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中国美术发展历程江西师范高等专科学校胡志纲中国是世界四大文明古国之一，有着悠久的历史和灿烂的文化。中国美术也同样源远流长，具有鲜明的民族风格和卓越成就，在世界美术之林中独树一帜。在漫长的历史年代里，中国人民在美术领域里发挥了聪明才智，产生了众多的美术家，创作了难以计数的优秀美术作品，美术理论方面也有极为丰富的著述，许多伟大的美术遗迹保留到现在，成为人类宝贵的文化财富。01第一章原始美术第一章原始美术审美艺术的萌生原始陶器艺术原始绘画原始雕塑史前时期的绘画艺术主要表现在彩陶装饰、殿堂地画、岩画以及一些实用器物上的纹饰刻画方面。一、审美意识的萌芽在旧时代中期（20~5万年前），出现了较为均衡堆成的三棱尖状器和橄榄形，四边形，以及圆形的刮削器和圆球等石器，审美意识渐显萌芽。旧时代（5~1万年前），审美意识逐步形成。磨光钻孔技术对石、骨器进行加工。二、原始陶器艺术新石器时代典型风格分为:黄河中上游（仰韶文化、马家窑文化、）的彩陶黄河下游（大汶口—龙山文化）的素面陶。彩陶：仰韶文化（半坡类型、庙底沟类型）：彩陶底色均成红色，图样有鱼纹、鹿纹、蛙纹、鸟纹以及人面纹等。马家窑文化（马岭下类型、马家窑类型、半山类型、马厂类型）：陶色大都呈橙红色，纹饰除彩绘外还有绳纹、弦纹、划纹、附加堆纹等。彩绘的花纹有几何纹（平行条纹、波浪纹、重弧纹、锯齿纹、叶型纹、圆圈间网纹等）、动物纹（鲵鱼纹、各种姿态的鸟型纹）。马家窑类型的彩陶以黑色彩绘为主流。人面鱼纹盆半坡类型彩陶钵庙底沟类型漩涡彩纹陶瓮马家窑文化素面陶：大汶口文化：1、色泽多样化，有红、褐灰、青灰、黑、黄、白等。2、黑陶制作代表这一时期工艺最出色的成就。3、由于雕刻技术的发达，陶器镂孔也随之普遍起来。龙山文化:以黑陶和灰陶等素面陶为多数，以磨光的泥质黑陶为突出的典型风格。黑陶与白陶代表了这一时期陶器美术的光辉成就。黑陶罐龙山文化陶器三时期：一期:实用、粗劣、简单、种类少。二期:造型逐渐完美，实用意义与艺术共存。三期:种类繁多、器物造型更加美观多样。黄陶鬹龙山文化三、原始绘画距今6000年左右，江淮一带泥墙上的动物壁画，是我国现知最早的建筑壁画。原始绘画的人物画次于动物画，主要见于陶盆和崖壁之上。我国是世界上最早发现岩画的国家，亦为岩画最丰富的国家之一。稷神崇拜图将军崖岩画四、原始雕塑在我国新石器时代，雕塑具有两大特征，即实用性和象征性。最具代表性的雕塑是玉器和陶塑。陶塑分为动物形和人形。玉雕分南方的良渚文化和北方的红山文化。北方红山文化主要采用圆雕的技法，描绘的对象为现实生活中或神话中的动物，造型生动而活泼，带有较强的装饰性。南方良渚文化采用平面浅浮雕与线刻相结合的手法，描绘的对象主要为宗教礼器上的神人像，造型庄重而神圣，具有较强的宗教意味。动物形陶鬹大汶口文化玉龙猪红山文化玉兽面文综良渚文化陶人头仰韶文化02第二章先秦美术第二章先秦美术夏、商、周是我国的奴隶制社会。伴随社会分工的扩大，手工业技巧日益精湛。这一时期的青铜器艺术成就最为突出，故有青铜时代之称。先秦青铜艺术先秦雕塑艺术先秦绘画一、青铜艺术夏代青铜器（公元前21世纪~公元前16世纪）以河南偃师二里头文化为代表，该时期青铜器的造型幼稚古朴、率减凝重，还没有脱离原始意味。青铜器上的装饰一般以单层凸起的饕餮纹和弦纹为装饰纹样，没有底纹。此时青铜器上的饕餮纹形象的处理比较松散。1972年，在河南二里头出土的青铜爵是目前我国发现最早的青铜器，属夏代。二里头文化乳钉纹爵商代青铜器（公元前16世纪~公元前11世纪）商代前期是从新石器时代脱离出来形成自己风格的时期，纹饰铸造比较浅，无底纹图案。商代后期是整个青铜器发展的鼎盛时期，这一时期的青铜器基本上体现了“礼器”的性质，蕴藏着深刻的宗教与政治意义。这时的青铜文化以安阳阴虚为代表，这里是商王朝的政治统治中心，也是青铜铸造业的中心。商代青铜器造型以庄严、典雅、厚重、古朴为主要特征。