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香奁润色2015最红媚娘妆视频：众当红男星“媚娘装”大PK•如果你DUANG穿越回唐朝，如何优雅参加皇家PARTY呢？唐朝各个时期女子：太宗时期高宗时期武周时期开元时期天宝时期中唐晚唐•你要有一身出尘绝艳的打扮。•在接到邀宴的金花笺后，你需焚香沐浴，梳个时下流行名媛范儿的高髻，额上贴花钿，披上襦裙战袍，踏上云头履战靴。最后携“幕离牌”宽檐帽，让侍女提着香奈儿丝锦包裹，乘辇绝尘而去，引得一路惊叹“世上竟有如此出尘绝艳的女子”！一、古代女子妆容二、古代男子妆容•唐代姑娘的化妆术（一）面妆1.粉底如果让你填个空：一____遮百丑，男生一般会填“高”，女生则一般会填“白”。白富美并不是现代人的专利，《战国策》中载：“郑国之女，粉白黛黑”。春秋时期的女孩子就有往脸上擦白粉的习惯。那么，这里的“白粉”指的是什么粉呢？•《释名》云：“粉，分也，研米使分散也。”“粉”的本义指“米粉”，与广东人爱吃的“牛肉炒米粉”同宗同源。贾思勰的《齐民要术》中载，要将梁米或粟米进行数十天的研磨、过滤、搅拌、日晒，才能制成香粉“以供妆摩身体”。物以稀为贵，最原始的粉底在当时也是一件奢侈品。•晋朝张华在《博物志》中载，商纣时期就有“烧铅锡作粉”的行为。根据元代伊世珍的描述，这种铅粉敷在脸上确实有美白的功效，而且“洗之，不复落矣”。•所谓铅粉，实际上包含了铅、锡、铝、锌等各种化学元素，最初用与妇女妆面的铅粉还没有经过脱水处理，所以多呈糊状。自汉代以后，铅粉多被吸干水分制成粉末或固体形状。由于它质地细腻，色泽润白，并且易于保存，所以深受妇女喜爱，久而久之就取代了米粉的地位。•人们常说某位小清新“洗尽铅华”云云，这“铅华”就是铅粉的昵称。难怪时下美白产品加铅@.@•魏晋南北朝，宫人段巧笑以米粉、胡粉掺入葵花子汁合成“紫粉”。•唐代宫中以细粟米制成“迎蝶粉”。宋代有以石膏、滑石、蚌粉、蜡脂、壳麝及益母草等调和的“玉女桃花粉”。•明代有白色茉莉花仁提炼的“珍珠粉”及用玉簪花制成“玉簪粉”。清代有以珍珠加工而成的“珠粉”及用滑石等研磨而成的“石粉”。•还有以产地出名的，如浙江的“杭州粉”（也称官粉）；荆州的“范阳粉”；河北的“定粉”；桂林的“桂粉”等等，粉的颜色也由原来的白色增加为多种颜色，并掺入了各种名贵香料。•近半个世纪以来，随着考古工作的深入开展，大批妆粉实物相继出土，有的盛在精致的钵内，有的安装在丝绸的包里，最有特色的是从福建福州出土的南宋妆粉，被制成特定形状的粉块，有圆形、方形、四边形、八角形和葵瓣形等等，上面还压印着凸凹的梅花、兰花以及荷花纹样。2.胭脂也称“焉支”、“烟支”、“鲜支”、“燕支”、“燕脂”等等。所谓“胭脂”实际上是一种名叫“红蓝”（即红花）的花朵，它的花瓣中含有红、黄两种色素，花开之后被整朵摘下，然后放在石钵中反复杵槌，淘去黄汁后即成鲜艳的红色颜料。•古人制作胭脂，从最早的矿物(朱砂)，到后来的植物（红蓝花、山燕支花、玫瑰、山榴花等），待到明清时期采用动物的分泌物（紫矿：紫胶虫的分泌物），可谓囊天地之精华，用心极其良苦了!