第二章--动画剧本写作的基本特性

第二章动画剧本写作的基本特性第二章动画剧本写作的基本特性•教学重点：•1.动画剧本的基本特性•2.作者与动画剧本的关系•3.现实与动画剧本的关系第一节动画剧本的基本特性：幻想机制•动画大师迪斯尼曾说过：动画片的首要责任就是把生活卡通化。他这里强调的是在动画片中充分发挥幻想和夸张的特性。•所有的动画剧本都有一个共同特征：就是创造了一个独特的幻想世界，富于想像力的创作是动画片剧本的点金石。•动画剧本的基本特性就是营造具有原创性的幻想空间。1.1与众不同的幻想世界•从剧作角度分析，就会发现：动画片的幻想世界，往往带有强烈的作者原创色彩，打破现实世界的种种规则与逻辑，影片中的角色也常常是“神形人心”，具有某些超现实的能力与特征。•《海底总动员》中如现代大都市一样繁华的海底。•《千与千寻》中充满奇特想像的神仙澡堂，各种稀奇古怪的神仙都会到那里美美地泡澡。•正如迪斯尼创意哲学的核心所述：“真正的卡通是真实的或可能的事物，甚至是即将发生的事物，加上幻想和夸张。”•在强调想像力的同时，我们也要注意到，所有的幻想都不是凭空冒出来的，而是在真实的基础上发展出来的。•幻想，在动画片剧本中占有十分重要的位置。•1.2不拘一格的形象设计手法：变形与拟人人物造型：《超人总动员》中的超人一家《骷髅新娘》中的骷髅造型非人物造型：龙猫无面板牙•1.3奇特有趣的故事情节细节的精心设计•《花木兰》这部影片里，花木兰是真实的中国少女，她的身边却跟着一只神奇调皮的木须龙，这条滑稽的袖珍龙经常藏到花木兰的衣服里，在某些关键时刻，使用一些时灵时不灵的魔法。在故事情节里增加了很多幻想的色彩。•《风中奇缘》里，土著少女有一位神秘的长辈和朋友，那就是慈爱神秘的柳树婆婆，外形就像一棵巨大的古树，在歌声的召唤下，树干上映现出一张老婆婆的面孔。这些角色虽然只是小配角，但他们的出现给影片带来了一种超现实的微妙情趣，影片中的世界因而显得与现实世界有所不同，更像是人们脑海中的幻想境界。就像小孩都希望有个法力无边的神秘朋友，这些主角身边的魔法人物，就像给动画片施了某种魔力，让影片不仅是给观众讲了一个精彩故事，还是一场美梦成真的奇妙经历。•作业：“我是一张纸”的故事设计。第二节作者的想象力与剧本创作作者的想象力是才能的体现。鲁迅《野草集》的“死火”和“影”。人的生存绝境命题没有想象力如何仰望星空•2.1作者的想象力与主题的紧密相连•宫崎骏的永恒主题：•人与自然的和谐。•反战、感情和环保。•《天空之城》•《幽灵公主》•2.2融入情感的想象才动人•《再见萤火虫》•现实的残酷•兄妹的真情和可爱•想象中的再见•2.3作者的想象力需要创新•主题的创新•人物形象的创新•故事情节的创新•2.4灵感的重要性•是人们在艺术构思探索过程中由于某种机缘的启发，而突然出现的豁然开朗、精神亢奋，取得突破的一种心理现象。第三节现实世界与幻想世界•3.1幻想来源于现实生活的变形•《罗刹海市》•首先是取才以貌，不考虑德才，这是用人标准的颠倒。其次，取貌又以丑为美，以美为丑，这是美丑的颠倒。再次，人之貌越丑，官位越高，相国面目最丑，得的官位也最高，这是高下的颠倒。还有涂面目如张飞，丑也就变成美，这是以假面目为美，以真面目为丑，美假好坏的大颠倒。•人世间最大的不公平是颠倒。这种颠倒表现在各个方面，美丑、是非、上下、真假等等。•3.2幻想创造新的逻辑•逻辑上的难题恰好成为创作者的灵感源泉。•3.2.1打破童话与现实的界限•3.2.2把幻想中的角色放到真实环境•3.2.3故事发生在童话意境当中•日本动画大师宫崎骏谈到自己的动画创作时说过：“好的东西就是好，管它什么逻辑。”•我们去欣赏、分析宫崎骏的动画片，发现他并非真的不讲任何逻辑，而是对创造力与想像力的一种极力强调，他在自己“创造新世界”基础上，同时建立了一套新世界的逻辑，这个逻辑也许打破了某些科学结论，例如“人不能飘浮在空中”。“世界上没有精灵和妖怪”等，但也绝对不是漫无边际的胡思乱想，而是尊重人们的思维习惯和审美情趣，营造梦境，这套新逻辑的核心不在于“科学定理”，不在于“现实的真实性”，而在于“入情入理”。•3.3幻想传达现实主题•“一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。他仰卧着，那坚硬的像铁甲一般的背贴着床，他稍稍抬了抬头，便看见自己那穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子几乎盖不住肚子尖，都快滑下来了。比起偌大的身躯来，他那许多只腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。”