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动画剧本创作2第七章动画剧本台词3第一节动画剧本台词的分类与功能♫动画剧本的台词根据叙述主体和时空的不同，可以分为对白、旁白、独白。♫一、对白♫两个或两个以上的剧中人物的交谈活动，体现在剧本中就是对白。对白是剧作者塑造人物的基本手段之一。由于对白既能传达谈话人的心理活动，又能与对手交流，4♫影响彼此的情绪、情感、思想行为，有时又称为“言语动作”。♫1．动画剧本对白的功能♫（1）以简单、节制的对话突出视觉特色♫迪斯尼的动画创作始终坚持少用对话美国动画电影《机器人总动员》（图7-1）或许是史上台词最少的动画电影。5♫故事的主角是两个没有语言功能的机器人，如同两个小哑巴，只会靠简单的电子发声。器机械地呼喊对方的名字。影片的前半部分除了瓦力叫的“伊娃”和伊娃说的“瓦力”这四个字以外，没有别的台词。6动画片《机器人总动员》7♫（2）用对话来展示角色♫①用独特的语言可以达到塑造人物的目的。在生活中，我们与人交流的主要方式就是对话，要让观众了解角色，动画人物的对白就是最重要的手段之一。8♫每个角色都应该有其独特的语言，并与其性格、身份相符。这里也包括设计人物的口头禅、习惯用语等。每个角色说话时的节奏也不尽相同，比如不同的句子长度不同。因此对不同的角色应当使用不同的措辞和有特色的表达方法，而与众不同的短语会成为一个角色的标志。比如在香港动画电影《麦兜故事》910♫②用语言可以展现心理活动♫对话是展现人物内心活动的方法。剧本不能像小说那样，把主人公的内心活动直接写出来。由人物之口，或独白，或对话，把心里话说出来，会让观众直接进入人物的内心，产生一种与人物亲近而熟悉的感觉。11♫用独白来述说人物心声往往显得生涩而不自然，通过对话来展现人物是比较常用的一种方式。但这里也有技巧，是什么样的人、在什么样的情况下、倾诉对象又是谁、这些因素都会对那些“心里话”的效果产生微妙的影响。12♫著名编剧理论家夏衍在《写电影剧本的几个问题中》谈道：“我并不绝对化地反对剧中人讲故事、说感想、发议论……问题是：第一要看讲得是否‘得时’，是否‘得所’；第二，要看剧中人用生动鲜明的、有生活气息的话来讲呢，还是用枯燥乏味的、概念化的话来讲呢？”的确，作为表露人物内心的语言，要多从人物的心理逻辑方面13♫考虑，只是把心里话都直白地说出来，那还远远不够。语言背后的情绪、心理变化、潜台词都要考虑进来。♫（3）用对话可以推进剧情♫用对话来推进剧情是很直接的方式，但是要慎重使用。因为用动作和行为来展现情节会更符合动画的14♫特性。对于那些只需一笔带过，或者需要解释清楚的情节，可以选择用对话的方式展现。♫最后，还有一点对动画剧本来说也很重要：保持语言清晰以便于小观众理解；需要传达的信息要明确地透过对话表达出来；过多的潜台词并不适用于大多数动画片；太过冗长的对话也会令观众感到枯燥和乏味。15♫2．动画剧本对白的特点♫动画片作为一种视觉艺术，其语言同样也是一种艺术。语言对于动画片的形象表达，尤其是在动画剧本的创作中十分重要。动画剧本中的台词是一个动画剧本的主体，台词依靠人物之间的对话完成，是一个动画的听觉部分。台词与动作相配合，构成了动画的主要冲突，对于16♫刻画人物性格、塑造人物形象具有重要作用。具体而言，动画台词有如下一些特点：♫（1）动作性♫动画，顾名思义，是运动的画面。戏剧的原文drama即动作的意思。古希腊戏剧理论家亚里士多德（图7-6）在其代表作《诗学》中认为，戏剧“模仿的方式是借人物的动作来表达”。17♫台词既是从角色性格和冲突中产生的，反过来，它又揭示人物性格，引出动作。这就要求台词服从剧情行动，具备动作的特性。♫①台词的动作性在于它能够推动剧情的进展，也就是有冲突。剧本中每个角色的台词都应当产生于人物的性格冲突之中，成为人物对冲突的态度与反应的一种表露，18♫并且能够有力地冲击对手的心灵，促使对方采取新的行动更积极地投入冲突，从而把人物关系、戏剧情节不断向前推进。