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动画剧本创作2第五章动画情节3第一节情节与戏剧冲突♫一、情节♫1．故事性情节♫情节可以划分为“故事性情节”和“情景性情节”两类。♫故事性情节主要是指作品中所展示的人物经历、矛盾冲突以及一系列能显示人物自身、人物与人物之间、人物与环境之间某种特定关系的具体事件4♫2．情景性情节♫情景性情节与一般文学作品中所讨论的环境有相近的地方，但一般不包括环境中所涉及的自然风俗、风物、背景性材料，而突出的是人物关系♫二、戏剧冲突5♫①人与人的冲突。即表现为人与人之间意志和性格的冲突，这是戏剧冲突的本质。♫②人物内心冲突。它往往使人物陷入不易摆脱的境地。♫③人物与环境的冲突。环境包括自然环境与社会环境。6♫以戏剧冲突为核心的创作规律叫做“冲突律”♫运用“冲突律”来对一个故事进行布局的方法，主要有四个方面的要求：♫①全剧必须围绕着一个贯穿始终的冲突展开情节。♫②结构分为开端、中段、结尾三段。7♫③剧本的基本要求是：冲突展开要早，开门见山；冲突发展要起伏跌宕，扣人心弦；冲突解决要巧妙，即在意料之外、情理之中。④冲突每一次较量就是一个情节段落（在电影剧本中就称作“一场戏”），而每一个段落的内部又有着各自的启、承、转、合，即所谓环环紧扣，不节外生枝。8第二节动画情节的设定与情节结构♫一、动画情节的设定动画片《星银岛》9♫二、动画情节结构♫1．情节结构的定义♫情节结构是叙事艺术中非常重要的元素，它是指在影视作品的叙事中事件的因果联系所体现出来的组织方式。设定好一部作品的情节结构方式，可以赋予该作品一种与众不同的美学风格，并获得独特的叙事效果。10♫2．情节与故事的关系♫对于动画剧本来说，情节和故事会有含混的地方，但是，稍加分析就可以看出两者之间的区别。北京电影学院汪流教授在他的《电影剧作概论》中，有较清楚的分析：♫①故事——生活中的事实，未经加工。11♫情节——经过作者加工的故事，或在生活的基础上编撰而成。♫②故事——只有一个，它自身是不变化的。♫情节——根据同一个故事（真实），不同的作者可以创造出不同的情节，如《崔莺莺传》、《董西厢》、《西厢记》，又如流行于欧洲的《唐璜》、《浮士德》等，许12♫多作家都写过剧本。③故事——不一定有认识价值，如鲁迅的《狂人日记》和果戈理的《外套》所依据的原型故事。♫情节——一定要有认识价值，如鲁迅的《狂人日记》、果戈理的《外套》、托尔斯泰的《复活》和《活尸》等。13♫④故事——通常都没有性格鲜明的人物，如杜勃罗留夫说的：“在故事里，性格对观众来说还是不清楚的。”♫情节——要求人物鲜明，心理活动丰富。♫⑤故事——总是按照事情发生的经过，按照事情进展的时间顺序来叙述。14♫情节——按照最有效地影响读者和观众的方式来表现，既可以正叙，也可以倒叙，将时空交错起来叙述也行。♫3．动画情节的基础♫动画情节的基础就是冲突。这其中包括：♫（1）个人与大环境的冲突15♫人物与大环境的冲突，比如战争、灾难。《花木兰》一开始的匈奴入侵、可汗点兵就是个人与大环境的冲突。♫（2）人与人之间的冲突♫人与人之间的冲突包括朋友之间的、亲人之间的、敌我之间的冲突，这样的例子比比皆是。16♫《狮子王》中辛巴父亲与其兄弟之间关于王位的冲突，造成辛巴父亲的惨死和辛巴的流落，是推动情节走势的重要一环。♫（3）人物内心世界的冲突♫内心心理活动包括开心、怯懦、勇气、成长等关乎情节主题的关键词，冲突往往隐藏在人物的一系列动作中，是推动情节前进最原始的力量。17♫《功夫熊猫》一开始熊猫的理想（成为功夫高手）与现实（守着小面馆碌碌无为）之间的差距，造成了内心渴望突破与安于现状之间的冲突，成就了情节的起承转合.♫4．动画片情节结构的要素18♫（1）情节线♫动画片一般的情节发展线索相对于故事片而言比较简单，也即动画片的情节往往是一条线贯穿到底。较之单线索发展的简单系列片，动画（尤其是连续剧和影院片）也有复杂的情节线类型。此类情节除了一条主线外，编剧还会同时设计两三条情节线索。