以礼器为重，常用纹饰有饕餮纹、夔纹、龙纹等动物纹样以及几何纹样。鼎是商代青铜器中最重要的器物之一，象征着某种权威。后母戊方鼎和四羊方尊是这一时期青铜器的代表。后母戊方鼎商四羊方尊商西周青铜器（公元前11世纪~公元前8世纪）西周是奴隶社会的鼎盛时期，青铜器沿袭商代后期凝重典雅的风格，不重装饰而重记事，故铭文逐渐增多。西周后期青铜器典雅、朴素、简练的面貌。大盂鼎、大克鼎和毛公鼎是这一时期青铜器的代表。毛公鼎西周淳化大鼎西周战国青铜器随着封建势力的抬头、封建经济的逐渐发展，青铜器开始从奴隶主贵族的独占物变成了主要由地主阶级享用的日常用器，也开始出现商品化倾向。金银错代表了当时青铜工艺最光辉的成就。即在铜器上用金银来镶嵌。图案错金银猛虎噬鹿铜器座二、先秦雕塑艺术青铜雕塑青铜雕塑一般可分为两个类型：一是动物形象进行型，大都表现于尊上。二是表现于器物之耳、盖、扣、鼻、嘴等附件上的立体雕塑，不受实用功能的限制，纯属装饰。如：河南新郑出土的春秋时期的莲鹤方壶。莲鹤方壶春秋玉石雕塑玉跪式人商动物陶塑陶塑二、先秦雕塑艺术三、先秦绘画壁画：商代都城遗址安阳阴虚建筑壁画残迹。春秋战国时期，楚国庙堂壁画。漆画：漆器的装饰性绘画。战国时期的漆器除了有几何纹动物纹之外，还有一些绘画性较强的图像，内容有神异形象和现实生活的题材。帛画：是在丝织品上的一种绘画样式，战国帛画是直接以墨笔画在绢上的绘画真迹。人物龙凤帛画人物御龙帛画03第三章、秦汉美术第三章、秦汉美术一个国力兴盛、民族统一的强大时期。秦汉绘画秦汉雕塑秦汉工艺美术一、秦汉绘画艺术宫殿寺观壁画：秦都咸阳宫遗址中的几处残存壁画。墓室壁画：表现墓主人生前的生活以及对其死后升天行乐的美好祝愿，希望死者在底下世界里享受富足的生活。汉代帛画：目前最重要的发现有出土于湖南长沙马王堆、山东临沂金雀山的汉墓中的西汉帛画。马王堆一号墓中出土的帛画呈T形，自上而下分成三个部分，一般认为帛画的上部和底部分别描绘的是天界和阴间，中间部分则表现的是轪侯夫人的生活场景。墓主及各种神禽异兽的刻画极为生动，勾线流畅挺拔，设色庄重典雅，显示了西汉绘画的卓越水平。轪侯妻墓帛画西汉汉画像石：艺术家以刀为笔，在坚硬的石面上创作精美的图像，作为建筑构件，构件和装饰墓室、石阙等。发端于西汉武帝时期，流行于东汉时期。秦汉画像砖：画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件，与画像石相似。艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖，大多表现生活情境，代表作《弋射收货图》。漆画：秦代的漆绘工艺，以湖北云梦睡虎地秦墓出土的双鱼单凤纹漆盂、江陵凤凰山秦墓出土的人物纹漆梳篦为代表。一、秦汉绘画艺术二、秦汉雕塑艺术秦汉时期的雕塑从用途来分，可以概括为两大类：一是宫殿、陵墓等建筑装饰用的雕塑；二是作为殉葬用的明器。陶塑：多为陶俑艺术，秦代陶塑作品阵容庞大，气势空前，细部写实逼真，具有细致精深的特点。西汉作品形体变小，气势略逊于秦，但仍不失壮大伟劲的风貌。东汉反映生活更加深入，富有浓厚的生活气息，艺术性很高。最能代表秦代陶塑艺术成就的是秦始皇兵马俑。秦始皇兵马俑木雕：汉代的木雕人物和动物都有比较传神的作品。湖北江陵凤凰山167号西汉墓出土的24件车仗奴婢彩绘木俑；江苏邯江胡场出土的西汉说唱木俑。铜塑：秦汉的青铜塑造已失去了商州时代的威势，但仍然出现了不少优秀作品。如东汉青铜器，《马踏飞燕》，1969年出土于甘肃省武威雷台东汉时期镇守张掖的军事长官张某及其妻合葬墓中。石雕：秦汉的石雕艺术成就卓著，著名的石雕作品是霍去病墓前石刻。包括马踏匈奴、卧马、卧虎、卧象、石蛙、野人、石鱼等14件作品。另有提铭刻石两件，全部用花岗岩雕刻而成，堪称“汉人石刻，气魄深沉雄大”的杰出代表。马踏飞燕东汉马踏匈奴西汉二、秦汉雕塑艺术三、秦汉工艺美术金属工艺：秦汉两代以青铜为代表的金属工艺，继续朝着世俗日用方向发展，铜镜和铜灯成为当时最重要的两项青铜实用工艺品。