如此良苦的用心，无非只为了一个目的——让女人的红妆更为艳丽娇媚，成就一个美艳的“胭脂帝国”。•《红楼梦》第四十四：平儿受了委屈，宝玉终于得了一个献殷勤的机会，亲手递上香粉和胭脂侍奉平儿理妆。“(平儿)看见胭脂，也不是一张，却是一个小小的白玉盒子，里面盛着一盒，如玫瑰膏子一样。宝玉笑道：‘铺子里卖的胭脂不干净，颜色也薄。这是上好的胭脂拧出汁子来，淘澄净了配上花露蒸成的。只要细簪子挑一点抹在唇上，足够了；用一点水化开，抹在手心里，就够拍脸的了。”平儿依言妆饰，果见鲜艳异常，且又甜香满颊。•《御香飘渺录》中说慈禧用的胭脂“玫瑰膏子”，制胭脂的宫人要于清晨玫瑰带露初绽时将花朵摘下，仔细选取色泽纯正一致的花瓣，其余的一概弃去。选好花瓣后，将其放入洁净的石臼，慢慢舂研成浆，又以细纱制成的滤器滤去一切杂质，然后取当年新缫的白蚕丝，按胭脂缸口径大小，压制成圆饼状，浸入花汁，五六天后取出，晒三四个日头，待干透，便制成了玫瑰绵胭脂。•绵燕支，是一种便于携带的胭脂，出现于魏晋时期，以丝绵卷成圆条浸染红蓝花汁而成。晋崔豹《古今注》卷三中载：“燕支……又为妇人妆色，以绵染之，圆径三寸许，号绵燕支。”再如金花胭脂，是一种便于携带的薄片胭脂，以金箔或纸片浸染红蓝花汁而成。使用时稍蘸唾沫使之溶化，即可涂抹面颊或注点嘴唇。•东晋王嘉《拾遗记.卷七》中写魏文帝美人薛灵芸拜别父母入宫路上泪下不止，用玉唾壶承泪，到京师时壶中泪凝如血，红泪沾染了脸上的胭脂。•唐诗有“三千宫女胭脂面”句，王建《宫词》：“归到院中重洗面，金花盆里泼红泥。”说的是一个宫女在盥洗完毕后，脸盆中有如沉淀了一层红色的泥浆。王仁裕《开元天宝遗事》记：“贵妃每至夏月，常衣轻绡，使侍儿交扇鼓风，犹不解其热。每有汗出，红腻而多香，或拭之于巾帕之上，其色如桃红也。”说杨贵妃红妆之重，连擦汗的帕子都染成了红色。虽然在说法上夸张，但多少反映了当时的浓妆之风，近代出土唐代彩俑和壁画也印证了这一点。•酒晕妆：唐朝流行浓艳的红妆，红妆中最为浓艳者当属酒晕妆，亦称“醉妆”，这种妆先施白粉，然后在两颊抹以浓重的胭脂。•桃花妆：其妆色浅而艳如桃花，花钿如桃花状而得名。酒晕妆桃花妆•飞霞妆：“飞霞妆”则是先施浅朱，然后以白粉盖之，有白里透红之感。其妆色浅淡，比较自然，多见于少妇使用。•胡妆：唐朝当时比较开放，对外文化，艺术交流频繁，尤其与少数民族亲密往来，在化妆领域，亦出现了具有异域风情的胡风妆饰。飞霞妆胡妆（二）黛眉•中国古代女子化妆不重眼妆，但极重眉妆。早在周代《楚辞·大招》中便有“粉白黛黑，施芳泽只”的描述，说明至迟在周代，已有用黛画眉之俗。•张敞画眉•“敞为京兆尹……又为妇画眉，长安中传张京兆眉怃（眉样妩媚可爱）。有司以奏敞。上问之，对曰：“臣闻闺房之内，夫妇之私，有过于画眉者。”上爱其能，弗备责也。然终不得大位。”《后汉书张敞传》•《倚天屠龙记》里，赵敏叫张无忌做的最后一件事是每天为自己修修眉毛，学张敞画眉是夫妻恩爱的标准之一。