电视摄像构图

主讲教师：王涵电视摄像电视画面构图的定义广义上：指从选材、构思到造型体现的完整创作过程——即思维过程和组织体现过程。狭义上：指一幅画面的布局和构成。的目的目的在于增强画面表现力，更好地表达画面内容，使主题鲜明，形式新颖独特。主体突出，意图明确，具有形式美感是构图的基本要求。电视画面构图一构图的特点画框固定，构图一次性完成。典型的运动性多构图特征。视点多变。电视的时限性。电视画面构图的蒙太奇因素。构图基本要求讲究均衡构图要有连惯性画面有美感和表现力立意明确主体突出画面简洁明了二构图的基本要求（１）画面要简洁（2）主体要突出（3）立意要明确（4）讲究均衡（5）画面应具有表现力和造型美感三画幅与构图边框的意义边框是画面的分界线，它可以排除次要的、没有价值的东西，使得主要的、有价值的东西显得更鲜明、更集中、更精练、更典型。从某种意义上说，边框之外的世界被舍弃，出现了一个新的画面世界，一个独立的、完整的新系统。构图诸元素的组织安排、位置确定都是相对于边框而言的，没有边框就没有构图。从形式来看，边框是两对横平竖直的直线，它成为画面构成的参照物，并与画面诸元素相互联系、相互作用。电视由于技术条件的限制，其画幅形式是较单一的。电影普通银幕的边比为1：1．375，现在的宽银幕，不论是假宽、变形镜头其画幅比例均近于或大于1：2。，电视荧屏的边比一般为1：1．33，现在的数字电视画幅是16：9。与绘画、平面设计、图片摄影相比，电视的画幅不能根据题材的需要“随机应变”，而只能“削足适履”。在影视中不管什么对象、什么形状。都要纳入这个以“不变”应“万变”的固定画幅比例之中，这使摄影师在处理形象时失去了一个有力的取舍手段，摄影师只能采用其他造型手段，克服影视画幅比例不变带来的不足。九宫格构图：九宫格构图就是运用四条线将画面分为九个相等的方块，其中也出现四个交叉点，通常，我们可以选择其中的一个点做为趣味点，实际上这几个点都符合“黄金分割定律”，是最佳的位置，在这个位置上安排主体，从而使画面更美。九宫格构图也称井字构图。另外，这四个点也有不同的视觉感应，上方两点动感就比下方的强，左面比右强。电视画幅的划分我们一般将镜头画面分成四个部分，即画面几何中心、画面趣味中心、画面意味中心、画面的边角，这四个部分对于吸引观众的注意力和处理画面主体具有不同的意义。一、画面几何中心是画幅的四角的连线交汇点所构成，被称之为死点。虽然，它不是最吸引视线的位置。将被摄事物处理在画面几何中心的位置，容易形成对称式构图，表现安静、稳定、严肃、庄重的主题。将被摄事物处理在画面几何中心的位置，也容易造成另外一种感觉，就是容易使画面显得呆板、单调、缺少变化和动感。画面的几何中心视觉趣味趣味中心就是一般规律中观众最容易看到的地方，最典型的有画面的黄金分割点、九宫格的交叉点。二、画面趣味中心画面趣味中心三、画面意味中心在一幅画面当中，处于画面趣味中心范围和边框之间的幅面空间被称作画面意味中心。这个范围，一般情况下不是观众注意力最容易集中的地方，在这个部分安排被摄的主体对象，往往是为了表现一种特殊的意味，更多的是一种心理反应，一种主观态度。四、画面边角画面的边角位置一般不是表现主要被摄对象的区域，在绝大多数情况下，画面边角是处理前景物的位置，主要起着保证画面和谐、突出主要对象的作用。如果将主要被摄对象处理在画面的边角位置，那么一定是为了表现反常的视觉效果，带有强烈的主观审美态度和评价意味。基本单元环境陪体主体构图的基本单元主体定义：主体就是指画面主要表现的对象，是主题思想的重要体现者，在画面中起主导作用，是控制画面全局的焦点。作用：其一是内容表达，主体必须是内容的中心，为主题服务；其二是结构画面，主体是结构画面的中心。获得鲜明和独特的主体的方法首先，我们应该利用主体自身的条件来让其突出出来。在画面中给主体以最大的面积、最佳的照明、最醒目的位置，将主体以引人注目、一目了然的结构形式直接突出呈现在观众面前。