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电视谈话节目策划与编导1，什么是电视谈话节目？定义以无脚本的谈话为主要内容的电视节目A谈话为主（一对一或一对多）B带有即兴色彩我国的谈话节目大体上都是双向互动。发展早期谈话因素和谈话节目（58年五一劳模座谈会）80年代以来兴旺发展的日间谈话我国90年代后期起《实话实说》――无台不谈兴旺的原因A社会心理原因：现代人类渴望交流B受众收视状态的改变：日常化接受C成本原因：较低的制作成本基本特点“谈话talk”与“节目show”的矛盾是这类节目的核心矛盾，两者之间的平衡是设计制作的关键。即兴与掌控实际上，电视谈话节目的基本定义之一就是要在现场进行无脚本的谈话，也就是说谈话带有一定即兴的意味，而且谈话过程中某种程度上的不可预见性也正是谈话节目的魅力之一。对于节目的制作者而言，这是一个两难问题：为了让节目有完整的结构，表现既定的主题，也为让节目能够顺利完成录制，编导者总是希望能够对节目进程完全控制，为此也会在录制前进行细致的准备工作，尽可能了解讨论问题的核心和相关方面，尽可能弄清嘉宾甚至重要现场观众的态度和观点，还要做好细致的文案准备。而在另一方面，那些准备特别充分，现场把握十分有力的节目却又可能由于太紧凑，太完整而失去了即兴的光彩，节目人工痕迹太强，反而不受观众喜爱。不是让节目失控就能成功，而恰恰是只有在难于掌握的情况下充分表现出创作主体的控制能力，节目才更有价值。现场现场的安排真实谈话总是形成一个圆形――与观众成为两个同心圆现场表演要求一条直线――加上现场观众成为两条平行线。最后总是变形成一个弧线――同现场观众成为两条开口相对的弧线。2，以谈话讲故事在谈话节目完成叙事是当前许多节目喜欢采用的方式。这是最容易取巧的一种形态，以故事内容的生动感人来打动观众，也可以认为是一种谈出来的电视剧。通常是由主要当事人参与主述的一个新奇事件，也可能是一段较长的不平凡经历，在主持人的引导下，通过其他相关者、现场观众、资料、道具等多重手段来完成。目前最多的是情感故事，但有滥情之嫌，还有些其实是编造的。其大体结构很像戏剧：情境――冲突与发展――转折和高潮――结局（尾声）。在整个叙事过程中要特别强调细节，注意表现人物性格，注意戏剧性冲突和趣味，同时应该有健康向上的主题。[看片《鲁豫有约》]3、谈话选题的确立（1）根据自身定位和收视群体选题艺术人生——老艺术家和演艺明星（2）有价值的话题实话实说——“该不该吸烟？”（3）题材的整合艺术人生的集体记忆——《生于六十年代》4、嘉宾的选择与设计（1）选择嘉宾的原则嘉宾是现场的主角，应具备：A、一定的语言表达能力；B、个案式的人物，有表达自己真实想法的愿望和热情，具有介绍公众对其进行评判的心理；C、观点独到真实，而非人云亦云。（2）与嘉宾的沟通——一次性原则一个问题只让嘉宾回答一遍，以保持嘉宾在现场谈话的新鲜感，在节目正式开始时才向嘉宾提出相关问题。《有话大家说》何晶：《四十五年爱情正步走》《实话实说》崔永元（3）尊重嘉宾的知情权保证对嘉宾信息的透明。《珍妮·琼斯秀》是美国“垃圾脱口秀“的代表节目之一，主持人珍妮·琼斯，选择敏感刺激甚至耸人听闻的话题，尽力选择最有可能发生公开冲突的谈话主角。这类节目最通用的策略就是在节目进行中来“出其不意”地请来几位为另外的谈话参与者不愿公开见面的客人。让几位嘉宾当众接受自己的情人的公开表白，其中一位叫做乔纳丹的嘉宾才知道对他爱得发疯的是邻居中一位30多岁的中年男子，而且形象极为不堪。2001年11月6日晚，音乐家谭盾在北京电视台《国际双行线》栏目做节目时，“偶然遭遇”指挥家卞祖善。未料卞祖善对谭盾的音乐提出了长达10分钟的批评意见，让谭盾忍无可忍，终于在第10分钟时，谭盾起身说：“够了，我已经忍受了10分钟了，我和卞祖善不在一个水平线上，我有事，我要先走了。”