第三讲电视照明

摄像用光傅俊[e-mail]主要内容：一、照明器材二、摄像布光三、摄像采光一、电视照明器材•（一）电光源•（二）照明灯具•（三）灯架装置•（四）调光设备•（五）灯光控制一、电视照明器材（一）电光源1、电光源的特性参数：额定电压额定功率光通量输出发光效率寿命色温显色指数（75）一、电视照明器材（一）电光源2、电光源的种类：卤钨灯：色温——3000～3200k显色指数——Ra97～99发光效率——21～23流明/瓦一、电视照明器材（一）电光源2、电光源的种类：氙灯：色温——6000k显色指数——Ra95～97发光效率——30～50流明/瓦一、电视照明器材（一）电光源2、电光源的种类：镝灯：色温——5500～6000k显色指数——Ra80～90发光效率——80流明/瓦一、电视照明器材（一）电光源2、电光源的种类：三基色荧光灯管：色温——3200k显色指数——Ra85发光效率——65流明/瓦一、电视照明器材•（二）照明灯具•1、聚光型灯具：–特点：投射光斑清晰、可调节，亮度高，光线方向性强，能使被摄物产生明显的阴影。–常见的聚光型灯具：–菲涅尔聚光灯–椭面聚光灯–注光灯–回光灯–便携式电瓶灯聚光型灯具之菲涅尔聚光灯1.球面反射镜2.灯泡3.菲涅尔螺纹透镜4.活动支架平行光束（a）发散光束（b）会聚光束（c）聚光型灯具之椭面聚光灯追光，光线造型聚光型灯具之注光灯＃前部无聚光透镜，靠调节灯泡后的反光镜聚光＃光线明亮，结构简单＃对光线的汇聚能力不强，可调节范围不大聚光型灯具之回光灯光质硬，射程远，可形成亮暗分明的界限，常用于轮廓光，显示物体的形状、结构与质感聚光型灯具之便携式电瓶灯高色温电瓶灯低色温电瓶灯一、电视照明器材•（二）照明灯具•2、散光型灯具：–特点：漫反射灯具，光斑发散，亮度低，散射面积大，光线柔和均匀，被照物无明显阴影。–常见的散光型灯具：–新闻灯–四联散光灯–天幕散光灯与顶光散光灯–外景散光灯–三基色荧光灯散光型灯具之新闻灯单联新闻灯双联新闻灯现场采访和外景拍摄散光型灯具之四联散光灯做辅光、顶光散光型灯具之天幕散光灯顶光散光灯演播室顶光、场景光散光型灯具之外景散光灯外景辅光照明散光型灯具之三基色荧光灯天幕光、顶光、正面辅光一、电视照明器材•（三）灯架装置–落地式灯架–悬挂式灯架–夹子式灯架灯架装置之落地式灯架灯架装置之悬挂式灯架灯架装置之夹子式灯架一、电视照明器材（四）调光设备–为满足随节目内容变化而调节光线亮度和色彩的要求–避免冲击电流损伤灯泡一、电视照明器材（五）灯光控制–亮度•选取不同功率的电光源•改变照射距离•在灯具前加网罩或柔光纸•调整聚光型灯具的汇聚与发散•调整调光设备改变灯光亮度一、电视照明器材（五）灯光控制–照射范围•改变灯具的垂直角•改变照明距离•改变灯具的挡光片角度•在灯具前安装遮光板•调整光阑大小•调整聚光型灯具的汇聚与发散一、电视照明器材•（五）灯光控制–影子1、光影规律•灯光的方位与影子的方向相反•灯光越强，影子越深•灯光的方位越侧，阴影越多，投影越斜•灯光的高度越高，阴影越长，投影越短•被摄物与背景距离不变时，灯光距被摄物越远，灯光在背景上的投影越实、越小；•灯光与被摄物距离不变时，背景距被摄物越远，灯光在背景上的投影就越虚，越大一、电视照明器材•（五）灯光控制–影子•2、消影方法（why？）–调整灯的方位，高度，变长影为短影，将多余的影子移去暗处和画面外，合多影为一影–用遮挡方法消去不必要的投影–用大面积的散光照明消去影子多而乱的现象•3、影子造型光与影时造型的重要因素一、电视照明器材•（五）灯光控制–影子•3、影子造型－光与影是造型的重要因素–结构影子–环境影子–气氛影子–抽象影子二、摄像布光（一）布光的光型（二）布光程序（三）静态布光（四）动态布光（五）摄像采光二、摄像布光（一）布光的光型灯光按照光线的造型效果可以分成：主光辅光轮廓光背景光装饰光效果光场景光•布光一般是对各种光型的灯光进行综合运用（一）布光的光型•1、主光–表现主体造型的主要光线，用于照亮被摄物最富有表现力的部位–在画面上形成明显的光源方向、亮部、阴影和投影，起主要的造型作用–塑造物体的基本形态和表面结构–主光不一定是最强的光，但它突出物体的本质属性，起主导作用，其他光的配置依主光而定（一）布光的光型•1、主光–一般采用菲涅尔聚光灯–主光高度与摄像机镜头轴线成5－45度角，水平角一般在45度角以内，主光水平和垂直角越大，被摄物立体感越强，反之，造型平淡。