中国现代文学三十年复习提纲文学思潮与运动第一个十年(1917——1927)文学革命文学背景:诗界革命,小说界革命,政治小说风潮,林译小说。发生标志:1917年1月,胡适在《新青年》发表了《文学改良刍议》。提出八事须言之有物,不模仿古人须讲求文法,不作无病之呻吟务去滥调套语,不用典不讲对仗,不避俗字俗语评价:1.是在对中西文学深入研究的基础上的深入认识,对文学发展规律的总结,符合世界文学发展的趋势。2.以形式为重点,强调文学内容与形式的双重改革。陈独秀发表措辞强烈的《文学革命论》,坚定文学革命的立场。提出三大主义作为文学革命的征战目标:曰推到雕琢的阿谀的贵族文学,建设平易的抒情的国民文学。曰推倒陈腐的铺张的古典文学,建设新鲜的立诚的写实文学。曰推倒迂晦的艰涩的山林文学,建设明了的通俗的社会文学。双簧信:钱玄同、刘半农周作人发表《人的文学》提出以人道主义为文学之本。1922年与学衡派的论辩。学衡派:1922年9月,南京创刊《学横》。梅光迪,胡先骕,吴宓。文化保守主义者,受保守和清教色彩的新人文主义影响。相信靠伦理道德凝聚中国。宗旨:“昌明国粹,融化新知”。学术文化的进步依赖少数精英分子,反对的社会变革,站到时代主潮的对立面去了。稳健的文化抉择。基本点是否定文化与文化转型的突变形式,否定革命的逻辑的。鲁迅《估学横》,批驳。文学革命实绩:1。白话文的推广。2.外国文学思潮的涌入与新文学社团的风气,思想大解放局面。3.文学理论建设取得初步的成果。意义:文学观念:否定传统文学思想,表现人生,倾向于反映人生,时代的积极文学思想。文学内容:现代民主主义,人道主义思想,觉醒的时代精神。语言和形式:摈除文言文和传统文学格式,用白话写作,吸收运用外国多样化的文学样式,表现现代生活,接近人民大众,世界文学发展的联结,民族特色,崭新的现代文学语言和文学形式。新文学社团的建立:新文学运动从少数先驱者破坏旧文学,转为大批文学生力军建设新文学。文学研究会:1921年1月,北京。周作人,郑振铎,(矛盾)沈雁冰,王统照,(叶圣陶)叶绍钧等12人。会刊:《小说月报》。文学研究会丛书。宗旨:研究介绍世界文学,整理中国旧文学,创造新文学。注重文学的社会功利性,被看做“为人生而艺术”的一派,现实主义的一派。以人生和社会问题为题材,倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义。创造社:1921年6月。日本东京。郭沫若,张资平,郁达夫,田汉等。《创造》《创造周刊》《创造日》《创造月刊》《洪水》。倾向于欧洲启蒙主义和浪漫主义文学思潮。初期主张:为艺术而艺术,忠实表现作者“内心的要求”,强调创作的“直觉”与“灵感”,文学美感,注重文学表现“时代的革命”,侧重自我表现,浓重的抒情色彩。初期创作:郭沫若《女神》,郁达夫小说,田汉戏剧。以1925年五卅为界,后期:“表同情于无产阶级”新月社:1923年,北京。胡适,徐志摩,闻一多,梁实秋。由此产生新月诗派:1926年4月,徐志摩《晨报》开辟《诗镌》(代表刊物)。宣称:要把创格的新诗当做一件认真的事情做。倾向于自由主义,前期新月派被称为“新格律诗派”语丝社,浅草社,湖畔诗社。其他社团请同学们参照作业胡适与周作人的理论贡献。胡适:“白话文学论”和“历史的文学观念”论,筑起了胡适的文学思想的基本构架。周作人:最突出的贡献是以“人的文学”来概括新文学的内容,标示新文学区别与旧文学的本质特征。1919年周作人还提出“平民文学”的概念。文学创作的潮流与趋向:1.理性精神的显现。2.感伤情调的流行3.是个性化的追求。4.多样创作方法的尝试。第二个十年(1928——1937.6)进入第二个十年的标志:1928年1月,全部共产党员作家太阳社创办了《太阳》月刊,蒋光慈,钱杏屯。+创造社新成员李初梨,冯乃超,彭康《文化批判》创刊。《创造月刊》突变。在上海共同倡导“革命文学”。同年3月,胡适,徐志摩,梁实秋为核心的《新月》月刊创刊。“独立的原则”“健康的原则”“尊严的原则”。