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菲利普·约翰逊首届普利茨克奖得主杨佳丽27张钰慧33一.人物简介菲利普·约翰逊（PhilipJohnson），美国建筑师，建筑理论家，埃森曼称他为美国建筑界的“教父”。他最初在哈佛大学学哲学，但自从读了密斯·凡·德·罗、勒·柯布西耶和沃尔特·格罗佩斯等建筑大师的相关文章之后，他就固执地转了专业。33岁的时候，他获得了哈佛大学建筑学院的建筑学学士学位。1939年进哈佛大学建筑研究生院，从师M·布劳耶学习，但其真正的导师是密斯·范·德·罗。1943年获得建筑学位。1945年开设设计事务所，1946－1954年重任纽约市现代艺术博物馆建筑部主任。他的专著《密斯·范·德·罗》于1947年出版，颇负盛名。1949年设计了自己的住宅，确立了他作为建筑师的声望。约翰逊与对他有巨大影响的密斯·凡·德·罗一起工作，并将其看作是最高明的建筑师。约翰逊早期的工作深受到密斯的影响，甚至他自己的家也在相当程度上有着密斯的影子。尽管他把密斯看作天才，但是他也在逐渐抱怨传统的风格，他表明：“我的宗旨是明确的、不同于传统”。1967年起，约翰逊与约翰·伯奇（JohnBurgee）一起工作至1991年，他们能够将简单的几何图形浇铸成一种新颖而且不可思议的模型。二.建筑师的背景菲利普·约翰逊（PhilipJohnson1906~2005），美国建筑师，百变风格。埃森曼称他为美国建筑界的“教父”。他不将理论视为可以固守不变的教条，更不将具体的处理手法或风格视为创作的前提，始终探求着新的突破，不停地改变着某些理论主张与设计手法。有人认为他始终站在建筑运动的前沿，探寻方向，充满着以急剧变化的方式表现出来的求新精神和创造活力，也有人说他随机应变、自相矛盾。总之，倍受争议。他首先是现代建筑的宣传者；之后是密斯派；后走新古典主义道路，使建筑充满人文主义的古典意味；之后又与伯吉合作，探求富于形象的有识别性的高楼……他始终求变，他否认自己是后现代者，却实际上是后现代主义真正的精神支柱。二.创作理念与设计风格1.搭配约翰逊相当注意自然和人造光线之间的搭配，同时也意识到水对所处位置的重大作用以及光线等方面的作用。2.求变有着建筑界“教父”之称的菲利普·约翰逊一生都在求变，一生都在引领潮流。3.正统观念具有无厘头风格的菲利普·约翰逊从来不把正统观念当一回事，他认为“原创性”根本就是欺世之谈，他曾经破解过“玻璃房子”的各种设计构思的源头。三.代表作品及特点约翰逊分期20多年建造的庄园自宅由玻璃住宅、客人住宅、游泳池和水榭、地下画室和雕塑陈列室、工作与图书室构成。玻璃住宅受密斯影响，内部空间流畅，四周玻璃外墙又把室外景色引入，意境愈加深远而恬静。由于玻璃住宅四周跑动的松鼠太多使建筑师无法安心工作，他增建了一个除一入口一窗外全部实墙的工作和图书室，室内四周是书，靠采用暗色玻璃的天窗采光，室内无直射阳光，色调柔和，无外界干扰。潘索尔大厦潘索尔大厦，两塔塔顶是45°单向斜面，打破了方盒子的外形，成为新的城市轮廓线。两塔间有缝隙，错位所余空间是金字塔式45°斜面落地天窗。塔身是玻璃窗立面，不同高度有不同方向的斜面，映照不同的景物，远远望去，千变万化。旧金山加州大街101号大厦是他典型的高层建筑结构形式。底层柱廊，柱网结构，上部是玻璃立面。波森纳斯住宅波森纳斯住宅以方格柱网作为整体构架，形成合理的平面布局和灵活的空间结构。由方格柱网构成封闭或开敞的空间，加上开敞的内部庭院造成富于变化的景观，使各个房间均有良好的视野，同时又产生看室内空间得以扩大、外延的效果。水晶教堂水晶教堂是一个由白色网状屋架和反射玻璃构成的大空间。为使大厅每一个座位都对着并尽可能靠近圣坛，把古典十字形教堂平面改造成四角星状。圣坛占一角，其他三角为座位挑台。中间矩形为座池。纽约都市玻璃屋由PhilipJohnson和他的合伙人AlanRitchie共同设计的“都市玻璃屋”（UrbanGlassHouse），位于曼哈顿春天街（SpringStreet）330号宁静街区，它是美国建筑大师PhilipJohnson的最后一件建筑作品。都市玻璃屋，优雅的矩形空间，以大胆的几何线条创造明快的视觉穿透性。约翰逊的建筑最喜欢用花岗岩板与玻璃结合的立面，如共和银行中心大厦；及全玻璃墙面，如平板玻璃公司总部。在美国电话电报公司总部中，全用磨光花岗岩作饰面，包裹在金属框架墙上，形成雄伟和高雅的格调。内部大厅为花岗石墙面、黑大理石地面、铜门电梯。谢谢观看。。。