冲突性台词的开始方式有下列几种：♫a.表态类。♫即由于说话人对某人某事发表看法而引发的冲突性话语。在这种类型的冲突里，又可以分成肯定类、19♫指责类、赞赏类。其中“肯定类”是指说话人对客观事物或人的主观性评价。指责类是指以说话人对他人或对自己的责备、谴责而引起的冲突性话语。对他人的赞赏会引发冲突性话语，可能引起听话人的“直接反对”、“质疑”、“更正”及“打断”。20♫《花木兰》中由于初入军营的木兰表现欠佳，校尉李翔当即表态：“在我军队里，不需要任何麻烦人物。”李翔否定了花木兰作为一个士兵的资格，但是这个否定使得花木兰暗下决心一定要表现出色，因此有了在后来与匈奴的对抗中出色的表现。这里就是通过指责来引起冲突。21♫b.阐述类。♫即由说话人发出的宣告、断言或由于说话人对客观事实的叙述等引发的冲突性话语。狮子王辛巴接受了拉菲奇的意见，决定重返家园时说：“我知道我必须做些什么。我必须面对我的过去。”此处的辛巴因为宣告了自己不再逃避责任的决心，22♫这个表态导致他向叔叔挑战、为父亲报仇，为以后夺下整个王国奠定了基础。这个冲突性话语就是由宣告引起的。23♫c.指令类。♫即由于说话人发出的具体指令而引发的冲突性话语。指令又分成命令、建议和请求。《狮子王》中国王命令刀疤：“不许用你的背面对着我，刀疤！”这个指令使刀疤记恨在心。刀疤觊觎王位已久，国王的命令让他感到权力的重要性，激发了他对权力的渴望，继而开始策划谋反。24♫d.询问类。♫即由说话人的发问而引发的冲突性话语。譬如在《浪客剑心》中，桂小五郎与雪代巴聊天时，雪代巴向桂小五郎反问道：“疯狂的正义？”桂小五郎：“这是我的导师吉田松阴的教诲，而绯村就是疯狂正义的先锋，承担了最严酷的任务。25♫②台词的动作性是指台词并不是中断的、可有可无的。一段台词应该能够触发、引导下一句台词、下一个动作、下一段剧情，使之构成一个连贯的片段。因此，台词应该注意前后呼应、互相作用。♫③台词的动作性更在于它能够揭示人物丰富复杂的内心活动。26♫这些内心活动不仅有助于塑造人物形象，展现人物个性，还能够从侧面来介绍剧情。内心活动的表达一般有两种表现方式：一种是直抒胸臆,一种是“潜台词”。直抒胸臆的台词有时通过独白来进行；潜台词包含有复杂隐秘的未尽之言与言外之意，具体表现为一语双关、欲言又止、意在言外、言简意赅等多种形式。27♫（2）个性化♫个性化在动画台词中很重要，人物的思想、性格必须建立在语言材料基础之上，所以语言就成为人们灵魂和性格最重要的体现途径。♫3）口语化♫台词的口语化首先体现在“通俗”上。小说、散文可以反复阅读、揣摩,而动画却是“一次过”的艺术,所以语言必须明白晓畅,通俗易28♫懂，让观（众清楚明了地看懂剧情，理解人物，接受作者对生活的解释。民间语言如成语、谚语、歇后语和传神的口头禅的适当运用，有助于台词的口语化。清代大戏剧家李渔就曾经说过,词曲“贵浅显”。台词的口语化，也指台词必须简练明快。由于时间、篇幅的限制，简练的台词比冗长拖沓的台词能传递更多的信息，制造更多的冲突。29♫不同于小说或戏剧，动画片的台词必须口语化。目前，动画片的大部分受众还是儿童，因此动画片的台词应该亲切。♫二、旁白♫旁白是指以画外音形式出现的解说性言语。旁白有两种表现形式，一种是以剧作者口吻出现的形式，也称客观式、第三人称；另一种是30♫以剧中人物的口吻出现的形式，也称主观式、第一人称。以剧作者口吻出现的旁白，往往是在某些人物的行为需要加以解释或一些剧情的发展转折和衔接关口需要说明时运用，有些则是在思想内容需要深化提高时使用。♫旁白在电影中的大量使用，印证了其在电影创作过程中的重要性。旁31♫白的功能主要有以下几点：♫1．交代背景，突出主题♫电影是一种短小精悍的艺术，放映时间一般在两小时左右。要在这短短的时间之内事无巨细地把所有东西都表述出来是不可能的，所以就需要突出重点，详略得当，把不必要的事件一笔带过，浓墨重彩地对中心事件进行渲染。而旁白在这时32♫就可以发挥其重要的作用。