其次，我们还可以通过主体位置的安排和影像大小的设计来对其突出与否进行控制。侧重于通过环境的烘托和气氛的渲染来间接地映衬和强调主体。陪体定义：陪体就是在画面当中陪衬、渲染主体，同主体构成特定情节的被摄对象。作用：其一，陪衬和烘托主体，对主体起到解释、限定、说明的作用；其二，均衡画面，美化镜头；其三，对情节的发展、事件的进展起推动作用。陪体的处理原则原则：切忌喧宾夺主，或平分秋色陪体影像的像势不能强于主体，应放在相对次要的位置，常常被处理成不完整的状态。陪体在景别、光线、色彩和构图等诸多方面都不应过于抢夺观众视线。最后，一般来说，陪体在屏幕上占据的时间也要相对短于主体。前景：通常位于画框的四角，或者边缘位置，大多数时候只是在其中某个位置出现，一角或者一边。前景的形状、线条结构、透视、色彩关系都将起到对主体的烘托或者妨碍作用。DucksinCentralParkA、离开视觉中心位置，它的面积不能过大，否则掩盖主体，抢夺观众视线。B、前景景物亮度不宜超过主体，色彩方面也不能显得比主体鲜艳。C、前景的影像，可以利用焦距和拍摄距离的变化，使之以较虚的形式，来突出主体。D、前景的位置，处于最接近镜头的地方，自然可能对它后面的景物产生遮挡。E、处理运动的前景的时候要注意，它出现的时间不宜过长。前景的处理背景：背景在实践中有时可能与后景混淆，但是它们指的并非相同的概念。一般来讲，后景的概念是相对前景而言的，二者分别在纵深方向上处于主体的前后位置，它的主要作用，并不是表现主体所处的环境和空间，而且这前后的位置关系，还可以随着场面调度的要求而有所变化。而背景是画面中距离最远的一个层次的景物，它与画面主要部分构成了“图”和“底”的关系。空白除实体的构图因素以外，画面中还有很大的一部分内容，这就是空白，空白不一定是纯白或纯黑，而只要是画面中影调单一、从属于衬托画面实体形象的部分，都可以视做画面的空白，比如天空、水面、草原、墙壁，甚至包括因景深控制造成的虚化背景都是非常常见的画面空白。a、画面上留有一定的空白是突出主体的需要。b、画面上的空白有助于创造画面的意境。c、空白还是画面上组织各个对象之间呼应关系的条件。d、空白的留取与对象的运动有关。e、画面上的空白与实物所占的面积大小，还要合乎一定的比例关系。空白的处理《夕照大地》冷文浩摄•《远方的路》陈进光摄对角线构图•《大地放歌》李月玲摄•《雪山冲浪》罗更前摄联线在三位修女间形成的三角形，加强了照片的整体感静态构图单构图封闭构图动态构图多构图开放构图六种常见构图构图的基本型式是指画面造型元素及结构都没有明显变化的构图形式。用固定摄像的方法（机位固定、镜头光轴（拍摄方向）固定、镜头焦距固定）表现相对静止的对象和运动对象暂处的静止状态。静态构图定义静态构图的作用可用于展示对象性质、形状、体积、规模、空间位置；有利于表现人和有生物的神志、情绪和心态；可通过画内景物关系的呈现表现出某种象征作用；可用于展示空间距离感，从距离的改变体现情感关系的变化；模仿人物的主观视线，体现静止的观看方式。是电视画面构图的主要形式，它是指电视画面造型元素与结构连续或间断发生变化的构图形式。三种情况下拍摄，均可得到动态构图：A、摄像机不动（不摇、不移、不推、不拉）只是被摄对象在动；B、摄像机动，被摄对象静止；C、摄像机和被摄对象同时在动；动态构图的定义①动态构图可以详尽地表现对象的运动过程以及对象在运动中所显示的含义，以及动态人物的表情。②画面中所有造型元素都在变化之中。比如光色、景别、角度、主体在画面的位置、环境、空间深度等等都在变化之中；③动态构图对被摄体的表现往往不是开门见山、一览无余，有一个逐次展现的过程，其完整的视觉形象靠视觉积累形成；④动态构图在同一画面里,主体与陪体、主体和环境关系是可变的。⑤运动速度不同，可表现不同的情绪。动态构图造型特点动态构图的处理原则首先，动态构图不必时时处处谨小慎微，在构图中只要重点画面（起幅、落幅和中间暂停的画面）符合章法就可以了；其次，除了特殊需要外，应尽全力做到平准稳匀，即起幅落幅平稳，中间流畅，画面切忌颤抖和摇晃，速度不能忽快忽慢，更不能容忍在拍摄时来回重复运动等等；再次，动态构图的拍摄还必须掌握好节奏。