19♫日本动画影院片《千年女优》就是一例（图5-8）。片中，寻找女优和女优生平的回忆两条线索紧紧地纠缠在一起，直到影片结束。图5-8动画片《千年女优》20♫这种有多条情节线的情况，人物双方的关系不应该是静止的，应该充满了变化和发展。《千年女优》（图5-9至图5-11）充分利用动画电影的时空自由，所展示的广度和深度是一般片子所无法比的。这种情节结构需要编剧把握好每一条线在整个片子中的比例和情节发展的节奏。21图5-9动画片《千年女优》的情节线索之一22♫（2）情节点♫情节点是指在电影或电视剧的编剧术语中特指的一个事变或事件，它被紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向。动画片《花木兰》的情节点有：相亲、可汗点兵、替父从军、军营生涯、女身显露、被逐出营、救援、打败匈奴。23♫这种情节点的设置，应该遵从的原则是：先声夺人、层层递进、一波未平一波又起、环环相扣、直至高潮。♫情节点必须是一个事件，能引导动作向前发展，把情节推向前进，把故事引向另一方向，这就是发展的一条线。24♫情节点有悬念、转折点、关键动作等意思，其内涵和外延意义很广泛。♫在剧本的创作中，有一种情节点的设置方法值得初学剧本创作的人借鉴，那就是“需求转变——障碍增强”的情节点设置模式。♫这种模式是指当你在剧本初期建立了主人公的性格和基本人物关系后25♫将有一个情节点出现，使主人公遭遇一个危机，而危机促使主人公产生了解决危机的需求，之后主人公便开始了不断实现自己的这个需求的征程，而危机制造者则会设置一系列更大的障碍去阻止主人公需求的实现。在这个过程中，主人公的需求不断增强，26♫甚至超越了最初的需求，而危机制造者设置的障碍也逐渐增强，双方的冲突越发激烈，最终走向剧情的高潮，实现冲突的解决。♫在这其中设置的情节点，也正是主人公需求转变或危机制造者增强障碍的戏剧动作。只要将这一个个情节点罗列出，剧本的故事走向也就诞生了。27♫（3）细节♫在讲到情节时，必须引出有关细节的问题。细节与情节的关系，就如一棵大树的树叶和枝干的关系。在情节中，细节可以是一个人，也可以是一句话，还可以是一样道具。就像树叶离不开枝干一样，细节也离不开情节，它只是情节的点缀。28第三节动画情节的类型和模式♫一、动画情节的类型♫动画产品中的类型经验在题材、情节、角色、技巧、特效等方面较为稳定的相似性、共通性特征并非一成不变。作为市场化运作和意识形态的共同产物，为了适应产业的供求关系，类型化的动画剧本创作模式同时需要以不断突破来迎合受众主体的观影期待和文化心态。29♫1．故事情节架构类型♫动画片在叙事的故事情节架构上，结合文学、戏剧、电影叙事的特点，探索丰富多样、充满想象力的复杂结构，使得情节内容日趋饱满，既能突出动画艺术手段的表现特点，又最大可能地表现出理想的戏剧效果。最为典型的表现类型主要有以下四种：30♫（1）幻境历险类型♫此类多以各种神话、故事传说为蓝本，编撰出各种奇异的冒险经历，以多样的风格来勾勒动画角色们在各种奇异环境中为求生存而同甘共苦、相互救助的故事。这种故事架构在迪斯尼的早期经典动画作品中形成了一个传统。在《木偶奇遇记》（图5-12）中，海上的历险和鲨鱼31♫腹中的生存斗争极具幻境历险的神话色彩。《爱丽斯漫游仙境》则是以童话故事改编，整个影片充满了奇特、诡异的轻喜剧色彩。历险类模式在后期的《星银岛》等片中得以继承和发扬，并演变出科幻冒险类型影片如《冰冻星球》（图5-13）、《星际奇航》等。科幻历险类影片不仅拥有令人震撼的场景和画面，更以多变的情节、丰富的细节拓展了观影视野。32图5-12动画片《木偶奇遇记》图5-13动画片《冰冻星球》33♫（2）王子、公主式爱情类型♫此类大多从童话和传说改编而来。此类影片一般安排由一个主人公或一件事情巧妙地串联起两个主人公相识、相恋，最终结合达成圆满化的喜剧高潮。这一类型以早期的《白雪公主》、《仙履奇缘》、《睡美人》等经典作品为典型。《仙履奇缘》描写的是灰姑娘与王34♫子的爱情，在叙事上由于魔法、巫术表现的介入平添了很多神奇的趣味。