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——古代妆容浓妆淡抹从出土的战国时期楚俑便可看出当时已有敷粉、画眉及胭脂的使用，“脂泽粉黛”一词，最早见诸《韩非子·显学篇》，可见，2200多年以前就有“系列”化妆品了。古代的农业社会一向自给自足，连化妆品也不例外，大都以天然植物、动物油脂、香料等为原料，经过煮沸、发酵、过滤等步骤而制成。比较起来，古代妇女没有今日女性幸运，她们没有现成的、琳琅满目的化妆品可供选择，但是这并不会减弱她们妆扮自己的意愿。1、敷铅粉2、抹脂粉3、画黛眉4、染额黄(或者贴花钿)5、点面靥6、描斜红7、涂唇脂制造流程：把上好的当年新米，泡在水里，过个十天左右，等酸味弥漫时，捞将出来，用磨子推成极细的粉末浆。然后澄在一旁。等到清水跟粉浆分开时，将清水滗出倒掉。当剩下的水分蒸发殆尽后。用竹片刮去表面的一层比较粗糙的粉末，底下的就是细腻的成品了。粉做好了，闻起来并没有很强烈的酸味，淡淡的，甚至有点象女人的体香。香粉，是用粟米制作，类同上，只是最后再加上各种香料，便成香粉，由于粟米本身含有一定的粘性，所以用它敷面，不容易脱落铅粉，又叫白粉，实际上包含了铅、锡、铝、锌等各种化学元素，最初用与妇女妆面的铅粉还没有经过脱水处理，所以多呈糊状。自汉代以后，铅粉多被吸干水分制成粉末或固体形状。由于它质地细腻，色泽润白，并且易于保存，所以深受妇女喜爱，久而久之就取代了米粉的地位。魏晋南北朝时期，宫人段巧笑以米粉、胡粉掺入葵花子汁，合成“紫粉”唐代宫中以细粟米制成“迎蝶粉”。在宋代，则有以石膏、滑石、蚌粉、蜡脂、壳麝及益母草等材料调和而成的“玉女桃花粉”。在明代则有用白色茉莉花仁提炼而成的“珍珠粉”以及用玉簪花合胡粉制成玉簪之状的“玉簪粉”。清代有以珍珠加工而成的“珠粉”以及用滑石等细石研磨而成的“石粉”等等。还有以产地出名的，如浙江的“杭州粉”（也称官粉）；荆州的“范阳粉”；河北的“定粉”；桂林的“桂粉”等等，粉的颜色也由原来的白色增加为多颜色，并掺入了各种名贵香料，使其具有更迷人的魅力。近半个世纪以来，随着考古工作的深入开展，大批妆粉实物相继出土，有的盛在精致的钵内，有的安装在丝绸的包里，最有特色的是从福建福州出土的南宋妆粉，被制成特定形状的粉块，有圆形、方形、四边形、八角形和葵瓣形等等，上面还压印着凸凹的梅花、兰花以及荷花纹样金嵌蓝宝石粉盒金嵌宝石球形粉盒金梭形嵌钻石粉盒胭脂的写法有很多，如“焉支”、“烟支”、“鲜支”、“燕支”、“燕脂”、“阏氏”等等。据说胭脂传入中原和张骞出使西域有关。所谓“胭脂”实际上是一种名叫“红蓝”的花朵，它的花瓣中含有红、黄两种色素，花开之后被整朵摘下，然后放在石钵中反复杵槌，淘去黄汁后即成鲜艳的红色颜料。约在南北朝时期，人们在燕支之中，加入牛髓、猪脂等，使其变为一种润滑的脂膏。因而燕支也被写作“胭脂”，脂字在这时才有真正的意义。两千多年以来，红妆打扮一直历久不衰，直到清末，由于女子教育的兴起，青年学生纷纷崇尚素服淡妆，才改变了这种现象。古代妇女化妆，往往是脂粉并用的，可分为三种做法：一、在化妆前预先将胭脂与铅粉调合，使之变成檀红（粉红色），然后直接涂抹于面颊，称“檀晕妆”，多用于中年以上的妇女，能给人庄重、文静的感觉。二、先抹白粉，再涂胭脂于两腮。