不管是画内被摄体的运动，还是画外的焦距改变或机位改变，其速度的快慢都会明显影响画面的节奏，还会对观众的情绪产生不同的效果；最后，在动态构图中，还可以尽量合理应用前景。注意动静的关系在拍摄构图过程中，静态物体要有静感，而动态的物体要有动感，要有静中有动、动中有静、动静结合的画面效果。比如：大海与正航行的军舰或轮船，让其前景带上静止的海礁，远近带上几只迎空飞翔的海鸟，这样的画面就比较和谐。注意画面层次感构图的首要任务是突出主体形象，要求摄像人员处理好主体与陪体、主体与环境和背景的关系，以恰当的拍摄角度和景别，配置好光、色、影调、线、形等造型元素，以获取尽可能完美的形式与内容高度统一的电视画面。静动构图的处理单构图与多构图的定义单构图：一个镜头中，只表现一种构图组合形式，其间不发生结构变化的构图形式。多构图：主要指不经过外部组接，而只通过画面内部蒙太奇，或借助被摄对象与摄像机位置关系的调度，或运用光线明暗变化、焦点虚实变化、前后景变化等手法，来形成画面结构连续或间断地改变的构图形式。封闭式构图封闭式构图：用框架去截取生活中的形象，并运用空间角度、光线、镜头等手段重新组合框架内部的新秩序时，我们就把这种构图方式称为封闭式构图。把框架之内看成是一个独立的天地，追求的是画面内部的统一、完整、和谐、均衡等视觉效果。封闭式构图比较适合于要求和谐、严谨等美感的抒情性风光、静物的拍摄题材，对于一些表达严肃、庄重、优美、平静、稳健等感情色彩的人物、生活场面，用内向的、严谨的、均衡的封闭式构图也是有利的。封闭式构图特点：对主体的处理习惯于把主体处理在几何中心或趣味中心，形成一种完整感。全景是如此，即使是拍特写近景也讲究画面结构的完整性，不会出现半个脸，半个身子等；封闭式构图十分讲究构图均衡。如拍摄人物，人处在画面的一侧，另一侧就有一定的视觉形象造成均衡格局；封闭式构图也可以把人物处理在画面四周任何一角，但他的视线是向心的，必须在视线前方留有适当空间。开放式构图：画面不应该是完整的，因为电视画框仅仅是一扇窗户而已，窗户以外被墙壁遮挡了的部分，观众完全可以通过自己的想象给予完成。这是其基本的观念。开放式构图1、开放式构图在安排画面上的形象元素时，着重于向画面外部的冲击力，强调画面内外的联系。2、不讲究画面的均衡与严谨，不要求画面内的形象元素完成内容的表达，甚至有意排斥一些或许更能完整说明画面的其他元素，让观众获得更大的想像空间。3、有意在画面周围留下被切割的不完整形象，特别在近景、特写中进行大胆的不同于常规的切角处理，被切掉的那一部分自然也就留下了悬念。4、显示出某种随意性，各种构成因素有一种散乱而漫不经心的感觉，似乎回眸的偶然一瞥，强调现场的真实感。5、借助于声音构成画外空间，而且往往是声画分立。开放式构图特点尽管开放式构图在电视摄像中日益多见，但电视摄像仍然以封闭式构图为主或开放式和封闭式相结合。这样既符合观众视觉习惯，又能保持开放式构图的新鲜感，脱离内容，单纯追求形式，乱用开放式构图，是不应提倡的。现代电视构图从一部作品整体来看是以封闭式为主，开放与封闭相结合形成一种新的构图形式。在同一个画面或同一场戏里，既有封闭式又有开放式。比如最常用的过肩镜头，从主体、位置来看，处于视觉中心属于封闭式构图。从前景看，半个头，半个肩，一支胳膊是开放式，所以一个画面体现两种构图形式。构图的基本技巧均衡:所谓对称均衡是指在影视画面中有两个相同或相似的景物在对应的对方出现，从而实现画面给观众的均衡感。比如画面中两人左右相向而谈，就是非常典型的对称均衡。对称式构图均衡的形式有两种，一种是主题居中、左右对称的均衡，如人的耳朵、眼睛、手、足及鸟的翅膀等都左右对称。在摄像构图中如果采用这种方式构图，往往会显得呆板单调，一般用在一些严肃、庄重的场合下。另一种均衡的形式是由于人的心理作用，