娱乐性，并以报道的方式固定播出。在内容上，以报道娱乐圈的新闻满足观众的兴趣，在新闻素材选取上注重明星效应。在形式上，注重文化娱乐作品及活动的展示，如演唱会现场的展示等。如是新片报道，应有影片段落及拍摄现场花絮。第六章电视娱乐节目6.1.4谈话类即指一种介于社教谈话类节目与综艺节目之间的一种“快乐”谈话节目。在美国，往往通过主持人的幽默、搞笑增加娱乐气氛，或是邀请一些演艺界嘉宾，谈论一些轻松的话题。NBC的《今夜谈话节目》（1954），这个深夜电视节目的嘉宾组合通常是：一个歌手、一个喜剧演员、一个知名人物和一个大众文化分析家，分析当前的某些社会性的趋向。第六章电视娱乐节目6.1.5“真人秀”类即由制作者制定规则，由普通人参与录制播出的电视竞赛（游戏）类节目，有人称之为“真实电视”或“纪录片式的肥皂剧”等。2003年，美国电视界的最高奖项艾美奖奖项增加了真人秀评奖类别。（很多类型的剧集因为获得艾美奖的认可而成为业内主流。）这种“真人秀”节目，正在引导新一轮的娱乐节目潮流。第六章电视娱乐节目6.2“真人秀”节目的形态发展6.2.1“真人秀”节目的产生雏形：20世纪50年代的《美国家庭滑稽录像》1973年公共广播公司电视台制作的《一个美国家庭》（一年的真实生活）1992年美国有线音乐台推出的《真实世界》，24小时跟踪拍摄7名住在一起的青年男女的起居生活。直到“真人秀”节目的出现，在美国乃至西方掀起一股狂潮，成为西方世界最火爆的电视节目。第六章电视娱乐节目创意灵感：1997年的一天晚上，荷兰人约翰·德莫尔由美国媒体的一场特技表演得到灵感（即将4男4女锁进一巨型玻璃屋里，放到沙漠达两年之久）。于是，《老大哥》于1999年9月，经过一年的秘密制作，在荷兰首播，一下子彻底颠履了以往的所有电视节目，也使德莫尔一下子成了富翁。第六章电视娱乐节目6.2.2“真人秀”节目的规则《老大哥》基本游戏规则：6对青年男女共同生活在一个特制的大房子里，将他们24小时的一举一动通过25台摄像机拍摄下来，然后制成每天半小时或一个小时的节目向观众播放。在共同生活的75天里，选手们每周六要选出最不受欢迎的人，而观众则用声讯电话参与投票。胜利者将获得25000美元的奖金。第六章电视娱乐节目2．《生存者》《生存者》（CBS，2000年5月推出）是继《老大哥》后风靡全球的另一档真人秀节目。节目规则：将8男8女混合分成两队，送到一个荒岛上参加“生存者”游戏，在漫长的4个月时间里，既要迎接自然界的生存挑战，还要为岛上“居留权”处心积虑绞尽脑汁，因为每周要召开一次“部族会议”，以投票方式将其中一个淘汰出局。.最后一位赢家，将获得100万美元奖金。第六章电视娱乐节目真人秀节目虽然整个过程都是真人真事，但是一种经过设计的真实，参与人员都经过精挑细选；也是一种浓缩过的具有表演性质的真实，节目中特定环境和人物心态使节目具有一定的刺激性，人与人之间的争斗使之也具有很强的娱乐性。第六章电视娱乐节目3.《美国偶像》（由同学们讨论）第六章电视娱乐节目6.2.3真人秀节目的发展“随着喜剧节目的流行，真实电视会进一步发展，延续以前的做法已经不起作用了。今后，我们会在真人秀节目中看到更多衍生的概念和元素。”——BenSilverman(Rereille首度执行官)“真人秀从最初的才能展示，发展到现在更具竞技性，也更能教会你如何改进你的生活。”