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电视摄像基本技巧摄像机持机要领摄像机操作要领电视景别的划分及作用固定镜头的拍摄运动镜头的拍摄摄像机持机要领：手、眼、身、气、步手：摄像机扛在右肩上，右手插入摄像机的护腕，并握住镜头的变焦控制器，左手握住镜头的调焦环，右脸颊紧贴摄像机机身。有自动调焦控制器的DV摄像机手不用调整焦距，可以要双手护住机器或者左手托住摄像机，以保持摄像机的稳定。眼：电视摄像是一个连续的过程，拍摄过程中包含着连续的推、拉、摇、移等变化。所以视野不能只局限于寻像器中的一个场景，摄像者要时刻注意其它场景的捕捉。拍摄时两眼要分别负责不同的任务，右眼看取景器观察拍摄的镜头是否合适，左眼同时观察全局、把握动向，随时注意观察拍摄主体的变化趋势。摄像工作人员一定要学会双眼观察，经过一定的实践训练，养成习惯后，会受益非浅。特别是拍摄新闻时，学会观察能比较快的找到拍摄的点。身：持机拍摄时摄像者主要是利用自己的腰部和手臂动作来配合完成拍摄任务。摇摄时，较稳定的方法是双脚不动，特别是要依靠腰部转动来完成，以保证转动平稳。所以有的人说摄像要练习腰功。气：初学者为了稳住镜头常常会不自觉地屏气拍摄，这对拍摄较短的镜头还可以，遇上长镜头拍摄则会坚持不住，反而会造成颤抖。正确的方法是用腹式呼吸法即胸放松，双肩不向上耸动，而腹部作不妨碍拍摄的收缩。腹式呼吸法所谓腹式呼吸法是指吸气时让腹部凸起，吐气时压缩腹部使之凹入的呼吸法。正确的腹式呼吸法为：开始吸气时全身用力，此时肺部及腹部会充满空气而鼓起，但还不能停止，仍然要使尽力气来持续吸气，不管有没有吸进空气，只管吸气再吸气。然後屏住气息4秒，此时身体会感到紧张，接著利用8秒的时间缓缓的将气吐出。吐气时宜慢且长而且不要中断。做完几次前述方式後，不但不会觉得难过，反而会有一种舒畅的快感。步：肩扛拍摄时，双脚应与肩同宽，以利于稳定重心。在拍摄推、拉、移、跟等运动镜头时，如果没有摄像车，则要依靠摄像者的走动来完成。走动时要尽量利用膝关节、腰部的缓冲作用以减少画面的抖动。摄像机操作要领平、稳、匀、准、实平：拍摄的画面要摆平即画面中的水平性质的横线如地平线等应与寻象器的横边平行，垂直性质的直线如旗杆等应与寻象器的竖边平行。如果拍摄时把摄像机扛歪或没摆平三脚架，使拍出的地平线呈倾斜状，那么景物中的垂直物体就会显得摇摇欲坠，不合常态。三脚架上一般有汽泡水平仪，应调节汽泡水平仪，应调节汽泡至水平仪中央。肩扛拍摄时可寻找有明显水平垂直牲的景物，使之分别与画框的横边和竖边平等，这样画面就摆平了。与人的视线平行稳：晃动会破坏画面的气氛和观众的观赏情绪，影响画面内容的表达。因此，摄取镜头时，应当消除一切不必要的晃动。保持画面稳定是摄像操作技术的基本功，从画面的稳定程度，可以鉴别摄像人员的拍摄熟练程度。三脚架是克服这一弊病最有效的工具。如果没有三角架或者无法使用三角架，就应当尽量使用广角镜头摄取画面，因为广角镜头稳定性强。肩扛摄像时，使用长焦镜头拍摄的效果一般不令人满意。匀：在摇摄或移动拍摄连续画面的过程中，节奏要均匀，不能忽快忽慢。推、拉镜头要匀速，最好使用电动变焦装置。用三脚架准：各种动态构图的落幅画面一定要准确无误。例如推镜头，由全景向近景、特写过渡，当技巧拍摄结束，成为落幅画面时，镜头的焦点、构图都应该是正确的实：正常的拍摄应力求图象清晰。保证图象清晰的关键有两点：一是场景照度要适中，过暗的光线将迫使光圈开大，引起景深变小，造成成像虚松；二是有自动调焦功能的摄像机不能过分依赖自动调焦，仍要练好手动调焦。快速对焦的方法是：把镜头焦距推到最长，对准拍摄主体调实图像，再拉回到适当的焦距，构图、开机、拍摄。电视景别的划分及作用远景、全景、中景、近景、特写远景：主要表现广阔的地理位置和环境气氛，以及远距离的人和物。以成年人为标准，人在画面中所占的面积极小，只呈现“点”状。全景：是显示人物的全身或场景全貌的画面，主要表现人与环境、景物的关系，以及人与人的交流等。中景：是显示人物膝盖以上部分或场景局部的画面。