•先秦•宋玉《招魂》：宫女“蛾眉曼睩”；《列子·周穆公》的“施芳泽，正蛾眉”；《离骚》自喻曰：“众女嫉余之蛾眉兮”；《诗经》中则有“螓首蛾眉”。由此可见，“蛾眉”当是最早流行的眉妆。蛾，似蚕而细，蛾眉则是弯而长的细曲眉，这种眉是用墨黛勾勒出来的，也是中国古代女子最钟爱的一种眉式。•魏晋南北朝时期，画眉之风有增无减，史称魏武帝曹操“令宫人扫青黛眉、连头眉，一画连心细长，谓之仙蛾妆，齐梁间多效之。”可见其流行程度。•直到隋炀帝大业年间，这种纤细修长的眉式仍为妇女所爱好。据说宠姬吴绛仙因“善画长蛾”受到隋炀帝的青睐。一时间数千宫人争画长眉，致使螺黛供不应求。隋朝政府则不惜加重征赋，从波斯国（今伊朗）运来大批眉黛，分发给后宫嫔妃。“司宫吏日给螺子黛五斛，号为蛾绿，螺子黛出波斯国，每颗直十金。后征赋不足，杂以铜黛给之，独绛仙得赐螺子黛不绝。”•到了唐代，各种变幻莫测、造型各异的眉形纷纷涌现，开辟了中国历史上，乃至世界历史上眉式造型最为丰富的辉煌时代。•隋唐五代眉妆的繁盛，与强大的国力和统治者的重视是分不开的。唯其国力强盛，广受尊重崇尚，才能表现出充分自信、自重、开放和容纳各种外来文化的大家气度，从而增添本身的魅力。由于统治者的重视，则为妇女妆饰资料提供了记录、结集和传世的机会。唐张泌《妆楼记》中载：“明皇幸蜀，令画工作《十眉图》，‘横云’、‘却月’皆其名。”十眉图•明杨慎《丹铅续录·十眉图》：唐明皇令画工画十眉图。•一曰鸳鸯眉，又名八字眉；二曰小山眉，又名远山眉；三曰五岳眉；四曰三峰眉；五曰垂珠眉；六曰月稜眉，又名却月眉；七曰分梢眉；八曰还烟眉，又名涵烟眉；九曰横云眉，又名横烟眉；十曰倒晕眉。1.初唐：细眉向阔眉过渡柳叶眉：状似柳叶，眉形两头尖细，中间较宽。韦庄《女冠子》：“昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉。这种娟秀端庄的眉形深受女性青睐，成为了妇女日常的基本眉妆之一。却月眉：比柳叶眉略宽，也更弯曲，形如新月。•阔眉：是较自然眉更为粗阔浓重的一种眉妆的通称。唐王朝国力渐盛，国富民强，唐女子不再以清羸示病之容为美，追求健康丰腴一样，唐代的眉妆也开始尚阔；胡风影响，受胡人粗犷豪迈性格的影响，他们的审美标准亦以粗阔为美。2.盛唐：粗阔浓重蛾翅眉：眉形极其短阔，末端上扬。这是开元年间及天宝初最流行的一种阔眉。•安史之乱打破了一片太平盛世，击垮了唐人的自信与豪迈，人们的审美心态亦发生极大的扭曲。细长的眉形取代了阔眉，成为流行的时尚眉形。•3.中唐：短淡、怪艳中唐的眉妆可以说是异彩纷呈，甚至前卫另类得令人咋舌。这与中唐人复杂的社会心理分不开。八字眉：眉形基本平直，眉心上翘，呈八字状。画状似悲啼。血晕妆：将眉毛刮去，然后用红紫色的颜料涂画，形成看上去血肉模糊的效果，《唐语林•卷六》：“长庆中，京城妇人去眉，以丹紫三四横，约于目上下，谓之血晕妆。”可谓是眉妆史上最惊世骇俗的一页。•晚唐：尚细长桂叶眉：形如桂叶，形阔色浓，呈现出渐细的趋势。远山眉：始于卓文君，眉形细长，眉峰上挑，给人远山飘渺的感觉。1.