——VirginiaMouseler（法国研究公司WIT首度执行官）。第六章电视娱乐节目真人秀节目种类也日益多样化，从生存挑战蔓延开来。游戏的环境越来越接近现实社会，服务性越来越强，更能教会观众如何改进生活。如真人秀节目《学徒》（从2004年1月8日开始）节目由拥有马克·伯内特制作公司的伯内特、《生存者》的制片人负责制作。这是一档没有固定剧本、一个以投资人亿万富翁唐纳德·特朗普自己为中心的真人秀节目。第六章电视娱乐节目规则：8男8女分成两组，到纽约来面对唐纳德·特朗普的挑战，大家轮流担任团队领导，每一周分别做一个诸如卖矿泉水，出租房子的项目，输掉的一方中会有一位对团队最没贡献的成员被“炒掉”，最后胜出的一位可得到一年的合约，在特朗普旗下的某个公司担任“学徒”，获得一个商业项目的经营机会，年薪高达25万元美元。海外真人秀节目类型第六章电视娱乐节目6.2.4真人秀节目兴起的社会背景（1）电视消费文化的兴起。消费文化的滥觞并迅速在全球范围内的蔓延，为“真实电视”的风行提供了土壤。消费文化是一种快感文化。在这样的文化状态下，大众文化生产会吸纳一切有消费潜能和娱乐价值的资源，包括我们的生存，我们的人际关系，我们的感情。在《老大哥》中，人们消费的是同居一室的男女情感与关系；在《生存者》中，人们消费的是残酷竞争中的勾心斗角。第六章电视娱乐节目消费文化也是一种商业文化。商业和资本逻辑已成为电视媒体背后越来越重要的“看不见的手”。追求收视率已成为电视媒体的重要目标。哈贝马斯在论述“公共领域”如何在商业化的力量之下成为文化消费的领域时说过：曾经作为理性——批判论争私人场所的公共领域，逐渐蜕变为一个文化消费的领域。而大众媒体由于商业化必然走向非政治化、个人化和煽情，并以此作为促销手段。第六章电视娱乐节目（2）电视娱乐化的趋向电视的商业化趋势使得电视的娱乐节目获得了合法性的发展空间。目前，我国电视既要服从主流意识形态，又要服从市场逻辑。这使电视的观念和运作方式发生了很大变化，而且，二者通过策略化运作达到一种共谋，形成一种基本的策略：爱国、民族、集体主义精神+男女情感或复杂的人际关系模式。第六章电视娱乐节目（3）电视故事化、日常化的追求有人说，中国的观众是靠电视剧培养起来的，电视的故事化成为节目生产的一种泛文化背景。即便是新闻报道，也较为重视新闻事件的故事性，突出事件的冲突和矛盾。大众文化的兴起彰显了普通民众和消费者的地位，使电视的平民化和日常化成为一种潮流。“讲述老百姓自己的故事”，成为当下一种电视理念。日常生活中的小人物往往更容易获得人们的喜爱和认可，因此，日常化已成为一种文化征候。第六章电视娱乐节目“真实电视”的吸引力就是在普通人中挑选竞争者。这样，可缩小观众与节目主人公的心理距离。观众往往在竞争者中挑选出自己的代表者，然后会更加关注他的命运。所以，节目制作者在挑选竞争者的时候，往往注意竞争者的广泛代表性，如性别、年龄、职业等，便于更多的观众在竞争者中找到自己的认同者。即使自己的代理者被淘汰，观众还会继续在剩余人群中确定自己的新代表人。这种观看心理和动机无疑大大强化了观众观看快感和参与意识。第六章电视娱乐节目6.3真人秀节目的本土化真人秀节目1999年9月诞生，2000年6月，广东电视台推出《生存大挑战》。8月，美国《生存者》真人秀节目登陆中国。随后，真人秀节目迅速在中国被复制和改造。