由于中景表现的是一半或大部分的物体，因而擅长表现人物与人物之间的谈话和感情交流，也可以表现幅度较大的运动场面。近景：是显示人物胸部以上或物体局部的画面，是表现人物面部神态和情绪、刻划人物性格的主要景别。由于近景的画面拉近了被摄物体与观众之间的距离，所以能充分利用画面空间来近距离地表现物体富有意义的局部，产生一种交流感。特写：是显示人物肩部以上的头像或某些拍摄对象细部的画面，特写通过排除一切多余形象，能突出事物最有价值的细部牲，强化观众对所表现形象的认识，从面达到透视事物的深层、提示事物的本质及人物复杂多样的心灵世界的目的。固定镜头的拍摄电视画面的拍摄方法分固定拍摄和运动拍摄两种。固定拍摄是指拍摄时，摄像机的位置、拍摄方向、角度和焦距固定不变的一种拍摄方式。固定拍摄所获得的画面，背景和景物范围始终没有变动，活动物在一个固定的取景范围内活动。固定拍摄的方法是电视片创作中常用的技术手段。运动镜头的拍摄推、拉、摇、移、跟等运动镜头在拍摄过程通常分为起幅、运动和落幅三部分。起幅是指开始拍摄的部分，落幅是指镜头停止时的画面，运动是指拍摄时推、拉、摇、移运动拍摄的过程，在运动镜头拍摄的这三个部分落幅的确定特别重要，起幅是最初拍摄的镜头，一般比较准确，不容易出现画面构图的失误，而落幅是在运动拍摄过程中最后落定的画面构图，在运动中要准确地落在预先选定的画面构图上，因此，拍摄前先找好落幅显得尤为重要。拍摄时起幅和落幅都必须至少拍摄8秒钟以上，以保证拍摄的在后期制作中能比较好的使用，同时，起幅与落幅加上推、拉、摇、移的运动过程，一个长镜头一气呵成，在后期制作时就可以变成为三个镜头来使用。推镜头指被摄主体位置不变，摄像机向被摄主体推近所拍摄的画面。推镜头的取景范围由大变小，被摄主体由小变大。推镜头的作用是突出主体人物和重点形象，加强局部和细节的描写，在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关系。推镜头分起幅、推近、落幅三个部分。起幅和落幅为静态结构，落幅画面是表现的重点。用推镜头拍摄时，应有明确的推近目标和落幅形象，切忌漫无目标和乱推。推近时，推近的速度要保持匀速，并且要与画面内的情绪节奏一致，即画面情绪紧张时，推近的速度快一些，画面内容平静抒情时，推进的速度慢一些。在推近过程中，画面的焦点要随着摄像机与被摄主体之间距离的变化而变化，主体形象始终应该是清晰的，并且在画面结构上保持优势地位。推镜头的落幅画面应该根据片子的内容要求停止在适当的景别上。推和拉的视觉效果不仅可依靠移动机位，而且还可以通过变换焦距来实现，但二者有不同的地方。移动机位的推拉，镜头视角不变，只是由于摄像机与被摄主体的距离改变而引起画面中被摄主体变大变小、摄像机与被摄主体及周围景物的相对位置发生变化。变焦距的推拉，随着镜头焦距变长，视角变小、被摄主体被放大；反之，镜头焦距变短，视角变大、被摄主体变小。但是，摄像机与被摄主体及周围景物的相对位置不会发生变化。拉镜头：被摄主体的位置不变，摄像机由近及远所拍摄的镜头为拉镜头。其画面取景范围由小变大，被摄主体由大变小。拉镜头的主要作用是表现被摄主体与周围人或物以及整个环境的关系，即被摄细部与整体的关系。拉镜头除了拍摄时的镜头运动方向与推镜头相反外，其他在技术上应注意的问题与推镜头大致相同。如在镜头拉开过程中，注意保持主体形象在画面中的优势地位；对拉开画面范围的控制；拉镜头速度的把握等。摇镜头：摄像机机位不变，借助于三脚架上的云台或拍摄者人体自身围绕某一轴心水平或垂直转动摄像机所拍摄的镜头称为摇镜头。其画面有犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。摇镜头能展示更多的空间，扩大视野，包容更多的视觉信息。它能介绍和交代同一场景画面中两个物体或事物之间的内在联系，这些关系如果放在一个大景别画面中，则不容易引起人们的注意，而用摇镜头将它们分开再合成表现时，这种关系就常常能引起人们的注意。摇摄的速度会引起观众视觉和感觉上的微妙变化，任何一个成功的摇镜头都离不开对摇摄速度的正确设计和精心控制。