浅析沧浪亭漏窗的艺术

I浅析沧浪亭漏窗的艺术应用摘要：沧浪亭作为苏州现存历史最久远的园林，古朴而又静谧。亭、廊、楼、轩等建筑无一不为沧浪亭增添了这种古朴静谧。而漏窗作为园林中借景的工具之一，能够让园林景观在空间上产生虚实的变化，增加景观层次。漏窗与其所框之景构成了一幅幅优美的山水图画，小中见大，引人入胜。更为这古意沧桑的沧浪亭增添了一份雅致与意趣。本文将对沧浪亭的漏窗从图案、分隔空间的手法及文化寓意等方面进行分析，剖析沧浪亭中漏窗的艺术应用。关键词：中国古典园林；苏州；沧浪亭；漏窗；艺术应用IIThewindowartisticapplicationofSurgingWavePavilionAbstract：AstheoldestgardeninSuzhougardens,SurgingWavePavilionisquaintandquiet.Pavilion,gallery,house,villaandotherbuildingsarealladdthequaintandquietforSurgingWavePavilion.Asoneoftheborrowscene’stoolingarden,thewindowmakethelandscapetoproducechangesintheactualandthevirtualsituationinspace,increasethelandscape’slevel.Thewindowsandthescenerytheyenflamedareformingbeautifullandscapepictures,fascinating,thechildisfatheroftheman.ItaddsmorechictoSurgingWavePavilionwhichisclassicalandvicissitudes.ThisarticlewillanalyzethewindowsinSurgingWavePavilionfrompatterns,partitionedspace’stechniques,culturalmeaningandotheraspects.AnalyzethewindowartisticapplicationofSurgingWavePavilion.Keywords:ChineseClassicalGarden;Suzhou;SurgingWavePavilion;Window;ApplicationofArts“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”，这了了几个字诠释了苏州私家园林在中国古典园林中的地位。苏州园林的造园者经常运用“欲扬先抑、欲露则藏”这种手法使的园林中的景致错落有致、层次分明，以达到若隐若现，引人入胜的效果。他们追求的是深邃意境的表达，这与中华民族的文化传统和审美意趣息息相关。而在苏州的所有名园中，以沧浪亭的历史最为悠久,曾有诗云：“一径抱幽山，居然城市间”。每每游至沧浪亭，总是会让人想起《楚辞•渔父》中的“沧浪之水清兮，可以濯吾缨。沧浪之水浊兮，可以濯吾足。[1]”一句，让人在这古朴静谧的园子中流连忘返。沧浪亭自康熙三十四年重修以来“略似公共性园林，官绅燕宴，文人雅集，青皆于此，宜乎其设计处理，别具一格。[2]”沧浪亭以水环园、开门见山的独特布局使得“园内园外，似隔非隔”，沿水岸修建的从面水轩至观鱼处的复廊隔出了沧浪亭内的一方清净天地，而复廊上那些造型多样的漏窗又使得园内和园外的景色欲断犹连，连寻常景色也变的令人回味无穷。1漏窗的概念及其功能1.1漏窗的概念《营造法原》中对漏窗的定义是这样记载的，“园林墙垣，常开空宕，以砖瓦木条构成各种图案，漏洞，以便于凭眺，似有避外隐内之意。花墙外形不一，或方，或圆，或六角，或扇形，或叶形等。框中的构图更以用才不同而异，造园构形，更无限制，可随设计者之匠心，、而或精美之花纹。[2]”综上而言，漏窗就是一种在中国古典园林建筑墙上的装饰性透空窗。