第四章电视照明

第四章电视照明电视照明的任务电视照明的特点电视照明涉及的内容第一节电视照明的任务电视照明的任务就是利用光线的艺术造型手段，使画面的平面结构变为视觉上的立体结构，在电视荧屏上展现出物体的表面结构、质感、立体形状，展现出场景和环境的层次与气氛效果。1、照明的艺术电视艺术是依靠画面语言为主要表现手段的一门综合性艺术。电视照明利用光线的描绘，参与画面形象的塑造、环境的再现、气氛的烘托、人物性格的刻画、内心世界的展示等艺术创作过程。电视照明还可以利用其独特的艺术处理手法，运用不同的角度、不同的光比、不同的色彩等各种光线效果来表现被摄体的视觉特征，从而在只有二维的平面上，塑造出能表达物体表面结构、质感、立体形状和空间深度的三维立体形象。总之，电视照明技艺是电视艺术的重要组成部分。2、照明的任务在电视节目制作中，照明是一个不可缺少的工种，尤其在画面艺术造型中，有着十分重要的作用，那么照明的任务有哪些呢？（1）保证摄像机对被摄物照度的要求；（2）将画面的平面结构变换为视觉上的立体结构；（3）重点塑造主要场景和主要人物；（4）利用光线特点和照明造型手段参与画面构图；（5）展现环境气氛和交代时间等。3、电视照明工作者应具备的基本素质电视照明工作既有技术性又有艺术性。提高电视照明工作者的技术素质、审美意识、艺术修养是十分重要的几个方面：（1）善于从文学艺术作品中吸取营养；（2）加强阅读和学习：电视照明是一门技艺相结合的工作；（3）培养刻苦耐劳精神，加强整体配合意识等。第二节电视照明的特点1、时效性电视照明的时效性比较强。它要求照明师在较短的时间内完成领导方面满意的照明设计和布光工作。尤其录制外出节目，照明师如果延误了布光的时间，就必然会影响到拍摄工作的顺利进行，并且影响到画面的质量效果。2、写实性电视照明的光效应追求自然光线效果，以便趋于真实，接近自然生活。通过光线的“自然”投射方向和光比大小的“自然光照”来反映场景的环境气氛；“自然光照”所产生的色彩效果，可通过人们的视觉效果和生理反应来达到思想感情上的共鸣。3、光比要求相对于电影照明与舞台照明，电视照明的光比要小，这是电视的技术特点所决定的。所谓光比，就是在光线层次中，最强光与最弱光之比。电视画面里不同的物体之间以及被摄体本身不同部位之间的光比不能太大，否则，太亮的地方因信号强度过大而超过规定的视频幅度，引起出现限幅现象；在亮度过暗的地方则出现杂波（噪声）。4、色彩宜淡不宜浓电视技术特点要求电视光线色彩（饱和度）宜淡不宜浓。照明环境或某物时，要根据录制后的画面色彩效果选用合适的滤色纸，要特别注意人的脸部肤色还原正常，否则很容易出现“变色”问题。视频3-1电视照明典型效果示意摘自中央电大《照明技艺》课第三节电视照明涉及的内容1、照明设备与照明控制电视照明首先涉及到的是照明设备，照明设备包括电光源、灯具、调光控制、灯架装置等设备。为了得到较好的照明平衡与光影效果，必须对灯光照明实行控制，即控制灯光的亮度、照射范围和影子问题。2、混合照明与非技术（色彩等）照明混合照明与非技术照明是指包含灯光类型、照明美学等可能给照明带来影响的内容。其中就灯光类型而言，就有聚光灯、散光灯、不同色温等的灯具和创造不同场合的照明。在照明美学方面，主要是将照明与具有不同特性的对象、色彩等因素结合起来。一方面要通过照明的手段，来真实准确地还原被摄对象的色彩效果。另一方面，通过改变照明的手段，还原被摄体原有的色彩效果或营造新的造型效果，通过重新调整画面的色彩效果，达到期望实现的画面气氛或情调转换。第四节电视照明设备电视照明设备包括电光源、基本照明灯具、调光控制等设备，灯光设计师必须明白所使用的灯光能起到什么作用？什么样的灯具能达到最理想的效果？什么样的控制设备能提供足够的控制手段，从而满足对灯光效果的控制要求？一、电视照明光源电视照明用的电光源是为电视节目制作的摄像机专门提供的特定照明光源。