随后，谭盾拂袖而去。5、现场谈话的设计（1）谈话路径A、主持人开场语的设计：简洁、两三句话，提纲挈领地抓住谈话的要点又富有创意，能激发观众参与谈话的热情。《挑战奥利拉》观众朋友们大家好！欢迎来到对话节目的现场。在我们节目开始之前，我想请那些由诺基亚手机的观众把你们的手机亮出来示意一下，可以举高一点给我看一下。用商家的话来说，大家算是诺基亚的上帝了，那我们今天的节目就为大家请来了上帝的仆人，而且是最大的那位仆人，有情诺基亚集团的董事长奥利先生！B、谈话的基本结构和谈话进程开场谈什么，大致向谁提出问题，话题的发展是什么样的脉络，问题的走向和具体的问题，观众讨论在那个环节开始等，要找到主要的兴趣点和故事。关键词：同一个起点、急流勇退、让别人看着自己有墨水、偏差、认识自己、家庭现状结构：1、回忆怀旧，《庐山恋》情结2、对各自生活经历的回忆和反思C、结语节目在结语里会有一个对话题的基本价值的判断，谈话节目是多种声音交锋的场所，应鼓励不同观点的存在。因此，在结语里，主持人的价值倾向应该是隐蔽的。（2）谈话现场的设计A、形式上的安排——“秀”用多种形式创造一个活跃的谈话氛围。热闹、幽默、悬念——《艺术人生：美猴王》京剧鼓点，猴娃上场B、道具的使用道具包括和当事人有关的物件，它们极具个性化和鲜为人知的特点，它们往往透露出很多事件背后的细节，能够使实践和人物更加丰满，有助于观众了解当事人经历，也能成为结构节目的重要因素。大屏幕大屏不宜多用，只有在以下情况下才需要：1，概括性叙述2，可视元素3，利用大屏幕扩大现场（包括同期声采访和现场连线）在现场和后期，要注意大屏幕与演播室之间衔接的流畅。6、影像资料的运用7、辩论型谈话辩论型谈话通常针对一个问题，由观点鲜明的两方各抒己见，并且以观点交锋所产生的冲突来诉求受众的的关注与介入。由于戏剧性强，也是谈话节目中很有吸引力的一种形态。但作为一个有质量的辩论式谈话节目，应具有几个基本条件：A，辩论问题要高层次（有意义的问题或热点话题）；B,辩论双方应有高水平；C，辩论气氛需要高姿态。也许正是由于这样的原因，前些年来有一些想做些类节目的设想都没有取得成功。但有一些单期节目效果不错。凤凰卫视的《一虎一席谈》开创了一种新的局面，重新提起了大家的兴趣。目前的问题在于：绝对PK的方式使得一些真正有思想的人不愿参加；选题时有过于娱乐化（反而收视效果不佳）；追求现场效果，造成层次不够清晰，道理越辨越糊涂。主持人主持人的三种角色：谈话者现场组织者大众传播者谈话者倾听：听不见――经验听不进――性格听不懂――学养和人情、世事。态度：高姿态或低姿态。现场组织者掌握现场的气氛和节奏手持话筒和现场指挥权《当代工人》用吊杆话筒，大权旁落。大众传播者对镜头问题：主持人作为大众传播者，必须适时地面向公众发言，一般在开场、过渡、结束等处。场内、场外的过渡要自然。几个错误：侧面镜头（看镜头的段落结语）；用现场观众镜头打断主持人对镜头陈述。现场观众现场观众的互动可以增加辩论的激烈和热闹。数量：不可太少。对位：注意与本期节目的一致性。预选观众：提前精选，让他说自己想说的话。可以在前排安排次嘉宾。场外界入在可能的情况下，同场外观众进行直接交流可以大大提高节目质量。直播节目往往采用call-in（电话接入）的方式，但不易控制，一般用延时。现在还有短信、网络通信等方法。对于录播节目，现场网络直播是一种可以利用的方法目前的谈话节目作为一种较稳定的节目类型，既不会像多年前那样，取得惊人的成果；也不会全面衰退，彻底退出电视屏幕。为了让电视谈话更有吸引力，主要的策略应该是在叙事或辩论这两方面作出努力。作业：以小组为单位，组织策划一个谈话节目，并写出策划案。要求：包括嘉宾、特别观众、开场语、节目进程（问题）、有无大屏幕和道具、结束设计。