国内真人秀节目列表（见下页）这些节目，有的是引进，有的是模仿，有的在开创新的规则（《欢乐英雄》）。国内真人秀节目列表类型节目名称制作方播出方模仿对象才艺展示类快乐中国超级女声超级男声我是中国星非常6+1梦想剧场湖南卫视湖南卫视华娱电视央视综艺频道央视综艺频道湖南卫视湖南卫视北京电视台中央电视台中央电视台《美国偶像》益智类幸运52其欣然广告艺术有限公司中央电视台博弈类金苹果中央电视台中央电视台国内真人秀节目列表求职、创业类激情创业绝对挑战中央电视台中央电视台中央电视台中央电视台生存挑战类生存大挑战数字生活大挑战星期四大挑战峡谷生存营走进香格里拉广东电视台欢迎总动员贵州卫视北京维汉文化传播公司广东电视台北京电视台贵州卫视广东电视台《幸存者》极限挑战类勇者总动员欢乐传媒全国70多家电视台《制造恐怖》国内真人秀节目列表训练营欢乐英雄星期四大挑战中央电视台经济频道拇指英雄文化发展公司承制贵州卫视中央电视台贵州卫视室内生活类完美假期湖南经济电视台湖南经济电视台《老大哥》约会类中国GoDatumMTVMTV访谈类警察人生公安部金盾影视中心北京电视台第六章电视娱乐节目6.3.1真人秀节目的创新理念上创新即将纪实性和虚构性创作手法融为一体，满足人们通过电视获得日常经验和非日常、奇观化的需要。形态上创新将纪录片、电视剧、游戏竞争等多种节目样式融合一体。第六章电视娱乐节目6.3.2真人秀节目的本土化策略（1）“本土化”的社会价值观各国由于社会制度的不同，必然出现文化价值观的差异。西方强调个人英雄主义，我国注重集体主义。因此，西方的真人秀节目展现的是对生存能力的挑战以及人际关系的残酷斗争。如《生存者》。第六章电视娱乐节目中国文化讲究和谐，比较重视团队精神。因此，在模仿和移植西方真人秀节目中进行了“本土化”的改造。如《走入香格里拉》，由北京维汉文化传播公司与四川等20多家电视台联合制作，2001年8月起在全国100多家电视台黄金时段同步播出。第六章电视娱乐节目（2）“本土化”的审美习惯由于传统的差异和电视发展水平的差异，我国观众的欣赏习惯和审美习惯有别于西方的观众。西方的“真人秀”节目将人性丑陋的一面在节目中最大限度地曝光（如欺骗、诽谤），将金钱和性作为节目最重要的结构性元素，满足人们窥视的快感。第六章电视娱乐节目我国真人秀节目从符合本国观众习惯和需要出发，将西方“真人秀”的“展现”发展到“体验”，使观众由“窥私”角色成为参赛者如何通过努力取得成功的见证人。如《欢乐英雄·汽车训练营》（2004·10·1），在接受严格的汽车生存训练的同时，考验他们在团队中生存和如何面对激烈竞争的技巧和智慧。其特色并不在于寻求极限生存，而是人如何在这种情景中去体验生存。这是从我国的意识形态、文化传统出发的本土化真人秀电视节目。第六章电视娱乐节目（3）本土化的创新规则真人秀节目由于没有剧本，因此，规则设置成为这类节目的核心。而对规则的描述和设计就成为一种模式。对模式的总结有利于国内节目制作商提高制作水平》。例：比较《美国偶像》与《超级女声》美国偶像与超级女声美国偶像超级女声报名参赛资格16-28岁的美国公民或长驻居民；不能有任何与表演相关的合约，比如经纪人，灌录唱片，表演等；不能是第一赛季的前30名或第二、三赛季的前32名入围者；也不能是赞助企业，广播公司，广告公司等关联机构的员工强调“无门槛”，长沙唱区未设年龄限制，武汉唱区要求16岁以上；成都和南京唱区允许1