第二章-意识流小说

第二章意识流小说第二章意识流小说一、对意识流的多种理解（一）作为心理学术语的“意识流”1884年美国实证主义哲学创始人,心理学家威廉·詹姆斯(1842～1910)发表《论内省心理学所忽视的几个问题》一文,论述了意识活动流动不止的特点,首次使用了意识流一词。文中写道:意识从来也不表现为被分割成碎块。诸如'链条'或'系列'这类表达方式无法描绘意识的本来面貌,意识里面没有任何可以连结在一起的东西——它在流动着,因此用'河流'或'流水'作比喻来形容意识比什么都自然。因此我们以后谈到意识的时候,就让我们把它称作'思想流'、'意识流'、'主观生命之流吧。'”他还认为,每一个人都可以根据自己的兴趣，从有连续性的意识流中把他所注意的那一部分挑选出来,构成自己的世界;客观的、不以人的意志为转移的事物是不存在的;每一个人所谓的事物,只是他自己从意识流中任意划分出来的片断。（二）作为文学术语的“意识流”通常包含三层意思:1、一个现代主义小说流派——意识流文学出现于20世纪初欧美文坛2、一种小说文体——意识流小说两种观点：①包括意识的全部层面(意识、前意识、无意识)。②侧重于描绘前意识和无意识——典型的意识流小说(教材采取这一种)根据后一种观点，“意识流小说是侧重于探索意识的未形成语言层次的一类小说，其目的是为了揭示人物的精神存在”(“意识的未形成语言层次”，指的即是前意识与无意识层次)。3、表现人物心理和意识活动的各种技巧——这些技巧主要包括，内心独白、自由联想、蒙太奇、时空跳跃、旁白等等。二、意识流小说的产生的哲学和心理学基础1、哲学基础构成意识流小说的哲学背景的是法国现代哲学家柏格森的直觉主义和“心理时间”观。柏格森强调直觉是认识世界本体的唯一根据。他认为,世界的本体是生命冲动,即意识的绵延。只有它才是宇宙运转的惟一动力,客观万物无非其外在表现形式而已。因此,靠理性分析永远不能把握世界的本质,只有依靠直觉才能获得实在的知识,才能认识世界和解决社会的一切问题。在他看来,潜意识应该成为文学的表现对象,作家必须深入到人的内心世界,甚至潜意识领域中去,把握理性不能提供的东西。柏格森要求打破传统的时间观念,按照心理时间结构作品。柏格森哲学中的时间不是我们通常理解的体现在钟表刻度上的物理时间,而是一种心理意义上的时间。作为心理时间,它与人的流动的、绵延的意识溶为一体,不可分割。他认为,常人所说的“时间”，只是各个时刻依次延伸,表示宽度的数量观念；他所提出的“心理时间”则是各个时刻互相渗透,表示强度的质的概念,人们越是深入意识领域,这个“心理时间”的概念越是适用。柏格森还强调，“真实”存在于人们的“意识的不可分割的波动之中”,并劝作家深入人物的内心世界,跟着人的意识流动从心理的角度去刻画人物。2、心理学基础①詹姆斯的意识流说与弗洛依德的精神分析学说构成意识流文学的心理学基础。詹姆斯提出的意识流概念,强调了思维的不间断性,即没有空白,始终在流动;也强调其超时间性和超空间性,即不受时间和空间的束缚,因为意识是一种不受客观现实制约的纯主观的东西,它能使感觉中的现在与过去不可分割.这一概念及其内涵的思想直接影响了文学家,并被他们借用,借鉴,从而进入文学领域,作用于作家的创作,从而导致意识流文学的产生。②著名生理学家,奥地利的弗洛伊德对詹姆斯提出的意识流论给予肯定,并加以充实。弗洛伊德的精神分析学认为,人的精神领域分为意识、前意识与无意识三个层次。用一座冰山来比喻，意识是处在海平面以上的部分，是能用语言表述的部分；前意识是处在海平面以下但是紧挨着海平面的部分，这部分还未形成语言，但是可以通过一些手段（如催眠术）使之形成语言（即可以用语言表述）；无意识处于海平面以下的前意识下面，它未形成语言，是一片广大的黑暗领域，埋藏着人类最原始的欲望和冲动。