漏窗一般位于园林建筑，廊道，院落的墙体上。一般会设置在景观优美的地方旁边，这样便能够使漏窗有景可借。园林中的漏窗不仅造型多样美观本身就是一副画面，还能与室外之景相互交融。通过漏窗，看到室外优美宜人的景色，各种花草摇曳多姿，虽然置身室内，却仿佛已经和自然融为一体。1.2漏窗的功能漏窗具有普通的窗户所拥有的采光与通风的实用功能，同时漏窗本身所拥有的丰富多变的图案和形式还在园林建筑的外观上起装饰的作用。除此之外，漏窗还有“障景”、“漏景”的作用，能够增加园林景观的层次。早在两千多年前的老子就在其《道德经》中的:“凿户墉以为室，当其无有室之用。”就是对现在窗悠久历史的记录。漏窗的产生是窗在满足人们对其采光、通风的要求以后，逐渐发展起来的一种既有窗的基本功能、又兼具更多审美情趣和人文内涵的一种装饰性更强的窗式。[3]正如《园冶》中说:“漏砖墙，凡有眺处著斯，似避内隐外之义。”如苏州留园廊壁上的漏窗，其纹样有六角形、八角海棠等，透过漏窗观赏园中景色，宛如隔着一层纱幕，景色若隐若现，同时，漏窗本身优美的图案，在不同光影照射下，产生出富有变化的阴影和光彩，成为点缀园景的活泼题材。苏州园林中沧浪亭的复廊漏窗，不仅有障景泄景作用，还起到了借景的佳例。[4]2漏窗的分类及主要应用2.1漏窗的分类漏窗不仅仅是一种窗户的类型，从宏观的概念上来说漏窗还是一类窗户形式的统称：“花窗”、“空窗”、“景窗”按照它们在园林中的作用都可以被归为漏窗这一大类。2.1.1漏窗漏窗，又名“花窗”，漏窗的位置有的位于廊道的两侧、有的在廊道尽端，有的在院墙的转角处，总是让人在不经意间遇到它。它的高度大多与人的视平线相齐，一般在1.5米左右。漏窗一般没有窗扇，洞口径大多在70-120cm之间。苏州园林中的漏窗形制最为复杂多样。2.1.2空窗空窗，又别名“洞窗”，主要位于复廊和建筑中，没有窗扇，它的尺寸一般会比较大。在园林建筑中，如果空窗属于“虚”的要素的话，那么漏窗则属于“半虚半实”的要素，空窗的设置可以使几个空间相互穿插渗透，将内外景致融为一体，又能增加景深，扩大空间，获得深邃而优雅的意境，空窗窗框还有框景的作用，“在墙的一面透过空窗望向另一面，或是一株芭蕉、或是一丛修竹，或是一峰山石，正在窗框中，两者结合就仿佛是一帧美妙的小品图画。”[5]2.1.3景窗景窗是一种古典园林建筑中的装饰性透空窗，外观为不封闭的空窗，透过景窗可隐约看到窗外景物。景窗与漏窗、空窗相比，在位置上，它主要位于厅堂的山墙或包檐墙上；在造型上，它不仅有像漏窗一样丰富多样的窗芯纹样，还有空窗框景的作用，但是在形制上又比空窗丰富。2.2漏窗的园林应用2.2.1漏景苏州古典园林中因为用地规模较小，因此大多用墙体、廊道等将园林的母体空间分隔成多个小的子空间，但中国古典园林中讲究虚实结合，想要让这些子空间相互联系，隔而不死，就要靠在墙体、廊道上的漏窗，将景色“漏”入游人眼中，使计成所说的“处处邻虚，方方侧景”的景观效果成为现实。李渔曾说过“此窗不但娱己，兼可以娱人。不特以舟外无穷之景色，摄入舟中，兼可以中所有之人物，并一切几席杯盘射出窗外，以备来往游人之玩赏。何也？以内视外，固是一幅理面山水；而以外视内，亦是一幅扇头人物。譬如拉妓邀僧，呼朋聚友，与之弹棋观画，分韵拈毫，或饮或歌，任眠任起，自外观之，无一不同绘事。同一物也，同一事也，此窗未设以前，仅作事物观；一有此窗，则不烦指点，人人俱作画图观矣。”[6]李渔这段话虽然说得是游舫上的花窗，但是应用在园林的漏窗上我认为也是可以的。2.2.2借景明代计成在《园冶•借景》中写道:“够园无格，借景有因。……高原极往往，远帕环屏，堂开淑气侵入，门引春流到泽……单蓉蔼蔼，行云故落凭栏;水面粼粼，爽气觉来椅枕。南轩寄傲，北隔虚阴。半窗碧隐蕉桐，环堵翠延萝薛。”[7]借景是中国古典园林的独特手法。造园者为创造更深层次的景观，增加景深，经常借园外之景，在院墙上的适当位置开设各种形式的漏窗，将园外景色漏入园内，“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”。