（一）布光的光型•2、辅光–作用：弥补主光的不足，照亮被摄物的阴影。使阴影部分产生细腻、丰富的中间层次和质感，起辅助造型作用。–主光和辅光的光比一般为2：1–水平5－30度；垂直0－20度–辅光的角度和亮度以冲淡主光的影子和避免产生第二个影子为宜（一）布光的光型•3、轮廓光–又叫逆光或背光，是从被摄物背后来的光–作用：使被摄物产生明亮的边缘，勾画出被摄物各部分的轮廓形状，将物体与物体、物体与背景之间分开，增强画面的纵深感–轮廓光通常是画面中最亮的光，主光与轮廓光的光比约为1：1至1：2之间–轮廓光不宜过强，否则会使轮廓“发毛发白”–轮廓光一般采用回光灯和聚光灯（一）布光的光型•3、轮廓光–方位在被摄物后面，与摄像机镜头轴线成30度水平角，高度与摄像机镜头轴线成30－60度垂直角。–该垂直角和水平角太小都不好（why？）（一）布光的光型•4、背景光–照亮被摄物背景、布景、天幕的光–作用：消除被摄物在背景上的投影，使物体与背景分开，衬托背景的深度。–背景光的亮度决定了画面的基调–一般采用天幕灯或散光灯。（一）布光的光型•5、装饰光–用于突出被摄物的某一细部造型的质感，以达到造型上的完美（眼神光、头发光、服饰光等）–在前面四种主体光线的基础上对局部或细节部位的修饰–角度要准确，不宜过强，否则会出现光斑，破坏整体布光效果–装饰光要与环境协调，做到合情合理（一）布光的光型•6、效果光–用人工光源再现现实生活中一些特殊光源的光线效果或特定环境、时间、气候等的照明•7、场景光–拍摄大场面时，用于均匀照亮整个场景的光线，可以使彩色摄像机无论拍摄到哪个角度都能符合色彩还原的基本要求，故又称基础光–一般采用散光灯，位置在被摄物上方，要大面积均匀分布（二）布光程序•大场面布光程序–场景光－背景光－主体光•小场面布光程序–主体光－背景光（三）静态布光•1、三维物体布光（三点布光）–用主光、辅光、轮廓光三种基本光进行照明布置，能将三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维电视屏幕上。这种基本布光方法叫“三点布光”（三）静态布光（三）静态布光•2、人脸布光–细致刻画人物脸部特征，做到形神兼备•3、反光物体的布光–改变摄像机位和被摄物位置，避开物体的反光斑点–移动灯位，使反光斑点移到画面外–将硬光软化，减少物体的反光–减少物体表面的光洁度，减少反光（三）静态布光•4、群体布光–由两个以上的人或物组成的相对静态的群体，可采用分别布光等方法。分别布光（三）静态布光•4、群体布光–分组布光分组布光（三）静态布光•4、群体布光–整体布光整体布光（四）动态布光•对运动物体或摄像机运动时的布光–1、被摄物运动的布光•大面积布光运动物体布光之大面积布光（四）动态布光•对运动物体或摄像机运动时的布光–1、被摄物运动的布光•分区布光运动物体布光之分区布光（四）动态布光•对运动物体或摄像机运动时的布光–1、被摄物运动的布光•连续布光运动物体布光之连续布光（四）动态布光•对运动物体或摄像机运动时的布光–2、摄像机运动的布光•可以用活动灯具移动照明•使用摄像机机头灯或手提新闻灯•随摄像机运动不断调整照明的方位、高度和亮度平衡•灯光师要熟悉摄像的内容、路线、方向，使照明效果前后一致、连续三、摄像采光•利用自然光造型，包括直射的日光和散射的天空光•自然光的方位、高度、强弱以及色温都随着不同的时间、天气、环境而变化•摄像只能选择合适的时间、光位、滤色镜，或利用反光板采光三、摄像采光•1、自然光–日出光与日落光–斜射日光–午间顶光三、摄像采光•2、日光的光位–顺光–顺侧光–侧光–侧逆光–逆光三、摄像采光•3、反光板采光三、摄像采光•4、混合光–室内混合光•确定统一色温•根据主要光源色温选择照明光源•根据主要光源色温选择摄像机滤色片，调整白平衡–室外混合光•以高色温为统一色温•学习电视教材：–灯具和五种常用光线照明成分–照明技法–人工室内布光–光的艺术运用•素材：–丽江古城；故宫片断；