木刻版画

木刻版画第一章版画的概况第二章黑白木刻的创作工序第三章木刻的形式语言第四章水印木刻版画创作工序第五章课程创作拓展课程设置：第一章1课时第二章3课时第三章3课时第四章3课时第五章5课时版画定义与特点版画：自1960年第三届维也纳国际造型艺术会议约定了国际通用的，运用传统印製版画技术印製的创作版画的定义，即以下三点：(一)为了版画作品的创作，艺术家利用石头、木板、金属、绢布等材质製版，使自己心中的意象通过原版转印成图画。(二)艺术家自己亲手，或在其监督下，在其原版直接印製所得的作品。(三)在完成的版画作品上，艺术家负有签名的责任。并要表明试做或套印编号。特点：复数性（限量性）间接性（印刷性）第一章版画的概况版画种类第一章版画的概况按制版工艺可分为：凸版、凹版、平版、孔版、综合技法并用版按其材质可分为：木版、金属版、石版、丝网版、数码版、新型综合材料版由于设备及工艺的原因，本次课程主要学习木版版画版画与印刷关系密切，印刷术源于中国，因此版画的源头也在中国。最早的版画是以书籍插图的方式出现在佛经书典之中，主要是以复制传播为目。制作分工明确，由画工定稿、刻工刻制、再经印刷工印制，表现方式以中国画的传统白描为主，明朝出现“饾版”、跟套色技法，丰富了木版画的形式语言。第一章版画的概况中国传统木刻版画镂像于木，印之素纸，以行远而及众，盖实始于中国。”——鲁迅《金刚经扉页》唐公元868年中国传统木刻年画第一章版画的概况湖南滩头山西平阳江苏桃花坞福建漳州此外还有很多传统年画形式，在此不做赘述第一章版画的概况木版画按颜料特性可分为：水印木刻、油印木刻。木版画按表现技法可分为：木面木刻、木口木刻。英国的托马斯比维克（ThomasBewick）被誉为“木口木刻之父”他是第一个利用横截面木版的坚硬，并用雕刻类工具在其上面进行雕刻的艺术家。较之木面木刻，木口木刻线条表现更为细腻，色调变化更为微妙。黑白木刻版画所需工具主要材料：板材：椴木胶合板代用。木刻刀：三角刀、圆口刀、平口刀、斜口刀、方刀、拳刀等。纸张：宣纸、皮纸等。墨滚：胶印滚筒。摩擦器：木蘑菇、牛角块、铜调羹、铁勺。油墨：黑色、白色、红色、黄色、蓝色。调墨油：油画调色油调墨台与调墨刀：油画刀、油灰刀、玻璃板或光滑的大理石板。辅助材料：毛笔、墨、拷贝纸（透明硫酸纸）、复写纸：绘稿用电熨斗、砂纸、蜡块：制版用松节油、抹布：清洗用黑白木刻版画创作步骤1、画稿（注意印刷出的画面与版面方向相反）直接：绘图于板面。间接：绘图于纸面，用复写纸拷贝于板面。2、制版（注意用电安全）涂墨：将裁好板面整版涂黑色或深色墨水待干。上蜡：干透后的板面涂蜡，并用熨斗熨平。3、刻版（注意安全，用刀时左手勿置于刀前）4、印制（注意磨印不要移动纸张，造成错位）调墨：用调色刀自下而上多次搅拌印墨，使其均匀。上墨：多次滚动滚筒，待滚筒粘墨均匀，调墨版上颗粒细腻。再将滚筒来回滚动于刻制好的版面，以便在版上均匀滚墨。磨印：将纸对准覆于版面，用镇纸石压住，即可进行磨印。磨印完毕，可局部打开检查，如出现局部图虚，可补墨，继续压印，满意为止。（原则是不移动纸张）。认识刻刀第三章木刻的形式语言圆口刀：可表现点及粗线条。三角刀：常用于阴纹线条表现。斜刀：主要用来切刻和断刀。平刀：制造晕刻、刮刻效果，主要用于铲底。方刀：可用正峰及两侧刻出方形，常用于不规则齿状肌理表现。拳刀：年画常用刀，利于极细线条的表现。刀法与刀法组织第三章木刻的形式语言刀法变化是构成木刻的重要组成部分，刀法组织的不同形式，形成了木刻艺术语言的丰富变化点三角刀点圆口刀长形点圆口刀不同向斑点乱线斑三角刀夹点十字线三角刀破壁斑平刀圆刀与三角刀水印木刻版画所需工具主要材料：板材：椴木胶合板代用。木刻刀：三角刀、圆口刀、平口刀、斜口刀、方刀、拳刀等。纸张：宣纸、皮纸等。水粉笔：羊毛等（储水性强）。摩擦器：木蘑菇、牛角块、铜调羹、铁勺。颜料：国画颜料或水粉颜料。辅助材料：毛笔、墨、拷贝纸（透明硫酸纸）、复写纸：绘稿用砂纸打磨用水桶抹布：清洗用树脂、石膏粉：修版用第四章水印版画的制作工序制作工序第四章水印版画的制作工序湿印法将中国画颜色或水彩画颜色根据需要加清水调匀，印纸含水略多，用画笔蘸上颜色，涂在需要印制的纹理上，将印纸覆上，用马连轻轻按摩或重拍即可印出所需的纹理。重叠法用透明色上版，先印淡色，再在同一部位加较深色重叠印上。先印虚些，再在同一部位刷色重叠印上去。亦可在同一部位的版上先印冷色再印暖色或先印暖色再印冷色。这样用薄色重叠压印，多次覆盖，取得变化自然，浑厚整体的效果。水印版画作品赏析第四章水印版画的制作工序第四章水印版画的制作工序主题创作与拓展第五章主题创作与拓展主题创作与拓展第五章主题创作与拓展要求：以团体形式议定一个课程主题，每位学员围绕主题进行创作，形式可以采用套版或绝版