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动画剧本创作2第四章动画人物3♫对于观众来说，看完一部动画片，留在脑海中的往往是那些充满生命力、个性鲜明的动画形象。人物形象的塑造是动画剧作的核心，如何塑造出性格鲜明、生动的动画人物形象是动画剧本作者应该研究的。本章将从多角度来阐述动画剧本的人物创作。4第一节动画人物的类型与类型化♫一、动画人物的类型化♫“类型化”是塑造人物形象的一种方法，它以追求和表现事物性质的普遍性观念为目的。大多数动画片的人物设计得善恶分明，比较类型化。故事主线索较为单纯，情节发展的起伏跌宕十分清晰，人物之间的矛盾也不那么尖锐。5♫这样的设计安排，是考虑到了儿童观众的心理特点和观赏需要。客观上，动画剧本的故事情节最重要的是吸引力。创作者要用更多的空间、更多的笔墨去刻画人物。就塑造人物而言，动画人物有一个独有的特征：其造型本身是创作者精心设计的，完全不必拘泥于“人”的外形，有极大的创作空间。其造型更可以与人物性格，甚至能和故事情节发生紧密的联系。6♫戏剧理论家和教育家贝克的《戏剧技巧》中，把戏剧中的人物分为三种类型：♫①概念化人物：概念化人物是作者立场的传声筒，作者毫不把性格描写放在心上。♫②类型化人物：类型化人物的特征如此鲜明，以至于不善于观察的人也能看出他们的特征。7♫这种人物都可以用某些突出的特征或与其密切相关的特征来概括。♫③个性化人物：也称圆整人物。这种人物具有性格的复杂性。其性格复杂到无法用简单的话语来概括和分析。♫塑造类型化的人物可以分为几个步骤：8♫1．人物定位♫首先要对所要塑造的人物的个性、基调有一个感性的、概括的想法。这是最具原创性的一部分工作，作者的灵感正体现在这里。一个动画形象之所以能与众不同，绝不仅仅取决于其外表的独特性、动作语言的搞怪逗趣儿，实际上这些东西归根结底都来源于人物的定位。独辟9♫蹊径、准确的定位，是一个动画人物能够超过其他角色的前提条件。♫例如，迪斯尼的米老鼠和唐老鸭（图4-2）是世界上最著名的动画形象，他们是动画片里的搭档，都受到了观众的热烈欢迎，个性却正好形成了鲜明对比。米老鼠理智、纯洁、勇敢，几乎是完美的正面形象。而唐老鸭却性格反复无常、易怒，甚至表现出阴暗的一面。他们的性10♫格及造型各有特色，都有不可替代的独特性，这也是他们能被观众认可的主要原因。迪斯尼说：“现在的米老鼠已经受到限制，因为在公众的印象中它已经被看成男童子军。每当我们让它表演捉弄人、发脾气、闹笑话，都会有无数的人来信骂我们。这就是唐老鸭表现得那样轻松的原因，它是我们的出路，我们可以把不能用于米老鼠的各种想法都用在它身上。”可见，人物的定位11♫对动画人物形象的影响，以及对动画片的整体形象都有着重要的影响。米老鼠和唐老鸭12♫２．选择提炼“原生”人物并夸大♫无论你的主角是动物还是植物，或是想象出来的古怪精灵，其个性特点、思维逻辑都来源于人，所表现的思想内涵也必然是“人性”的某一部分，动画人物的性格要从真人身上去选择和提炼。现实生活中的人都是多侧面的，性格也复杂多变，而类型化人物，要求剧本创作者对人物性格进行简化，选择那些最有典型性、最鲜明、最富有表现力的个性特征。13♫尤其是那些讲述“正邪”斗争的故事，比如《花木兰》（图4-3）、《狮子王》，好人坏人泾渭分明，正面角色几乎是完美的，反面角色的性格特征也是围绕着“邪恶”这个主题设计的。仅仅提炼人物的性格特点还不够。现实生活过于平淡，不够戏剧化。现实生活中的人也往往不够典型。通过把某类人物的性格特点集中到一个角色身上，再夸张放大，甚至极端化，人物的形象就会变得更加鲜明独特，动画14♫人物更要夸张。正如迪斯尼说的那样：夸张和幻想就是动画的本性。动画片《花木兰》中的人物正邪分明15♫3．为人物增添性格化的细节♫在影视中，不可能直接告诉观众：这个人物很善良，那个人物很自私。人物个性要让观众自己去发现。为人物设计了某种性格特征之后，就要用细节去表现出来。另外，动画人物还应该具有天真的孩子气。