典型代表有西汉错金博香炉、错金银瑞兽流云纹铜管、鎏金长信宫灯等。西汉鎏金长信宫灯西汉错金博香炉染织刺绣：汉代是我国丝绸工艺的高峰，当时品种就有绢、罗、纱、锦、绣、绮等。漆器：汉代最著名的产地在四川、湖北、湖南，在生产中已实行分工。西汉漆器以马王堆1号汉墓出土的器皿为代表。东汉的《彩箧孝子侠图》为代表，从此彩箧[qiè]上可看出当时人物画由“重形”逐步向“重神”过度。东汉彩箧孝子侠图东汉永昌锦三、秦汉工艺美术04第四章魏晋南北朝美术第四章魏晋南北朝美术绘画艺术书法艺术佛教艺术魏晋南北朝时期的绘画观念在沿袭前代强调社会功用的基础上，开始注重艺术的内在因素。一、魏晋南北朝绘画艺术著名画家：这一时期人物画仍是主流，出现了以生活为题材的人物、肖像画，风格手法上更加注重传神；山水画呈现出独立的趋势；花鸟画艺术出现萌芽；宗教特别是佛教题材的绘画占有较大比重。1.曹不兴：三国著名画家，是文献记载中最早的一位传奇画家。善画龙、虎、马及人物。2.卫协：西晋画家，创作多为人物、故事以及道释题材的作品。卫协对六朝重气韵画风的形成具有重大影响。3、顾恺之：东晋最伟大的一位画家，早期绘画理论家。创作以道释、人物、肖像为主，兼能山水、禽鸟。时人称顾恺之为三绝—画绝、文觉和痴绝。其与曹不兴、陆探微、张僧繇[yóu]合称“六朝四大家”。东晋顾恺之女史箴图一、魏晋南北朝绘画艺术4.陆探微：南朝刘宋时杰出画家，擅长人物画。创造的“秀骨清象“的人物形象，清秀隽永，是对崇尚玄学，重清谈的六朝士人形象的生动概括。5.张僧繇：萧梁时期画家，艺术创作以绘饰佛寺壁画为主。他苦学成才，长于写真，并善画佛像、龙鹰，多作卷轴画和壁画。6、曹仲达：本是西域曹国人，佛像画最为突出。所画人物以稠密的细线，表现衣服折纹贴身，“其体稠叠，而衣服紧窄”，似刚从水中出来，人称“曹衣出水”，被誉为“曹家样”，与唐代画家吴道子的“吴带当风”画风并称画史。一、魏晋南北朝绘画艺术二、魏晋南北朝书法艺术魏晋南北朝时期，篆、隶、草、楷、行各种书体经过前代繁衍都已成熟，并各自形成体系。孕育了钟繇、王羲之这样伟大的书法家，产生了一批不朽的杰作，形成中国书法史上的黄金时代。1.钟繇：三国时期曹魏著名书法家、政治家。开创了有隶入楷的新貌，因此被奉为“正书之祖”。与王羲之并称“钟王”。2.王羲之：东晋书法家。擅长各种书体，尤其是楷、行、草。后世尊他为“书圣”，并与其子王献之合称为“二王”。小楷代表作有《乐毅论》、《东方画赞》，草书有《十七帖》，行书有被誉为“天下第一行书”的《兰亭序》以及《孔侍中帖》等。3.王献之：其书法体现了东晋文人的精神容颜，完成了魏晋时期书法史上的一次最重大的变革，将书法艺术推向历史的高峰。4.卫恒：西晋书法家。《四体书势》，是一部史论结合的重要理论著作，其内容主要是对篆、隶、草书的源流遗事等的论述。宣示表钟繇兰亭序王羲之二、魏晋南北朝书法艺术三、魏晋南北朝佛教艺术魏晋南北朝时期，佛教美术兴盛，深深的影响了我国的民族艺术。佛教美术一般分为佛教壁画，佛教雕塑和佛教建筑三大类。1.雕刻：2.敦煌莫高窟：位于今甘肃省敦煌市东南郊的鸣沙山东麓的断崖上，是迄今为止开凿时间最早、延续时间最长、规模最大、内容最为丰富的佛教石窟之一。元岗石窟：位于山西大同西郊的武州山南崖，开凿于北魏时期。。龙门石窟：位于洛阳市南郊伊水两岸的龙门山与香山上。麦积山石窟：位于甘肃东部天水市东郊小陇山的一座山峰上，此山石质疏松，不易雕琢，所以造像多为泥塑。此四石窟并成为中国四大石窟艺术宝库。龙门石窟敦煌莫高窟云冈石窟麦积山石窟三、魏晋南北朝佛教艺术2、壁画：这一时期的敦煌壁画主要是北朝时的壁画，以讲述佛本生故事为主，宣扬自我牺牲，自我拯救生灵以修成正果的佛教思想。北魏敦煌257窟九色鹿王本生图三、魏晋南北朝佛教艺术05第五章、隋唐美术第五章、隋唐美术隋唐时期，尤其是唐代是中国绘画走向全面成熟、空前繁荣的重要历史时期。主要体现在：各民族美术间的交流；文学与美术的关系较之魏晋时期更加紧密与自觉；同时除人物画之外，山水、花鸟、