此时期显著特征:1、五四时期的相对思想自由的氛围消失,文学主潮政治化。2、革命文学运动推进马克思主义文艺理论的传播与运用,决定此后面貌。3.左翼文学兴发,多种倾向文学互竞,丰富30年代文学创作。基本线索:国民党建立党制文化与党制文学,提出“三民主义文艺”口号。发动“民族主义文艺运动”。决定面貌的是(基本历史线索):无产阶级文学运动(左翼文学运动)民主主义,自由主义作家的文学运动无产阶级革命文学的同盟军:自由主义:对传统文化的批判有所保留,不以反对现行制度为目的。民主主义:批判现实社会制度。革命文学论争:背景:1、现实政治的推进。2、作家的思想自3、国际无产阶级文学思潮的影响。论争:后期创造社和太阳社:提倡文学的阶级论、工具论;全盘否定五四文学,攻击五四时期已成名的作家鲁迅、茅盾等鲁迅、茅盾还击。左联:基本情况:1930年3月。上海。中国左翼作家联盟。是文学与政治兼有的社团。常务委员:冯乃超,鲁迅,田汉等七人。成立大会鲁迅《对于左翼作家联盟的意见》讲话。刊物《拓荒者》《萌芽月刊》《北斗》《文学周报》《文学导报》《文学》工作:成立马克思主义文艺理论研究会。翻译,介绍,研究。加强与世界文学,世界无产阶级文学运动的联系。积极推动文艺大众化运动。创作方法演进:新写实主义—唯物辩证法创作方法—社会主义现实主义意义:1、标志着中国文学进入新的历史阶段。(无产阶级文学)2、无产阶级及其政党实现了对中国文学运动的领导权,组织领导,把革命文学的发展纳入无产阶级领导的民主主义轨道。3、分散的文学团体统一于左翼。革命的文学队伍。特点:论争始终集中于文学的外部表现上,对内在的语言,形式等不深入。马克思主义文艺思想为主潮,自由主义文艺思潮起补充作用。自由主义作家与左翼作家的论争:自由主义作家:梁实秋,朱光潜,沈从文。“为艺术而艺术”“超脱现实”原则。这两种文艺思潮的论争贯穿30年代。较重要的是:左翼作家与“新月派”的论争新月派(梁实秋)观点:1、人性论。(永恒的人性的文学,以人性的普遍存在论反对阶级论)2、天才论。(一切文明是少数天才的创造,文明与资本主义制度联系,优胜劣败的定律注定反文明的无产阶级被文明征服)3、革命文学等是五四时期浪漫主义的延续和发展,左翼文学是“伤感的革命主义”、“浅薄的人道主义”评价:保守倾向和贵族色彩,但也看到主流派的公式化,概念化弊病。左翼作家与自由主义作家就“性灵文学”的论争:论语派:1932年,林语堂,《论语》《人间世》《宇宙风》,标榜“性灵文学”1、对内面灵魂的封闭性的自我审视与表现,绝对排斥自我以外事物。2、强调人的性灵,自然本性流露,文艺摆脱社会约束,回到自然。左翼作家与京派作家的论争:京派:30年代,北方作家群,朱光潜,沈从文。《骆驼草》《大公报,文艺副刊》《水星》《文学杂志》为阵地。特点:强调文学与时代,政治的距离,追求人性的,永久的文学价值。文学创作的潮流与趋向:三大派别:左翼,京派,海派。共同时代文学的特征:1.文学创作题材规模开拓,表现角度开掘。2.文学形式为叙事,心理刻画艺术得到重视与发展。3.个人风格,民族风格与时代审美特征的形成几乎同时。第二个十年历史特点:广阔的社会历史内容,对民族灵魂开掘的历史深度,从历史潮流中吸取战斗激情和力的美。是中国现代文学日趋成熟的标志。第三个十年(1937.7——1949.9)特点:1.文学与战争救亡发生紧密联系。(最显著)2.不同地域有着不同的文学。3.孤岛文学战时形成的地缘政治文化,对文学的制约。分为:国统区,解放区,沦陷区,上海“孤岛”国统区抗战初期:昂扬激愤的英雄主义,救亡。文协:1938年,中华全国文艺界抗敌协会。武汉。名誉理事:周恩来,孙科,陈立夫。老舍主持文协日常工作。理事中无鲁迅。会刊:《抗战文艺》口号:“文章下乡,文章入伍”具体表现:1.文学创作共同的爱国主义主题和思想追求。2.报告文学和通讯热门,诗歌向广场艺术方向发展。3.各种大众化的文艺形式唱主角。结果:30年代无产阶级革命文学,自由主义文学,国名党民族主义文学汇流,抗日民族统一战线,第一次也是唯一一次包括国共两党作家在内的大联合。