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第二章意大利电影第一节意大利新现实主义电影一、新现实主义电影产生的历史背景1、社会背景2、电影现状二、新现实主义电影的特点1、注重描写本国社会现实生活。2、通过描写普通人的生活遭遇，反映当代社会问题。3、尽量在实景中拍摄，并运用自然光。4、反对明星效应，尽量使用非职业演员。三、新现实主义电影的发展概况1、新现实主义电影的准备期（1942--1945）主要导演及其代表作：鲁西诺·威斯康蒂《沉沦》、德·西卡《孩子们注视着我们》2、新现实主义电影的全盛期（1945--1950）主要导演及其代表作：罗伯托·罗西里尼《罗马，不设防的城市》、鲁西诺·威斯康蒂《大地在波动》、德·西卡《偷自行车的人》、德·桑蒂斯《罗马十一时》《偷自行车的人》的特点：（1）、深刻反映了意大利平民的生活状况，揭露了社会的黑暗和不平。（2）、在结构上，采用了单纯性和开放性的表现手法。（3）、大量使用了对比的手法。《罗马十一时》的特点：（1）、情节真实，细节逼真生动。（2）、影片拍摄使用了摄影棚，启用了职业演员。（3）、在结构上，没有完整的、互为因果的情节，每个人的遭遇都是一个独立成章的动人故事。3、新现实主义电影的分化终结期（1950--1956）主要导演及其代表作：德·西卡《屋顶》第二节意大利现代主义电影一、现代主义电影的特点1、从题材表现上看：现代主义电影以表现“现代人”相标榜，着重渲染生活中个体的内心孤独和无法互相交流的“存在状态”，善于表现生活困境中的茫然失措，深入挖掘人物的潜意识活动。2、从审美特点上看：（1）、现代主义电影关心的是电影和电影自身技巧的关系，而不是电影和社会现实的关系。（2）、现代主义电影关心的是自我和客观世界的关系，而不是人与人之间的关系。（3）、现代主义电影关心的是意识与意识之间的关系，而不是意识与行动的关系。（4）、现代主义电影关心的是影片的作者和主题的关系，而不是主题和片中人物的关系。3、从表现技巧上看：（1）、用事件的无逻辑组合或非理性意识活动来代替或打乱逻辑的情节结构。（2）、用跳切、自我介入或其他主观随意的手法来打破传统的技巧。二、米开朗基罗·安东尼奥尼和他的《红色沙漠》《红色沙漠》的艺术特点：（1）、环境是影片中的一个重要戏剧元素。（2）、色彩不是对固有色的还原。三、费德里科·费里尼和他的《八部半》《八部半》的艺术特点：（1）、通过隐喻性的场景设置，探索了现代人的精神危机。（2）、把主人公的回忆、幻觉、想像以及梦境与现实交织在一起，表现一个处于混乱中的灵魂。（3）、采用套层结构，表达了导演本人对电影艺术与现实之间的关系的理解。第三节意大利政治电影一、政治电影产生的原因1、国内政治矛盾日益尖锐，政府腐败。2、国际局势动荡不安，促使电影工作者对政治的关注。3、继续和发展了新现实主义电影批判社会的传统。二、政治电影的类型1、利用电影直接或间接地批评当局。例如：《马太伊事件》2、揭露意大利一些政党的弊端，反映工人阶级的生活现状。例如：《工人阶级上天堂》3、从政治角度观察、阐述历史事件和历史人物。例如：《希特勒的最后十天》、《墨索里尼的最后行动》