人的无意识是非理性的，受到理性的压抑而很难实现；无意识是人的清醒而自觉的理性意识所无法认识、无法控制的。前意识介于意识和无意识之间，指此刻意识不到，但集中注意,认真回想,在没有干扰时能回忆出来的经验。前意识的作用是保持对欲望和需求的控制，使其尽可能按照外界现实要求和个人的道德来调节，是意识和无意识之间的缓冲。弗洛伊德还指出，人有做梦的行为，而梦的活动却是无意识的间接的反映。人在梦中的时候，饱受压制的欲望和本能便通过变形的象征方式浮现，从而人的梦便成为被压抑的欲望的一个宣泄的渠道，使人在日常生活中难以满足的欲望得到补偿性与替代性的满足。弗洛伊德的精神分析学说中关于前意识和无意识的理论,意在反拨人是理性动物的传统观念。认为前意识乃至无意识是人的生命力和意识活动的基础,人的行为动机出自人的本能冲动;人的本能冲动经常受到社会规范及理性良知的束缚,使人充满矛盾。三、意识流小说主要的创作手法主要包括:内心独白、自由联想、蒙太奇、时空跳跃、旁白等等。它们是意识流小说主要的表现手法。1、内心独白文学作品中人物语言的表现形式之一。指人的自思、自语等内心活动。通过人物内心表白来揭示人物隐秘的内心世界，能充分地展示人物的思想、性格，使读者更深刻地理解人物的思想感情和精神面貌①间接内心独白，指在叙事者的叙述过程中突然插入小说人物的内心活动，有时这种内心独白活动有着“他想”、“他意识到”一类的提示性引导词；有时不用“他想”、“他感到”一类的提示词，直接从叙事者的声音转到人物内心的声音。②直接内心独白，小说人物作为第一人称直接传达内心的活动，让人物的意识直接展示给读者，作者不站出来向读者作指示性的说明。直接内心独白时既无作者介入其中，也无假设的听众，它可以将意识直接展示给读者，而无需作者作为中介来向读者说这说那，也就是说，作者连同他的那他说、他想之类的引导性词句和他的那些解释性论述都从书页中消失了或近于消失了。传统文学创作中的心理描写方法之一即有内心独白。早在莎士比亚戏剧就成功地采用过内心独白的方法,后来列•托尔斯泰、福楼拜等现实主义大师的作品,也可看到用零乱的词语和不完整的句式表现人物内在世界真实状态的艺术手法的运用。内心独白一词诞生于大仲马的创作中。但作为传统文学心理描写方法的内心独白,与意识流的内心独白有着明显的差异。前者反映的是人物自觉的意识,受着理性意识（或称理性思维）的控制,因而它叙述的是连贯的意识。而意识流文学的内心独白则用具有自由感和无间断的形式叙述自由的无间断感的前意识和无意识（或称非理性思维）意识流作家将以无间断和自由为主要特征的无意识内容广泛引入小说创作。2、自由联想：在小说中，人物的意识流程往往不具有任何规律和秩序。其意识一般只能在一个问题或—种事物上作短暂停留，头脑中的事物常因外部客观事物的突然出现而被取代。眼前任何一种能刺激感官的事物都有可能打断人物的思路，激发新的思绪与浮想，释放出一连串新的印象与感触。例如：你正在做饭时，突然听到街上汽车的喇叭响，想起了3年前你看到的一场车祸。在这里，“做饭”是现实时间，“车祸”是心理时间，现实时间和心理时间的跳跃是因为“汽车喇叭声”引起了你的“自由联想”与内心独白相比,自由联想带有更大的主观随意性、跳跃性。它巧妙地利用现实这个中转站将主观世界与客观世界,意识层次与潜意识层次联接起来,能在意识深处由一个意念激发出另一个意念。《尤利西斯》第三章写斯蒂芬独自一人在海滩上徘徊,他的思想奔放,浮想联翩。其复杂混乱的内心活动,便通过自由联想手法加以展现：他们从里希台地上谨慎地走下阶梯,助产士们,她们下到倾斜的海难上,伸成八字形的脚松弛地陷入淤塞的沙子里。像我,像阿尔吉农一样,朝我们强大的母亲走下来。头一个沉重地甩动着助产士的袋子,另一个的伞伸到了海滩上。