相持阶段:沉静下来,正视战争残酷,现实腐败,沉郁苦闷,对战争,民族前途的忧虑。重新认识民族,自己,寻找民族振兴的出路。具体表现:1.爱国主义主题的扩展与深入,题材纵深立体开拓,多样化趋向:面对现实,总结历史。面向自己(财主底儿女们,路翎)2.长篇小说,多幕剧,长篇叙事诗,抒情诗。3.主题集中:诅咒黑暗;否定腐朽的现实政治;表现知识分子的自我内省,历史总结。解放区:民族形式革新与大众化,创作基调明朗,朴素。赞美新社会新制度;热情描绘人民斗争生活;写翻身解放的新人形象。形成新评书体,新章回体小说,民歌体叙事诗,新喜剧。评价:优点:作家与农民互相吸收,引起自身质变。农民从新文学中得到现代文明,新文化,促进觉醒。农民觉悟带来文艺创作热潮,中国民族传统文艺复兴,推动新文学发展。缺点:某些传统文化道德中的封建性因素。文学发展的片面性。忽视了文学自身的艺术规律,轻视知识分子,放松艺术形式手法现代化,忽视高雅优美部分,单向突进。“孤岛”文学:1937年上海沦陷,作家留在上海租界继续创作,配合抗日救亡运动。戏剧最活跃“上海剧艺社”《夜上海》沦陷区文学:(七七事变后,东北和华北沦陷区)乡土文学。雅文学和俗文学在对立中接近毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》:1942年座谈会上。正式发表于1943年《解放日报》内容:1.党如何领导文艺,文艺的“外部关系”问题。2.核心命题:革命文艺“为群众”及“如何为群众”。3.根本的,原则的问题:“为什么人的问题”,“首先为工农兵服务”“工农兵方向”4.如何为群众:世界观和思想感情的改造。大众化。5.文艺源于生活,比生活更高。文学思潮,论争:1.关于“民族形式”问题2.关于“文艺与政治,文艺与生活关系”3.现实主义与“主观”问题胡风:主观战斗精神。三大支柱:到处都有生活,精神奴役创伤。“民粹主义底死尸”复活。小说第一个十年:1.五四小说取得文学正宗地位:从文学边缘地位向中心移动:原因:梁启超“小说界革命”,出版传播手段进步。五四革命给小说现代化的契机:原因:阅读群体扩大,西洋小说的引入。2.从“问题小说”到人生派写实小说问题小说:问题产生的原因:五四塑造了“思考的一代”,受到欧洲,俄国表现社会人生作品的直接刺激。代表作家:冰心,王统照,庐隐,许地山,叶圣陶。人生派写实小说:主要由叶圣陶的创作和文学研究会的乡土小说作家群组成。王鲁彦《柚子》集,彭家煌《怂恿》集成就最大。叶圣陶:从问题小说起步迅速转为写实派,《潘先生在难中》,诚实,细腻,摆脱了问的幼稚。典型的灰色人物,暴露色彩中内蕴的讽刺喜剧手法。“不动声色”的讽刺。乡土小说:靠回忆重组来描写故乡农村的生活,带有浓重的乡土气息和地方色彩的小说。主要作家作品:王鲁彦《菊英的出嫁》“冥婚”。彭家煌《怂恿》《活鬼》。台静农《地之子》。许钦文《疯妇》意义:题材和视野的扩展,艺术表现手法的转换。3.“自叙传”抒情小说:中国现代抒情小说的最初体式作者多集中于创造社。(1)郁达夫《沉沦》集为代表。其小说特点:性的苦闷,生的苦闷,客观上反映伦理道德。独特的题材:域外留学生中青年人青春期的性心理。独特的人物:多情,得不到感情的孤独的游子,“自悲症”患者,麻痹自我,缩小自我的孤独者。独特的表现形态:“心理情绪”模式,主观抒情,感性为主。“自叙传”小说特点:1.抒情性(主观抒情)直抒胸臆、自我解剖、长篇独白。2.自叙传(以创作者为艺术中心):不重情节结构,写情绪心理,才气和激情充溢,真切的感伤和忧愤。3.自我暴露(侧重表现创作者心境):真实感人的抒情主人公形象,彷徨、弱小或被损害的小人物,与现实势不两立,以痛骂或变态行为反抗。大胆暴露、无顾忌的自虐自伤自悼的文字,富于情绪的感染力,激起巨大共鸣的感伤风格。4.创作者,叙述者和作品主人公的统一性(三位一体)郁达夫小说的发展:《过去》摆脱自叙传模式的尝试。《迷羊》写实增加而仍保持感伤酣畅。《迟桂花》和谐的诗化意境,返归自然净化心灵的主旨。从感