与一般商业影片中的类型人物相比，动画中的人物形象在思维和行动方16♫式上更加单纯明朗、富有想象力。就像迪斯尼说的：“带着一种天真的孩子气。”在动画中，即使是反面角色，他的邪恶与狡猾也往往是儿童式的，比如称王称霸、自私自利。总之，赋予动画人物一个与众不同的、孩子气的性格，并通过种种细节将这种性格体现出来，是使动画人物深入人心、获得观众认可的重要手段。17♫二、圆形人物与扁形人物♫1．圆形人物♫圆形人物是指作品中具有复杂性格特征的人物。这类人物在作品中往往都是多义与多变的，其特点是他们的性格有一个形成与发展的过程。18♫圆形人物的基本特征是：圆形人物的塑造打破了好的全好、坏的全坏的简单分类方法，按照生活的本来面目去刻画人物形象，更真实、更深入地揭示了人性的复杂、丰富，具有更高的审美价值。这种塑造人物的方法给读者一种多侧面、立体可感的印象，往往能够带来心灵的震动。19♫圆形人物的性格比较丰满、复杂、立体感强。这种人物往往有一个比较稳定的性格轴心，同时又呈现出不同的性格侧面和性格层次，这些不同的性格侧面和性格层次相互交错融合，构成一个独立自主、气象万千的“世界”。如《圣斗士星矢》中的一辉20动画片《圣斗士星矢》中的一辉具有复杂的性格21♫圆形人物是作者花大笔墨着力描写的对象，其性格轴心及多侧面、多层次的性格特征，是在不断变化的环境和复杂的矛盾关系中显现出来的，因而人物性格稳定而不凝固，给人一种流动感。这是一种动态型或发展型的人物塑造方式，有空间感和强调色彩。典型的圆形人物的性格是一个闪烁着各种色彩的多面22♫体，容量大，具有说不尽的性格内涵、多方面的审美意义，有多质、多向、多义的特点。♫2．扁形人物♫与圆形人物相对，人们把具有简单性格的人物形象称为扁形人物。扁形人物一般说来只具备一种气质，甚至可以用一个句子表达出来，其性格固定，不受环境的影响；23♫环境的变动只会更显示出其性格的一成不变，在整个故事中性格基本上没有大的变化。♫扁形人物的性格比较单一、突出、鲜明。这种人物的某一种性格特征被突出、强调出来，其他性格侧面则往往被压倒、吸收，似乎仅仅成了表现这一种性格特征的方式。这种方式是一种“静态”的塑造人24♫物的方式，只表现“人物身上占统治地位的或在社交中表现出的最明显的特征”。扁形人物虽置身于各种环境，面对各种关系，却只和对方发生一种矛盾联系，其性格始终如一，稳定性极强，几乎没有什么发展变化。以这种方式塑造人物，必然造成人物单质、单向、单义的特点。25♫扁形人物显然是一种极度夸张的性格表现，因其夸张，人物性格往往有悖于常规常情而漫画化，从而产生喜剧效果，例如《狮子王》中的丁满和彭彭。同时，这种极度夸张的性格表现还往往导致人物性格的♫抽象化，使人物成为某种品格的象征而达到对自身的超越。这种超越使扁形人物貌似远离生活，而实质26♫上却又在较高的层次上实现了对某种生活内容的深刻把握，并因此而获得一定的典型意义。丁满和彭彭属于典型的扁形人物27♫3．我国动画中的圆形人物与扁形人物♫在某种程度上说，我国动画中扁形人物太多，圆形人物太少，显得个性很不丰满。哪吒、孙悟空永远是刚正不阿的；葫芦娃、黑猫警长总是惩奸除恶的。正面形象往往过于高大完美，没有任何性格上的瑕疵，这给人一种不真实和疏远感；同时，负面形象又永远无恶不28♫作，没有一丝善意，这也让其可信度和新意大大降低。事实上，既然是“典型人物”，就是高于生活的一个艺术形象，是集合优点于一身而排除所有缺点的一个形象，是让人们崇拜、学习和效仿的一个形象。这在主张同一性的宣传时代可能是必要的，但到了崇尚不同之处的个性时代则显得有些陈旧了。这样的处理不仅不被当成艺术，还往往受29♫到受众的排斥。♫其实，像《喜羊羊与灰太狼》这样的小品式动画，本来就是以诙谐幽默为宗旨的，那么人物性格单一、突出一些反倒能起到好效果。30第二节动画角色的设定与搭配♫一、主要角色的设定♫在动画剧本的创作中，角色的形象塑造占有极其重要的位置。