类型片

1类型片1.公式化的情节2.定型化的人物3.图解式的视觉形象一．西部片（百年传奇）美国人梦想结构的展示，完美的梦的实现①第一阶段：集体理想的仪式化（文明与野蛮的冲突）代表作：《驿站车》《火车大劫案》（最早的一部）从30年代~60年代西部片处于鼎盛时期②第二阶段：变异——不可饶恕的十字架60年代以后，西部电影没落1.1990年，凯文科斯特纳自编自导的《与狼共舞》表现新的主体：文明与自然的冲突与对话，人类所作的破坏，贬低征服，对当地土著的欺压，人性的反思，自我的反思2.1993年伊斯特伍德《不可饶恕》二．战争片①对自由的向往和追求，如《中途岛之战》《珍珠港》《北非之战》《俄罗斯之战》《北非谍影》《巴顿将军》苏联解放三部曲：《攻克柏林》《莫斯科保卫战》《斯大林格勒保卫战》最引人注目的是为正义而战，梅尔吉普辛《勇敢的心》以及《辛德勒名单》《拯救大兵瑞恩》②人性的呼唤与回归战争与爱情，在战争中呼唤爱情，如《北非谍影》《士兵之歌》《卡萨布兰卡》③走向疯狂的杀人机器一面写暴力，人性的变异、变态堕落如《桂河大桥》《现代启示录》，杀人机器，电影语言的运用（色、构图、光的运用，黑色幽默，隐喻义）三．武侠片如《荆轲刺秦》《千古华人侠客梦》《火烧红莲寺》模式：侠骨+柔情如《东邪西毒》王家卫《卧虎藏龙》李安重在探讨人的内心，两面性“自我”：新兴人类的产生完全颠覆了传统武侠电影四．家庭伦理片①传统伦理道德张扬《美国美人》《克莱诺夫妇》—女权主义《金色池塘》《母女情深》《雨人》《汉娜姐妹》②新保守主义（不要太先锋，先进）表达主题：更加关注生命、人生③多元混杂，很多个方面1．风格融合，把公路片、喜剧片等融合2．主人公发生改变，从模范到普通人，再到边缘人（渣子，小偷等），丑陋的以及没有完全泯灭良知和人性之美3．主题表现：不仅展示人物心理还表现社会文化，尤其是阴郁、绝望残酷的一面影视艺术特征①景别：1.远景2.全景：能够拍摄人物的全身、全貌3.中景：拍摄到膝盖以上，作用：交代人物之间的关系、叙述剧情，表现环境和气氛4.近景：胸部以上，人物面部表情和动作，集中展现内心的心理活动（中近景—腰部）5.特写：展示人物脸的局部，细微表现景深：指影视画面所表现的，处于不同距离上的景物的层次，也是影视创作纵深场面调度的一种方法（近景+中景+全景+远景）2②焦距：从镜头的中心到焦点的距离，为焦距1.标准镜头：使用标准焦距物镜，拍摄接近于人眼正常感受的影视镜头或是画面2.短焦镜头（广角镜头）A用小于标准焦距物镜拍摄出来的画面B最大角度是180°，视角更加开阔作用：纵深感很强，夸大前景，与后面的景物形成强烈对比3.长焦镜头A用大于标准焦距的物镜拍摄出来的画面B视野窄，景深小，放大远处的景物，接近生活原态4.变焦镜头是不改变摄影机和被摄对象的位置，仅改变物镜焦距，所拍摄的变换景别的影视镜头③镜头运动：被摄对象不动、镜头动1.推：沿着光轴的方向，又前往后（向上）慢慢移动，可以展现环境、人物关系作用：一般用做结尾2.摇：A摄像机位置不动，沿着平面转动360°B摄像机相当于人物视角，转一圈，上下，左右，旋转主要表达内心情感、渲染一种氛围3.移：镜头与底座都要动，沿着轨道动，具有动感4.跟：follow④镜头的角度摄影机拍摄画面时所表达选取的视角，也就是镜头上下左右变化所形成的与被摄主体之间的夹角。运动镜头的角度，能够赋予被摄对象一定的感情色彩，产生特定的造型效果1.