获得了特许,出来痛痛快快地玩一天。弗洛伦丝•麦克凯布夫人,已故帕特克•麦克凯布的遗孀,布莱德街上,深深地哀悼他。她那些姐妹中的一个把我尖叫着拖进生活。从虚无中创造。她袋子里都有些什么？一次堕胎的产物,连同蜿蜒的脐带一起塞在红色的绒布里,连接着过去的一切带子,一切肉体的纠缠扭结的电线。那就是为什么和尚是神秘的。你要像神一样吗？瞧瞧你的肚脐吧。喂,我是肯西。请接伊甸园A001。这个例子的联想的基本模式为:袋子——死婴——脐带——电线——电话。联想的内容与激发联想的事物似乎没有多大关系),这充分显示了自由联想的随意性与大幅度的跳跃性,还能够暗示出人深藏于无意识中的心理状态。自由联想方法的运用极大地扩展了意识流小说的表现范围,使作家在有限的时间和空间里容纳较多的主观生活,增加了作品的容量和透视层次。3、“蒙太奇”：蒙太奇是电影的基本手法，通常指电影镜头的组合、叠加，而意识流小说中蒙太奇的运用指的则是作者把不同时间和空间中的事件和场景组合拼凑在一起，从而超越了时间和空间的限制，表现了人的意识跨越时空的跳跃性与无序性。意识流小说中的蒙太奇进一步分为时间蒙太奇与空间蒙太奇两种。4、时空跳跃——5、旁白——旁白是电影、戏剧中使用的一种独特语言描写。由画面、舞台外的人声对影片、戏剧的故事情节、人物心理加以叙述、抒情或议论。通过旁白，可以传递更丰富的信息，表达特定的情感，启发观众思考。旁白也是画外音的一种。说话者不出现在画面上，但直接以语言来介绍影片内容、交待剧情或发表议论。四、意识流小说的代表作家、作品（教材P20，指导书P20）意识流小说代表作家作品主要有马塞尔·普鲁斯特的《追忆似水年华》;詹姆斯·乔伊斯的《青年艺术家的画像》、《尤利西斯》、《芬尼根们的苏醒》;威廉·福克纳的《喧哗与骚动》、《我弥留之际》;弗吉尼亚·伍尔夫的《达罗卫夫人》、《到灯塔去》、《浪》等。但也有人认为马塞尔·普鲁斯特的《追忆似水年华》并非典型的意识流小说。五、对福克纳的评价1、南方伟大的史诗作家他创造了一个想象的王国——约克纳帕塔法。福克纳在长达40年的文学生涯中，共写了19部长篇小说、75个短篇小说，还写过一些诗歌和散文，其中15部长篇小说与绝大多数短篇小说的故事都发生在他虚构的密西西比州北部的约克纳帕塔法县。2、20世纪小说中伟大的实验者他的小说技巧变化多端,很少有两部以上是相同的.他在意识流小说文体上进行了大胆的创新和试验.六、福克纳的《喧哗与骚动》《喧哗与骚动》是一部典型的意识流小说，人称“悲剧的四重奏”。（一）内容简述《喧哗与骚动》的故事发生在美国南方的杰弗逊镇。它描写和表现了一个曾经显赫（曾出现过好几个将军,一个州长及许多有钱的农场主）,如今已走向败落的家族——康普生家族后代的生活及精神世界。故事的中心点为康普生的女儿凯蒂的命运。南方世家大族的后代康普生和夫人精神颓丧,生活空虚,对孩子没有温暖,也没有爱。女儿凯蒂热情奔放,与家庭难融。长大后不慎失身于一纨绔子弟,后因此导致婚姻悲剧,遭到遗弃,沦为妓女。凯蒂的弟弟班吉生来白痴,对姐姐充满依恋之情;凯蒂的哥哥昆丁对妹妹怀有乱伦的感情。觊蒂的失贞与出走,均对他们造成极大的精神打击：班吉失去精神的惟一依靠,昆丁从小建立起的南方传统价值观遭到毁灭性打击,最终选择自杀之路。兄妹中只有杰生与时代节奏合拍,自私自利,卑鄙无耻,对姐姐觊蒂嫉恨有加,寻找机会敲诈落难的姐姐和她的私生女。在这个环境中,只有黑女仆迪尔西头脑清醒,能理性地判断是非;作者站在她的立场上审视各个人物,同时通过她也反映出劳动者忍辱负重,善良的品性。（二）叙事结构小说的叙事结构很有特色——由四个部分组成,每一部分由不同的叙述者讲述。尤其有特点的是第一部分的叙事者——白痴班吉的叙事风格。第一章（