电视摄像机对照明光源的色温、显色性有特殊的严格要求，故电视照明的光源对电视摄像有较大的局限性。1、电光源的分类电光源按其工作原理可以分为两大类：(1)固体发光光源固体发光光源包括白炽灯、场致发光灯、半导体发光器件、固体发光体等，其中绝大多数是热辐射光源。(2)气体放电发光光源气体放电发光光源主要包括弧光放电灯和辉光放电灯等，多为冷光源系列。2、电视照明用电光源种类(1)钨丝灯钨丝灯，又被称为白炽灯，钨丝灯是热辐射光源，具有连续的光谱能量分布，它的大部分电能都将变成热能，只有很少一部分的能量被转换为可见光，故发光效率很低，但它显色性很好，显色指数可达99。钨丝灯的色温一般在2400～2900K之间，属低色温光源。图4-1白炽灯图示(2)卤钨灯卤钨灯，是一种热辐射光源。卤钨灯是在硬质玻璃或石英玻璃制成的白炽灯泡或灯管内充入少量卤化物（如碘化物或溴化物），利用卤钨循环的原理制造而成的。由于工作温度高，光色得到改善，其色温在2850～3200K，特别适合用于电视照明。图4-2卤钨灯图示(3)荧光灯低压水银荧光灯俗称日光灯或光管，属于气体放电电光源。三基色荧光灯由于采用了三基色荧光粉而得名（荧光灯的灯管内壁涂有RGB三种基色荧光粉），多年来广泛使用的三基色荧光灯管内的荧光粉是卤磷酸钙荧光粉，它的价格低廉，发光效率高，但显色性较差。(4)金属卤化物灯在高压汞灯内添加某些金属卤化物，能达到提高光效、改善光色的目的，因为充填的放电物质是金属卤化物，所以这种光源被称为金属卤化物灯。图4-3金属卤化物灯图示(5)氙灯氙灯是利用高压氙气产生放电现象制成的高效电光源。氙灯也像汞和其他金属原子激发放电一样，在适当的条件下会产生电离，从而发出可见光。氙灯按工作气压可分为脉冲氙灯、长弧氙灯和短弧氙灯。脉冲氙灯是用脉冲高压触发灯内的氙气电离而发生的气体放电灯，又称为闪光灯。脉冲氙灯能在极短的时间内发出极强的瞬时功率，获得很强的光输出，具有很高的亮度。短弧氙灯又称高压球形氙灯，是一种强电流的弧光放电电光源。它能发射较强的连续光谱，光色近似于日光，色温正常为6000K，显色性良好，平均显色指数达94，具有光效高、发光面积小、光参数随电压变化小等特点，而且启动时间短，重复启动时，灯无需冷却即可热触发重新启动，是一种理想的电光源。二、电视照明灯具1、电视照明灯具的分类聚光型灯具包括螺纹透镜聚光灯、成像聚光灯、光束灯、回光灯、追光灯等，这些灯具的光束大小都是可以自由调节的。由聚光型灯具发出的光都是属于硬光型光质的，它们照射物体后即产生清晰明确的阴影，显示出物体的形状、轮廓和结构。泛光型灯具包括天幕灯、云灯、反射型柔光灯，这些灯都没有透镜，出光角度很宽，在很短的距离就能照亮一个很大的区域。与聚光灯型灯具相比，泛光型灯具射出的光束宽，方向性不强，为漫射的光线，高光的亮度较小，整个被照物体都沐浴在光线之中而没有生硬的影子。2、几种主要电视照明灯具性能以性能特点分，电视照明灯具主要有以下几种灯具：（1）平凸透镜灯平凸透镜灯主要用于局部照明，以取得突出强调的效果。但是由于平凸透镜灯的光输出不均匀，而且有色染现象，在光斑的边缘会出现彩虹状的色晕。由于平凸透镜灯制造简单，使用调整方便，在我国的许多地方仍在广泛的使用。（2）螺纹透镜聚光灯螺纹透镜聚光灯采用了一块菲涅耳透镜，故又名菲涅耳聚光灯。它是在平凸透镜聚光灯基础上发展过来的，菲涅耳透镜的表面是一组同心圆环，背面还蚀刻有纹理，可使光线更加均匀柔和。图4-3菲涅耳聚光灯(FresnelSpotlight)结构视频4-1菲涅尔聚光灯光束聚散效果灯泡在焦点上灯泡在焦点内灯泡在焦点外平行光束发散光束会聚光束图4-4菲涅尔聚光灯(FresnelSpotlight)光束聚散原理（3）回光灯回光灯的灯泡后的整个背面就是一个巨大的球面反射镜，前面没透镜。图4-5回光灯图示(4)追光灯追光灯是在舞台表演上常用的一种强光照明工具，能产生高强度的聚光窄光束，对舞台上一个人或一组人物投以高光照明。