仰拍（从下往上）：作用：使被摄对象在画面中产生高大、英勇、雄伟的形象2.平角：逼真3.俯角：表现人物全貌，壮观、壮阔雄伟的气势，人格渺小、卑劣，展示人物心理，内心压抑的情绪正上正下（垂直，即顶摄）《出水芙蓉》，也有一定的角度⑤镜头的视点1.客观镜头（中立镜头）：模拟的是观众的视角，做什么，记录下来的旁观者，摄录的画面2.主观镜头：模拟剧中角色的眼睛，表现剧中角色视角的镜头3.正反打镜头：主观与客观镜头的结合，一方面对事物整体有客观的认识，另一方面产生多面化、立体化的形态，形成对比，强调。要素可综合混合在一起P92画面P116声音P133声画分立：各自独立，分别各自独立声画对位：对立、相反的P137蒙太奇：假定性，喜剧效果，娱乐性（爱森斯坦）P154长镜头：纪实、还原真实，反映现实本来面貌（安德烈·巴赞）3剧本创作一．叙述模式1.叙事结构A．戏剧式结构（相当于小说）①含义：往往以冲突规律为基本叙事框架，以讲故事为重点，人物形象从属于故事情节，以戏剧性段落场面为基本叙事单位，按照戏剧的原则来建构许是本体②特点：开头+发展+高潮+结尾（因果）B．诗性或散文式结构(相当于抒情散文)①含义：往往不讲究曲折离奇的情节，没有复杂激烈的戏剧冲突，叙事犹如生活一般，自然而然的进行，但是又充满了感情、意境深远②三个特点：1.段落与段落之间没有必然的依存或是因果关系，以人物心理或情绪的变化为基本叙事线索来结构作品，如《黄土地》2.没有戏剧式结构中的高潮、结局，没有贯穿始终的中心事件，如《城南旧事》3.在表现手法上往往采用隐喻式的电影语言C．时空交错式结构往往将不同时空发生的故事并列、穿插、交叉起来，形成多场景、多穿叉的结构。它是根据人物心理活动的变化，把过去、现在、未来穿插起来，安排结构，所以又被称为心理结构，如《公民凯恩》《广岛之恋》《天明山传奇》2.叙述视点A．全知叙事B．限制叙事作为叙述者和影片中的人物知道的一样多，如《公民凯恩》《罗生门》《英雄》C．纯客观叙事叙事者比任何一人都少，仅仅描写人物所看到的和听到的，纪录电影二、情节1．情节构成的规律A．人物性格的发展作为影视情节核心如《骆驼祥子》利用人物之间复杂而又微妙的关系编排情节，这是剧作家进行创作时应该注意的中心B．设置好各种矛盾，这是影视文学的基础。如个人与时代的矛盾，人与人的矛盾，个人与环境的矛盾，人自身内心与世界的矛盾，人与动物的矛盾C．巧妙的运用悬念、偶然因素等影视编剧技巧，增加情节设置的多变性三、时空、人物时间:故事时间、荧幕时间、心理时间，延长、压缩空间：真实空间、虚拟空间人物：中心地位、辅助地位①人物作为推动剧情的工具，人物是情节的载体。人物性格较为稳定，剧作无异于展示人物性格的矛盾或性格发展史②人物性格作为故事展示中心，性格作为作品内在的动力，情节成为人物的载体，人物塑造向内关注，着力于探索人物的内心世界四、剧本创作过程1.选题(军事、知识分子、农村题材、家庭伦理题材、历史题材)2.提炼主题4五、影视剧本创作技巧1.悬念（侦探片，恐怖片）2.节奏：外在的节奏，内在的情绪3．细节：细节真实4.重复：音乐的重复、相似重复、变奏重复5.比喻：隐喻、象征手法6.特写P174影视脚本改编影响改编的因素：①改编者的思想和素质②观念③改编的集体心理和大众心理④原作、方法：①浓缩法，如《家》②节选法③取材法，如《黄土地》④挪移法⑤自由和并法P184导演的素养四点，影视艺术是导演的艺术P181内容与程序P229制作流程P238七个部门P295了解