电视动画片每集的故事较之一般电视剧来讲要短，情节也相对简单，因此，一部动画片要打动观众不能单单依靠情节，而要塑造角色的形象，31♫使之具有独特的行为、语言以及鲜明的个性，从而在观众的脑海里留下深刻的印象。♫1．主要角色设定的重要性♫要创造出经典的卡通形象，首先在剧本的基础设定中要有“闪光”的主要角色设定，原因如下：♫（1）主要角色设定是塑造角色形象的基础32♫动画片中对于主要角色形象的塑造，其首要依据来自主要角色的设定。也就是说，动画形象首先应是编者“写”出来的。设定角色，也就如同画出了卡通形象的大概轮廓，之后对形象的加工都是对已定轮廓的展示、丰满和细化。♫（2）主要角色设定有利于剧本创作中角色定位的一致性33♫对于动画片来讲，主要角色一般是由始至终贯穿于全剧的。而剧本的创作，其故事情节必须要紧紧围绕主要角色来展开，为塑造角色形象服务。故事情节的选取是不同的，但主要角色的定位需要保持一致。也就是说主要角色的性格、语言特征等都具有一定的稳定性，即使前后有些差别也应逐步地发展变化、。34♫自然地过渡。只有这样，才会给观众留下浑然一体的印象。♫在剧本写作之前，对主要角色进行必要的设定可以避免角色定位的不一致。在长篇的电视动画片中，这点尤其重要。例如，大型动画巨作《海尔兄弟》，其内容丰富、情节跌宕，可以算做一部比较成功的动画，但其中明显存在着一些问题，如主要人物的性格不一致。克鲁德35♫这一角色在片中一会儿勇敢无比，一会儿又胆小如鼠，甚至在经历了海上的大风大浪之后，面对屋子里才齐腰深的水竟害怕地大哭起来。显然，这是不合情理和逻辑的，是剧本创作中的败笔。究其原因，必是在剧本创作的前期出现了问题——没有对主要角色进行基本的设定或是做得不到位。36♫主要角色的设定对剧本创作中角色定位的一致性至关重要。在商业动画片的制作中，对角色的设置给定一个框架，即使剧本出自不同编剧作品的拼合，其间的过渡也是不露痕迹的。这对品牌形象的塑造有极大的益处。37♫（3）主要角色设定有利于把握主人公的典型性及故事情节的发展♫主要角色包括主人公和那些经常出现、用来对比或衬托主人公的其他角色，而其中主人公要具有典型性。要充分体现主人公的典型性，就要先与其他的较主要的角色作比较，使主人公的个性特征显得与其匹配，这在剧本创作中是不易做到的。38♫有些动画片中真正给人留下深刻印象的并非主人公本身，而是配角。♫甚至许多经典的动画片中也存在此种情况。比如美国动画片《狮子王》中，与主人公辛巴相比，彭彭和丁满这两个搞笑、可爱的小东西更能让人回味。动画片《海尔兄弟》中的克鲁德（图4-6）明显就有喧宾夺主之感，似乎海尔兄弟反而成了他的配角。这种情况在现今的动画片中十分普遍。39图4-6动画片《海尔兄弟》中的克鲁德过于“抢戏40♫2．主要角色设定的内容及技巧♫（1）姓名♫动画片人物姓名的设置可以从以下两个方面来分析：♫①就姓名本身而言，姓名的字面意思要新颖、别致、具有亲和力。姓名的笔画要尽量简洁41♫②根据剧本中的其他因素来设定。♫a.根据角色外形特征设定。此类还可以分成与形象相符和与形象相反两种。与形象相符，如《三毛流浪记》中的三毛（图4-8）。与形象相反，如《机器猫》中的大雄（图4-9）。♫b.根据角色性格特征设定。如《小熊维尼》中的跳跳虎（图4-10）。♫c.根据角色特长爱好设定。如动画片《狮子王》中的球球。42♫d.根据身份地位设定。如《聪明的一休》中“一休”这个名字就带有浓厚的佛教禅宗意味，符合一休“禅师”的身份。♫e.根据社会流行元素设定。如《猫和老鼠》中的两位主人公汤姆（Tom）和杰瑞（Jerry）。♫f.根据剧本的特定情况设定。如《海尔兄弟》中的海尔哥和海尔弟。43动画片《三毛流浪记》中的三毛动画片《机器猫》中的大雄44♫（2）性别♫动画片中的角色大部分都是虚构的。当然，有些有63动画人物第四章社会原型，但那也是对原型的极度夸张。因此，对动画片中角色的性别定位，可以有介于男女之间的中性存在。这种性别定位虽是极少数，但它也有自己的优势。这样可以避免因性别带来的局限性，甚至可以45♫使角色拥有更多的爱好者。当然，这种“中