通常旁白会在开头使用，以点明故事发生的时间、地点、人物关系、人物间的矛盾冲突等。这样就可以让观众对剧情有一个初步的了解，从而顺着导演的思路看下去。♫如《千里走单骑》（图7-10）开头的画外音就点明了他和他的儿子断绝往来已有十几年了，当他得知儿33♫子有病住院了，就想趁这个机会来改善双方的关系。于是，他便去了东京……由此便把背景人物的关系清晰地展示了出来。34♫2．叙述事件的发展，谋篇布局♫电影是直接通过画面和人物的对话讲述一个生动的故事。大多影片是按照事情的发展顺序推进剧情的，使用旁白会使影片显得啰唆。如果想改变影片这种单一的叙事结构，可加入闪回或闪前的方式把时间顺序打乱，或用倒叙的方式来描述事件，而使用旁白这种叙述方式就可以有机地把过去、现在、未来的时35♫空加以连接并可任意转换而不显得突兀，从而使观众更清楚地了解电影中所发生的故事。有一大部分电影都是因为需要回忆性的叙述而使用旁白，甚至有时使用旁白叙事来作为影片谋篇布局的重要手段。如电影《我的父亲母亲》中就以儿子从现实回忆到过去，再回到现实，并通过一系列旁白把过去与现在连接起来。36♫3．表达人物内心的思想感情♫最初的旁白只是作为一个客观的叙述者，而现在它越来越成为表达人物内心情感的一个重要手段。电影语言很容易表现人物的外部形态而不易直接表现人物的内心世界，但旁白，尤其是内心独白，作为一种电影手段恰好弥补了这个空缺，能将人物复杂的内心世界和鲜明♫的思想倾向表现出来，以此展现人37♫物的主观情感。♫总之，旁白的功能并不是单一的，它有时会同时具备多个功能，从而使整部电影的叙事更为流畅、表达更为细腻、主题更为突出。随着电影艺术的发展，旁白的使用也在逐渐走向成熟，但并不是说所有的电影都需要有旁白的支撑，旁白作为对白的补充内容，如果合理地使用，会为一部优秀的影片锦上添花。38影片《阳光灿烂的日子》39♫三、独白♫独白是指人物独自表述或倾吐自己内心活动的人物言语，是人物在屏幕画面中对内心活动的自我表述形态。独白有两种表述方式：直接内心独白和间接内心独白。直接内心独白是以自我为交流对象的独白，即通常所说的自言自语，是剧中他人听不到的心声。40♫间接内心独白是指以一位无所不知的第三者画外音通过评论和描述来表达人物的内心话语。♫独白是人物内心情感处于复杂矛盾冲突下的产物。独白通过人物内心表白来揭示人物隐秘的内心世界，能充分地展示人物的思想、性格，使读者更深刻地理解人物的思想感情和精神面貌，能形成特定的叙事41♫风格和气白（图7-14、图7-15），营造出孤独、幽闭的电影氛围。总之，编剧在运用独白时，应深入体验人物产生独白时的心理契机和情绪脉络。42影片《东邪西毒》影片《重庆森林》43第二节动画剧本台词的写作♫一、特定的人物性格♫在剧本中，人物性格是作者对于现实关系的形象发现，具有相对的独立性。这个人物的出身、性别、年龄、教养、职业、经历、社会地位、先天气质等一切方面都是具体的。当人物面对现实世界的诸般矛盾时，特定的性格便决定他只能产生特定的动作——包括内心动作和44♫外部动作（即形体动作和语言）。♫二、特定的人物关系♫俗话说：酒逢知己千杯少，话不投机半句多。人物，除了受性格的制约外，还受着参与对话的特定的人物关系的制约。生活中的任何一个人，但凡说话，总不能不考虑对象是谁。对某人可以直言不讳，对另一个人就可能说不出口或变得拐弯抹角。45♫电影对话只有遵循生活中的这一规律时才能做到真实可信。♫三、特定的情境♫人总是根据自己所处的具体环境和特定生活条件来决定表达意志的方式。在婚宴上，人们通常不会说那些令人沮丧的话，而在大街上表达爱情的方式就会与在幽静的花园里不一样。影视动画剧作中的对话46♫运用，必须从人物所处的具体环境、生活条件和情势出发，这就是所谓的特定的情境。如果剧中人物的对话可以原封不动地放在任何情境中去说，那就意味着它与人物所处的特定情境毫无关系。好的对话描写总是符合人物所处的特定的情境。47不符合情境的台词拖慢了作品的节奏影片《拯救大兵瑞恩》的台词简洁有力48♫四、潜台词♫“潜台词”这一