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硬笔行书教程，讲解得太好了！（附字帖）练习硬笔书法，字体间架结构要优先于笔画，好比五官长得再美，没有适当的比例和间距，组合起来也是歪瓜裂枣。重要性相对弱化，间架结构对美观的影响就一目了然。所以选择硬笔书法字帖首要原则是有好的间架结构，在基本架构无误的基础上选择一款你昀喜欢的。不推荐庞中华的字帖就是因为庞的字体结构扁平拙钝，间架四平八稳，缺乏变化，很容易坏了品味笔画的习得往往在一个月内就可以练得有模有样，但间架结构需要在临摹中逐步提高结构审美力，慢慢形成自己的架构能力，在大量书写练习中固化下来。而行书作为快速书写的实用字体更是如此，笔画的而田英章、顾仲安等人都是间架结构好的范例田英章硬笔书法行书看一下对比效果：行书笔法技法行书是在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。行书兼具楷书、草书的特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮的行书字来，行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点。要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律。行书的技法特点笔法方面：为了有的放矢，示范“一生傲娇”几个字来分析吧放大后看，笔画不错，但字体间架不稳，结构安排不得当，导致整体观感局促小气。为了强调间架的重要性，不优化笔画，只是单纯把奶爸的这几字笔画进行拆解调整大小位置和倾斜度。1、一字倾斜2、竖画出头部分多些3、横画增加倾斜度4、单人旁缩小往外倾斜5、傲字中间部分放大位置上移6、女字旁往外倾斜位置下移7、娇字的“天”放大体占比增多顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾。而是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩挑出锋。不再回锋作顿。这样很多笔画发生了变异。这样笔画多为露锋。笔势明显地流畅起来。也使行书中更多地形成了曲笔，笔画不可过于平直，增加了点画的动感，使之不至僵滞。笔法上的这些变化，就自然使书写的速度加快了许多。点画呼应：由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系。显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣。牵丝引带：点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、潇洒。简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来，这其实已起到了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间有牵丝相连，不单独存在而已。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合并了原来的点画，形成行书中独有的写法。收放变化：比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同的特点。即它可根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形态。离方遁圆：楷书方多圆少，折笔处多为方，即如赵孟頫的圆转为主的书写也时露方意，这无疑是需要也使字增加了一定的力度。而行书则随笔顺势转折，变化无穷，方圆兼用，灵活生动。重按轻提：楷书中的一些笔法，如顿笔回锋挫逆等，在行书的运笔中已经不再应用或很少应用了，更多运用的是顺势提、按的运用。凡轻细之处需收笔轻提起，速度稍快。而粗重处则需将笔重按下，速度稍缓，当然，笔画轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻骤重，应使其自然。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。送友人唐·李白青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。送元二使安西唐·王维渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。人。漂亮的硬笔楷书行书古诗作品欣赏：古诗楷书硬笔书法作品