在介绍和交代两个事物之间的空间关系时，摇速直接影响着观众对这两个事物空间距离的把握，即慢摇可以将两个相距较近的事物表现得相距较远，快摇则可将两个相距较远的事物表现得相距较近。同时，摇摄的速度要注意与画面情绪的发展相对应，即画面内容紧张时，摇速相对快些；画面内容抒情时，摇速成相对慢些。此外，摇摄的速度还应考虑到观众对画面事物的辩认速度，不易识别和分辨的物体摇速慢些，反之则快些。在用远景或全景景别拍摄摇镜头时，还要注意画面内地平线的水平。移镜头：摄像机沿着一定方向作直线运动或弧线运动所拍摄的镜头称移镜头。左右移动叫横移，上下移动叫升降，以被摄对象为圆心、摄像机作圆周运动或弧形运动称旋移。移动拍摄在表现大场面、多景物、多层次等复杂场景方面有气势宏伟的造型效果。在现实生活中，我们的视觉空间是复杂多变的，视域区内的景物之间相互重叠，使我们很难在一个视点上对整个空间有完整的认识。因而面对一些复杂的场面和场景，有时用固定镜头以及推、拉、摇镜头拍摄会有一定的局限性，而用移动拍摄则能弥补这一不足。移动拍摄可以表现某种主观视觉，创造出有强烈主观色彩的镜头，从而表现出更加生动的真实感和现场感。例如，把摄像机架在汽车上拍摄，街道两旁的景物飞速闪过，观众好比置身于汽车之中。移动拍摄可以引起被摄主体背景、角度和视向轴线的变化。拍摄移动镜头主要有两种方法：一种是摄像机扛在肩上，随着人体的移动进行拍摄；还有一种是把摄像机架在活动的物体上，如带滑轮的三脚架、移动车、汽车、升降机、吊车等。跟镜头指摄像机的镜头始终对准运动着的被摄对象扬拍摄的镜头。跟镜头所获得的画面，景别大体不变，只是背景改变，其效果犹如观众盯着或跟随着运动着的人或物。跟镜头分为机位变化的跟和机位不动的跟两种。机位变化的跟随有迎着被摄对象后退或跟着被摄对象前进、在被摄对象的一侧随着被摄对象的运动而横移等。机位不动，用摇镜头的方式并借助镜头的变焦功能随时调整景别称为摇跟。跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄对象，既能突出运动中的主体，又能交代运动主体的运动方向、速度及其与环境的关系。拍摄跟镜头要注意保持镜头跟的速度与被摄主体运动速度的一致，并要将主体形象稳定在画面的某个位置上，同时要努力保持画面的平稳清晰。运动镜头的作用及表意功能推镜头的作用及表现功能：1、推镜头具有明确的主体目标，主要是为了突出主体和细节，同时在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物之间的关系。推镜头在镜头推向主体或细节的同时，取景范围由大到小，随着次要部分不断移出画面，所要表现的主体或细节逐渐变大，强迫观众注意，并且它的落幅画面最后使被摄主体或细节处于醒目的视觉中心位置，给人以鲜明的视觉印象。2、推的过程中由于景别不断发生变化，被摄主体由小变大，周围环境由大变小，因此有连续前进式蒙太奇句子的作用。前进式蒙太奇组接是一种大景别逐渐向小景别跳跃递进的组接方式，推镜头也是由大景别向小景别过渡。但它还具有蒙太奇组接所不具备的特点：由于推镜头画面景别不是跳跃间隔变化，而是连续过渡递进的，因此保持了画面时空的统一和连续，消除了蒙太奇组接带来的画面时空转换的跳跃性和虚假性，它从大景别起幅不间断地向小景别变化最后落幅，使主体与所处环境的联系有无可置疑的真实性和可信性。3、由于推镜头使画面框架处于运动之中，直接形成了画面外部的运动节奏，因此推镜头速度的快慢还可以影响和调整画面节奏。4、推镜头还可以加强或减弱运动主体的运动速度感，当我们对迎着摄影机方向而来的人物采用推摄时，画面框架与人物形成逆向运动，画面向着迎面而来的人物奔去，双向运动使得它们在中途就相遇了，其画面效果明显加强了这个人物的动感，仿佛其运动速度加快了许多。反之，当对背向摄影机镜头远去的人物采用推摄，由于同向运动因而减缓了这个人物远离的速度感。拉镜头的作用及表现功能1、拉镜头有利于表现主体和主体所处的环境之间的关系。它使画面从某一被摄主体逐步拉开，展现出主体周