所以双颊多呈红色，而额头及下颔部分则露出白粉的本色，称“桃花妆”，多用于青年女子。三、先在面部涂抹一层胭脂，然后用白粉轻轻罩之，称“飞霞妆”，较适合老妇。除了红妆外，也有其他的妆扮，如“白妆”，就是不施脂粉，单以铅粉傅面，常见于年轻寡妇。又如“啼妆”、“泪妆”、“半面妆”和“慵来妆”，也流行过一时。胭脂的种类红蓝花胭脂、绵胭脂、金花胭脂、花露胭脂、玫瑰胭脂、山榴花胭脂、山花胭脂、胡胭脂《红楼梦》44回中有一段关于胭脂的描写，说得非常形象。这种胭脂“也不是一张，却是一个小小的白玉盒子，里面盛着一盒，如玫瑰膏子一样。宝玉笑道：‘铺子里卖的不干净，颜色也薄，这是上好的胭脂拧出汁子来，淘澄净了，配了花露蒸成的，只要细簪子上挑上一点儿，抹在唇上，足够了；用一点水化开，抹在手心里，就足够拍脸的了。’平儿依言妆饰，果然鲜艳异常，且又甜香满颊。”罗帷绮箔脂粉香眉画眉是中国最流行、最常见的一种化妆方法。•产生于战国时期。•汉代时，画眉更普遍了，而且越画越好看。•宋朝，徐凝在诗中描写道：“一旦新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉。”•到了盛唐时期，流行把眉毛画得阔而短，形如桂叶或蛾翅。屈原在《楚辞·大招》中记：“粉白黛黑，施芳泽只。”“黛黑”指的就是用黑色画眉。《西京杂记》中写道：“司马相如妻文君，眉色如望远山，时人效画远山眉。”这是说把眉毛画成长长弯弯青青的，像远山一样秀丽。后来又发展成用翠绿色画眉，且在宫廷中也很流行。晏几道《六么令》中形容：“晚来翠眉宫样，巧把远山学。”《米庄台记》中说“魏武帝令宫人画青黛眉，连头眉，一画连心甚长，人谓之仙娥妆。”这种翠眉的流行反而使用黑色描眉成了新鲜事。《中华古今注》中说杨贵妃“作白妆黑眉”，当时的人将此认作新的化妆方式，称其为“新妆”。元稹诗云“莫画长眉画短眉”，李贺诗中也说“新桂如蛾眉”。为了使阔眉画得不显得呆板，妇女们又在画眉时将眉毛边缘处的颜色向外均匀地晕散，称其为“晕眉”。还有一种是把眉毛画得很细，称为“细眉”，故白居易在《上阳白发人》中有“青黛点眉眉细长”之句，在《长恨歌》中还形容道：“芙蓉如面柳如眉”。到了唐玄宗时画眉的形式更是多姿多彩，名见经传的就有十种眉：鸳鸯眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵烟眉、拂烟眉、倒晕眉。光是眉毛就有这么多画法，可见古人爱美之心的浓厚。眉形与实物对照图花钿这种化妆方式又称花子、面花、贴花，是贴在眉间和脸上的一种小装饰。关于花钿的起源，据宋高承《事物纪厚》引《杂五行书》说：南朝“宋武帝女寿阳公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落额上，成五出花，拂之不去，经三日洗之乃落，宫女奇其异，竞效之”。因故称之为“梅花妆”或“寿阳妆”。至宋朝时，还在流行梅花妆，汪藻在《醉花魄》中吟：“小舟帘隙，佳人半露梅妆额，绿云低映花如刻。”各种眉心的花钿图样面靥•面靥（ye）：古代妇女面部的妆饰。面靥是施于面颊酒窝处的一种妆饰,也称妆靥。起初并不是为了妆饰,而是宫廷生活中的一种特殊标记。•当某妃例假来临，不能接受帝王御幸,即在脸上点上小点，称为点痣，也叫点“的”，女史见了，即不用列名，后来逐渐成为一种妆饰，而专门在嘴角边所点的，即是面靥。