图4-6追光灯图示(5)泛光灯泛光灯光线漫散柔软，灯具的照射范围大，是典型的大面积照明灯具。泛光灯在舞台上的使用非常广泛，种类也比较多，一般有脚光灯、天幕灯、地幕灯、地槽灯、云灯等等。图4-7泛光灯图示表4-1主要灯具及其特点人工光源种类色温（K）显色指数白炽灯2300-280097-99卤钨灯2900-320097-99日光色荧光灯5500-650065-75三基色荧光灯3200左右90镝钬灯5300-600075-85氙灯600094三、可控调光设备调光器就是控制并调节灯光的设备。调光器大致经历了变阻调光器、调光变压器、可控硅调光器三个阶段。如今，电视照明的调光控制基本上全部采用可控硅调光设备。图4-8灯光集控原理第五节电视照明的基本方法电视照明在电视节目的制作中占有举足轻重的地位。从编导的创意，到舞美、化妆、服装、道具的造型及色彩，都要通过灯光人员的艰辛劳动，才能在画面中重现。一、电视节目的照明设计1、做好案头设计做好案头设计是日后拍摄能优质高效地进展的重要保证。灯光设计必须按不同的场景、场景平面图及气氛图，进行基本光设计，并画出基本布灯图。根据剧情可将照明的基调分为：明亮调、中间调、硬调、柔和调、平淡调、浅色调等。根据剧情的变化，照明的调性还可以有：鲜明色调、鲜艳色调、暗淡色调、深色调以及单色调。在设计照明基调时，应该从剧情、主题思想、客观环境等具体情况出发，确定照明基调，如以暖色调、明调子为基调等。2、做好照明的拍摄计划照明设计必须依照拍摄进度计划，做出本部门的工作计划，不打无准备之仗。计划主要有两大内容：一是人员的安排，二是器材设备的准备。图5-1基本布灯图示意二、电视照明的光位及其特点（1）顺光顺光光线是用来照亮被摄体的主要光线。（2）逆光逆光光线来自被摄体的后方，即该灯具发出的光只照亮被摄体的轮廓。逆光照明的特点：突出主体造型，将被摄体从背景中分离出来，并能协助渲染画面的整体气氛。但是逆光不适合被摄体色彩和细腻质地的再现。（3）侧光侧光光线是从拍摄方向的两侧照到被摄对象上的光线。侧光照明的特点：可以使景物层次丰富、辅助增加透视感，并且有利于表现被摄对象的立体感和空间深度感。（4）顶光顶光光线是来自被摄体上方的照明，光线方向与拍摄方向在垂直面上几乎成90°左右的角度。顶光照明的特点：被摄物水平面上照度大于垂直面照度，可以使投影垂直落在下部。顶光可以消除照射不到的死角。但是在顶光下拍摄人物，要注意与其他辅助光源的配合，否则人物形象容易失真。一般应避免采用顶光的照明方式，除非特别需要。（5）脚光脚光光线是由下向上照明被摄人物或景物的光线。脚光照明的特点：刻画出人物形象的特殊情绪，渲染特定气氛。当然，脚光也要注意与其他光源的配合，否则会产生恐怖效果。图4-1光位示意图二、室内日景照明处理在外景拍摄中的主要光线是日光。作为日景，首先应考虑太阳光光线的方向，亦即将太阳光作为主光的“光位”。既然是室内日景，这个“主光”光位就离不开窗口、大门或阳台等的方向。图4-2室内日景（全景）图4-3室内日景（近景）三、室外日景照明处理室外日景拍摄时，照明工作人员需考虑两个方面的工作：一为补光。补光的手段有两种，一种是用高色温灯具进行补光，在有电源的条件下，可以用镝灯或氙气进行照明；在无电源的情况下，可以用电瓶灯进行局部小面积补光。另一种手段就是用反光材料将自然光线进行定向反射到所需要补光的部位。这是比较实用和常用的有效手段。与补光刚好相反的工作是遮光，因为太阳光的能量非常大，过强的光会影响画面的观视效果，故必须对不同情景下的太阳光有充分的了解。表4-1室外日景拍摄照度参考环境照度正午太阳直射约130000lx晴天太阳不直射约10000lx-20000lx阴天约1000lx阴暗天约100lx黎明约10lx拂晓约1lx满月约0.21lx晴天采光好的室内约100lk-500lx表4-2太阳光在不同季节的特征季节特征春夏秋冬太阳的高度中高中低低太阳光强度稍强强稍弱弱太阳光的硬软软硬稍硬稍软