充分借用各种自然景色，使园内、外景色相互融合，空间相互流通，将园中有限空间拓展到无限空间中，如苏州拙政园萧绮亭位于园内山坡上，通过侧面的窗子将园外自然景色借入园内，从而达到视线上的通透，空间上的幽远，景色上丰富的作用。[8]3苏州沧浪亭的漏窗的艺术应用3.1沧浪亭漏窗的图案苏州古典园林的漏窗样式多且精美，而沧浪亭的漏窗更是被陈从周先生点评为“品类为苏州诸园冠”，还有人说它是“一百零八式，式式不重样”，这足以说明沧浪亭漏窗的样式之多（图1），造型之精美。沧浪亭的漏窗图案大致分为几何形体和自然形体。几何形体顾名思义就是由直线、弧线、圆形等几何形体单独或组合使用组成的图案，常见图1沧浪亭复廊上的漏窗的单独使用的几何形图案有万字形、冰裂纹、海棠、如意、秋叶等，而由两种及以上几何形组合而形成的图案则有万字海棠、六角梅花等。相较之下自然形状的图案取材范围较为广泛，多以植物花卉、虫鱼鸟兽、人物故事等为题材。属于植物花卉题材的有梅、石榴、葡萄、竹、松、葫芦、芭蕉等。属于虫鱼鸟兽的有蝙蝠、虎、狮、松鹤、云龙等。[9]在沧浪亭中自然形状图案的漏窗以春夏秋冬这四个漏窗最为出名（图2）。它们分别以海棠花、荷花、石榴和桃花作为漏窗图案，海棠花和桃花都是春季开花的植物，夏荷花，秋石榴，虽然没有冬季代表的图案但是依旧有文章称它们为四季漏窗，当然也有人称他们为四孔植物漏窗。这种写实的表达方式在漏窗的造型中实属少见，其寓意又十分丰富：荷花为佛花《华严经探玄记》描述真如佛性曰：女口世莲花，在泥不染，譬如法界真如，在世不为世法所污。”这圣洁的寓意与印心书屋、看山楼等处的佛教意境一脉相承，而石榴既是佛教中祭祀的圣果，又是民俗里象征多子的吉祥果，是喜闻乐见的装饰题材。[10]3.2分割空间的手法沧浪亭漏窗的型制丰富多彩，它们的位置灵活多变，有的在廊道上，有的在楼阁上，还有的在观赏建筑上的侧面上，所谓“处处邻虚，方方侧景”，给游人带来步移景异的景色的变化和空间多样丰富的层次感。对于这种感受唐代诗人柳宗元曾作过概述“旷如也，奥如也，如斯而己”，由上总结沧浪亭漏窗所产生的空间效果主要有虚实相生、层次多变、以小见大等方面。沧浪亭位为于市井之中，占地较小同时没有多少自然风光可借，想要在如此狭小的空间中模拟自然山水，并做到空间层次丰富、四季景色鲜明的景致需要多种手法和元素的综合应用。除去植物、山石、水体以及建筑等实体元素外，墙体的高低、突兀变化也是重要手段，正是通过这些墙体的曲折变化将园中空间分隔成多个子空间，并且为避免空间的隔绝，保持空间的畅通，在墙体适当的位置开设各式漏窗和精窗，从而达到空间隔而不断，相互渗透的空间效果。[11]园林中各式漏窗不仅分割庭院主体空间，而且产生框景、点景、借景的景观作用，透过这些虚体空间看到窗后各种实体景色，几片峰石、几竿修竹，数个楼台亭阁等尽入眼帘，正是通过这种虚中纳实的手法，从而达到虚中有实的空间效果。这种以虚纳实的对比手法其实也是园林中的一种借景手法，明代造园家计成在徊中曾作详细叙述“触景生奇，含情多致，轻纱环碧，弱柳窥青，伟石近人，别有一壶天地，修草弄影，疑来隔水笙簧。园林中的漏窗正是通过窗芯的虚体部分来纳入园中实体的景色，从而创造出虚中有实的空间效果，产生空间的无尽层次感和美学感。[12]沧浪亭中离“翠玲珑”不远处的“看山楼”三面均植竹，从海棠纹的漏窗中透出“皆为法神”的青青翠竹，让人感觉盎然的春意扑面而来，通过漏窗分割的空间连通、渗透，一窗连一窗景景却不同。这一幅幅“尺幅窗”、“无心画”充分做到了“佳则收之，俗则屏之，“明道堂”与“瑶华境界”之间的小院周围，漏窗以串联的形式嵌于周围墙上，静谧的小院，乔木修竹、万竿摇空透过变换的漏窗构成一幅幅天然的画本，借用沧浪亭最早主人苏子美的绝句:“帘虚日薄花竹静，时有乳坞相对鸣。”最能体现此中的动静；五百名贤祠的西侧走廊上对景为的蝙蝠纹漏窗，既有寓意丰富的漏窗图案，又以写实的形式把蝙蝠的样子塑的惟妙惟肖，漏窗外的的枫杨树和嵌入墙上的砖雕若隐若现，两个小院的空间互相渗透