额黄•也称“鹅黄”、“鸦黄”、“约黄”、“贴黄”，“花黄”。因以黄色颜料染画或粘贴于额间而得名。•南朝宋吴曾《能改斋漫录》：“张芸叟《使辽录》云：‘胡妇以黄物涂面如金，谓之佛妆。’予按：后周宣帝传位太子，自称天元皇帝，禁天下妇人不得施粉黛。自非官人，皆黄面墨妆，以是知虏妆尚黄久矣。”•额黄在唐代尤为盛行，这一时期，额黄的外部形态如花朵，花蕊一般，额黄与眉式相匹配，或高或横向发展，色彩有深浅的变化，花姿妖娆，异常艳丽，极富想象力。（三）额饰•染画•染画是用毛笔蘸黄色染画在额上。其具体染画方法又分两种：一种为平涂法（额部全涂），唐裴虔余《咏篙水溅妓衣》：“满额鹅黄金缕衣”。•一种为半涂法，在额部涂一半，或上或下，然后以清水过渡，由深而浅，呈晕染之状。北周庚信《舞媚娘》诗“眉心浓黛直点，额角轻黄细安”，南梁江洪《咏歌姬》诗“薄鬓约徽黄，轻细淡铅脸”，都是指这种涂法。头簪像生花、面施额黄的五代后蜀宫妓•粘贴•粘贴法较染画法容易，用黄色材料剪制成薄片状饰物粘贴于额上。由于可剪成星、月、花、鸟等形又称“花黄”。《木兰辞》“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，唐崔液《踏歌词》“翡翠帖花黄”等，都是指的这种饰物。严格说来，它已脱离了染额黄的范围，更多地接近花钿的妆饰。•关于花钿的起源，据宋高承《事物纪厚》引《杂五行书》说：南朝“宋武帝女寿阳公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落额上，成五出花，拂之不去，经三日洗之乃落，宫女奇其异，竞效之”。因故称之为“梅花妆”或“寿阳妆”。•在唐代，花钿除圆形外，还有种种繁复的形状。花钿，是将剪成的花样，贴于额前。从出土传世文物图像材料所见，花钿有红、绿、黄三种颜色,以红色为最多。2.花钿从秦汉之初的简单的一个圆点发展到唐代已经有各种花鸟飞禽以及各种抽象的图案了。花钿与额黄在妆饰部位上非常相似，都以修饰额部为目的。•花钿的颜色丰富多彩，其颜色取决于花钿的质料，如金箔片为金色，闪烁反光；黑光纸为黑色，烟烟闪亮；鱼腮骨为白色，洁净如玉。其他根据图案需要绘上各种颜色的，更是争奇斗妍，绚丽多采。•新疆吐鲁番阿斯塔那出土的各种绢画、敦煌莫高窟唐代壁画中女供养人的花钿，大都为红色。•黄色的如温庭筠词“扑蕊添黄子”、成彦雄词“鹅黄翦出小花钿”所描述。•最为奇特的是一种“翠钿”，它由各种翠鸟羽毛制成，整体花钿呈青绿色，晶点闪闪，清新别致。唐温庭筠《南歌子》词“脸上金霞细，眉间翠钿深”，五代后蜀张太华（孟昶妃）《葬后见形》诗“寻思往日椒房宠，泪湿衣襟损翠细”，都是指的这种希罕饰物。张萱《捣练图》•从形象资料看，花钿的质地形状千差万别。最简单的花钿仅是一个小小的圆点。复杂的有用金箔片、珍珠、鱼腮骨、鱼鳞、茶油花饼、黑光纸、螺钿壳及云母等材料，宋代陶谷所著《潸异录》中说：“后唐宫人或网获蜻蜓，爱其翠薄，遂以描金笔涂翅，作小折枝花子。”这是用蜻蜓翅膀做花钿了。•有趣的是粘贴花钿的胶是一种很方便的呵胶，此