面靥或笑靥相传三国时期，吴太子孙和酒后在月下舞水晶如意，失手打伤了宠姬邓夫人的脸颊,太医用白獭髓调和琥珀给邓夫人治伤，伤愈之后脸上留下斑斑红点，孙和反而觉得邓夫人这样更为娇媚，很快宫廷、民间就兴起了丹脂点颊，而且流传到后世。梁简文帝诗：“分妆开浅靥，绕脸傅斜红。”即在形容这种妆饰，诗中的斜红是一种和面靥配套的面饰。面靥在唐朝时依然风行，高承《事物纪原》中记载：“远世妇人喜作粉靥，如月形，如钱样，又或以朱若燕脂点者，唐人亦尚之。”从南薰殿旧藏的几位宋代皇后像中可知面贴花钿在宋代犹有余风。黏贴的胶水，主要是呵胶，相传由鱼鳔制成。妇女用其黏贴花钿时，只要对之呵气，并蘸少量口液，便能溶解黏贴。卸妆时以热水一敷，便可掀下。•斜红：是古代一种特殊的面饰。梳妆时，在女子眼角两旁各画一条竖起的红色弯弯新月形。南朝梁简文帝《艳歌篇十八韵》：“分妆间浅靥，绕脸傅斜红。”宋苏轼《李钤辖坐上分题戴花》诗：“绿珠吹笛何时见，欲把斜红插皂罗。”清纳兰性德《菩萨蛮·早春》词：“蛮魂羞顾影，玉照斜红冷。”面饰之斜红相传三国时，魏文帝曹丕宫中新添了一名宫女，叫薛夜来，文帝对她十分宠爱。一天夜里，文帝在灯下读书，四周围以水晶制成的屏风。薛夜来走近文帝，不觉一头撞上屏风，顿时鲜血直流，伤处如朝霞将散，愈后仍留下两道疤痕，但文帝对她宠爱如昔。其他宫女有见及此，也模仿起薛夜来的样子，用胭脂在脸部画上这种血痕，名“晓霞妆”。时间一长，便演变成一种特殊的妆式－－斜红。唐代妇女的斜红，一般都描绘在太阳穴部位，工整者形如弦月，繁杂者状似伤痕，为了造成残破感，有时还特在其下部，用胭脂晕染成血迹模样。点唇•点唇习俗早在先秦时期，中国社会就出现了崇尚妇女嘴唇美的现象。•最迟不晚于汉代，点唇习俗已经形成。•唐以后，点唇的口脂也有了一定的形状。以唇脂涂抹在嘴唇上当时所用的唇脂，主要原料是丹。这是一种红色的矿物质颜料，也叫朱砂，以它制作唇脂，具有鲜明强烈的色彩效果。但朱砂本身不具黏性，如果用它敷在唇上，很快就会被口沫溶化，所以古人在朱砂里面，又渗入适量的动物脂膏，由此制成的唇脂，既具备了防水的性能，又增添了色彩的光泽，是一种理想的化妆用品。除朱砂外，制作唇脂的基本原料，也可用胭脂来代替，但那是汉代以后的事情。当时所用的唇脂，主要原料是丹。这是一种红色的矿物质颜料，也叫朱砂，以它制作唇脂，具有鲜明强烈的色彩效果。但朱砂本身不具黏性，如果用它敷在唇上，很快就会被口沫溶化，所以古人在朱砂里面，又渗入适量的动物脂膏，由此制成的唇脂，既具备了防水的性能，又增添了色彩的光泽，是一种理想的化妆用品。除朱砂外，制作唇脂的基本原料，也可用胭脂来代替，但那是汉代以后的事情。唐人《莺莺传》有句“口脂五寸”的话，可看出当时的口脂，已经是一种管状的物体，和现代的口红基本相近。中国妇女的点唇样式，一般以娇小浓艳为尚，最理想、最美观的嘴型，就是像樱桃那般娇小、鲜艳。为达到这种要求，妇女在涂抹妆粉时，常将原来的嘴唇一并抹上，然后再以唇脂重新点画出嘴唇。唐人《莺莺传》有句“口脂五寸”的话，可看出当时的口脂，已经是一种管状的物体，和现代的口红基本相近。中国妇女的点唇样式，一般以娇小浓艳为尚，最理想、最美观的嘴型，就是像樱桃那般娇小、鲜艳。为达到这种要求，妇女在涂抹妆粉时，常将原来的嘴唇一并抹上，然后再以唇脂重新点画出嘴唇。唇妆式样图涂唇脂（完成面妆）谢谢观赏