此类故事情节的架构在后期的《美女与野兽》中得到充分发扬，而《怪物史莱克》则是对《睡美人》影片模式的后现代戏谑。正是因为类型模式的积淀，《怪物史莱克》一片才有力地表现出后现代戏谑的肆意趣味。35♫（3）英雄传奇类型♫动画英雄形象成为当代英雄主义精神的表征，这些虚拟英雄代表着人类的梦想，他们身上映射出人们对完美理想的追求。如在《小马王》（图5-14）一片中，小马王作为野马群落的统领，以保护群落为己任，与入侵的贪婪的人类展开斗争，其英勇矫健与入侵者的恶劣、愚笨形象形成鲜明对比，既展示36♫出了一幕幕马与人抗争的生动画面，同时也树立起了小马王的英雄形象。在《阿拉丁》、《大力神》、《泰山》、《超人特工队》等影片中，英雄传奇叙事模式得到不同倾向的演变和发展。而近年来的三维动画《玩具总动员》、《赛车总动员》、《功夫熊猫》等则以全新的角度切入发展了这一类型，并在英雄的内涵和表现上更富有人性化色37♫彩。图5-14动画片《小马王》38♫（4）个性化动物的演绎类型♫对于动物题材的表现一直是动画片的一大传统。从早期的《恐龙葛蒂》、《菲力斯猫》、《米老鼠》等影片，到后来的电视动画，对这一传统都有所继承。《猫和老鼠》和《史努比》就是典型例证。对动物造型的表现创造出大量动物明星，如迪斯尼的米老鼠、坏脾气的39♫唐老鸭、呆头呆脑的布鲁托狗、土里土气的大笨狗高飞等都因其典型的形象而让人过目难忘。发展到长片时代的《小飞象》、《小鹿斑比》、《101忠狗》（图5-15），到20世纪90年代的《狮子王》、《小蚁雄兵》、《马达加斯加》、《冰河世纪》等，动画对于各种典型性动物的描绘这一优良传统一直传承40♫下来，并积累了动物卡通的喜剧性叙事的宝贵经验。图5-15动画片《101忠狗》41♫2．角色关系冲突类型♫在不同的动画片中，角色关系会有丰富多样的表现，大致有以下几种类型：♫（1）角色二元冲突类型♫无论是戏剧、电影还是动画片，作品要有吸引力就需要有强烈的戏剧冲突，因此需要有冲突的对象和矛盾的双方。42♫动画角色相互冲突类型是较为常见的角色关系模式，主要指立场不同的角色间存在直接或间接的敌对、抗争关系，而且角色之间的对抗会随着情节的发展相互影响。♫《101忠狗》、《罗宾汉》、《小鸡快跑》、《超人特工队》43♫（2）角色单元结盟类型♫在以冲突类型为主导的前提下，不同阵营内部的多个人物可以形成合作关系。这一方面更加突显了情节主线的矛盾冲突，另一方面也丰富了人物关系的层次感。在《101忠狗》中，魔女克安娜和她找来的两个偷小狗的贼便形成了罪恶联盟。而罗杰夫妇和他们的保姆与狗儿们则站在同一个正义的阵营中。44♫在《狮子王》中，辛巴、丁满和彭彭既是玩伴也是战友。动画片《小飞象》45♫（3）角色多元温和类型动画片《辛普森一家》46♫在一些非正邪冲突情节的温情化社会生活和家庭生活动画片中，冲突类型和结盟类型的人物关系模式不作为主导模式，代之以相对温和、模糊的关系模式。这种模式注重角色之间内在的、静态的、细腻的心理对抗过程，在以静制动的张力中展现构思。如散文式叙事的影片《小鹿斑比》和影片《欢乐满人间》以及三维动画《怪物公司》、《马达加斯加》等便弱化了诸如正邪对峙、善恶斗争的冲突。这在后期美47♫国电视动画如《淘气小兵兵》、《辛普森一家》（图5-17）等作品中有明确的体现。♫二、动画情节的模式♫电影剧本创作有一定模式。电影最初是向戏剧艺术学习叙事的。在电影成为艺术之前数千年，戏剧就已经有着很高明的叙事本领了，电影在脱离杂耍演化成为一门人们心目48♫中认可的艺术种类的时候，首先就借助了戏剧已经积累了数千年的叙事经验。这些经验其实就是模式。影片《变脸》49♫在20世纪60年代以后，随着现代主义电影作品的出现，36种剧情模式无法再涵盖所有的电影剧情模式。单就戏剧本身而言，36种剧情模式也无法涵盖《等待戈多》、《青鸟》、《琼斯皇》、《六个寻找作者的剧中人》等这类戏剧作品的情节模式了。50♫这36种剧情模式及具有这种模式典型特征的影片♫如下：♫模式1：求告，《淘金记》（1