《四景山水图》中的南宋文人园林造景手法探讨

102研究/作者简介：朱翥/1985年生/女/杭州人/硕士/研究方向：风景园林规划设计与理论（杭州310006）中图分类号：TU986文献标识码：A文章编号：1673-1530（2016）02-0102-07DOI：10.14085/j.fjyl.2016.02.0102.07收稿日期：2015-03-20修回日期：2015-09-25《四景山水图》中的南宋文人园林造景手法探讨TheStudyontheLandscapingMethodsofLiteratiGardenintheSouthernSongDynastyfromtheFamousPainting“LandscapesoftheFourSeasons”朱翥ZHUZhu摘要：南宋是中国古典园林发展的重要时期；宋室南渡，经济文化中心南移，文人园林在江南得到了极大的发展，逐步成为主流风格。《四景山水图》是南宋山水画的代表作，是研究南宋文人园林的重要历史资料。通过对该组作品空间布局、造景元素及细部等方面进行提炼，探讨南宋文人园林基本造景手法与山水美学特色。认为南宋文人园林在注重意境表达外，具有丰富的空间层次及显著的江南地域特色。关键词：南宋；文人园林；四景山水图；山水画；江南Abstract:TheSouthernSongDynastyisanimportantperiodinthehistoryofclassicalChinesegardendevelopment.AftertheSongcourtfledsouthfollowingtheJininvasion,anditscapitalwassetinLin'an,evenledtoeconomicandculturalcentershiftfromnorthtosouth.TheLiteratiGardenwaswelldevelopedandexpandeddramaticallyinSouthRegionsoftheYangtzeRiver.Itwasgraduallybecomingthemainstay.LandscapesoftheFourSeasonsisthemasterpieceoftheChineselandscapepaintingintheSouthernSongDynasty,anditisanimportantantiqueinthestudyofLiteratiGardenintheSouthernSongDynasty.Fromthegroupworks,improvethespacedistributionpattern,landscapeelementsanddetails,tosummarizethebasiclandscapingmethodsofLiteratiGardenintheSouthernSongDynastyandexploretheaestheticsexpressionsoflandscapedesign.ThepaperconcludesthattheLiteratiGardenintheSouthernSongDynastypaidattentiontotheexpressionofartisticconception,thevariousspacestructuresandthesignificantregionalcharacteristicaboutSouthRegionsoftheYangtzeRiver.Keywords:TheSouthernSongDynasty;LiteratiGarden;LandscapesoftheFourSeasons;ChineseLandscapePainting;SouthRegionsoftheYangtzeRiver本文“南宋文人园林”指随宋室南渡，南宋造园将先进的北宋造园技术、北宋士大夫文化及江南地域环境融合，形成的富有意境的山水园林①，也可称“南宋江南文人园林”；南宋疆域之北界，因金人的入侵而南移。②故“南宋文人园林”具有典型的江南特征及诗画意境的山水风格，是研究江南园林发展的重要部分。南方山水画自北宋董源、巨然始，注重描绘淡雅、高洁的画风。南方画风与粗犷的北方山水画截然相反；至南宋早期，李唐的作品仍显壮丽，基本延续北方山水画派的风格；随着文化融合，南方简约风格成为南宋画院的主要流派。文人园林受到文人山水画的影响，随之确立风格；文人园林与文人山水画相似，属于同一类美学体系，其文人造园理论与山103/Research水画论一脉相承。宋代是中国古代绘画的鼎盛期，南宋时期的界画和山水画同步发展、相互融合，以《四景山水图》为代表的一批作品既体现了“亭台楼阁”的写实性描绘，又反映了多样且富有意境的山水空间。目前，在缺乏南宋园林考古遗址的前提下，利用少量仅存的南宋山水画（具有一定写实性）及相关历史文献，对其造景元素、空间布局等进行研究及探讨，仍具有一定的意义。“文人园林”是研究中国古典园林的核心问题之一；南宋文人园林兴盛，是文人园林发展的重要时期，其兴盛包括以下几个条件：其一，文人士大夫是社会主流阶层。宋代“重文轻武”，宋朝帝王多好书文；南宋尤善用“文化优势”弥补“国土面积狭小”的劣势。其二，江南地域特色。江南一带山水交错、环境宜人、雨水丰富；南宋定临安行在，紧靠西湖山水、钱塘江而建，地理环境谓“独一无二”。其三，南宋是重要的文化大融合时期。除中原文明与南方文明的融合外，南宋时期的皇家园林、私家园林、寺观园林等各类型园林逐步趋同，“文人园林”成园林主流形式。就历史地理研究而言，我国著名的历史学家钱穆在《中国历史研究法》[1]一书中提出：“中国的文化新生，与其一番新力量，大体均系在新地面新疆土上产生，故我谓中国文化之发展，乃系随于新地域之转，进而扩大。”1《四景山水图》中的造景手法分析[3]1104研究/刘松年《四景山水图》是南宋文人山水画之代表作，描绘了南宋中期临安西湖周边的文人私家园林，且较全面地体现南宋江南一带（或南宋临安）的文人园林特色；此外，画作全面展现了“可行、可望，可居、可游”的园林特性。选其做详细研究，有以下几点理由：其一，此作品以四幅画为一系列，组成序列性组景④，即具有一定序列的景观组合，强调景观系统，非单个小园林。其二，此作品景观元素丰富且细节描绘详细，故研究价值高；构景巧妙，为南宋“残山剩水”构图。其三，刘松年是南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家，与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四大家”；属于南宋中期“承前启后”的山水画家，擅长绘画西湖胜览及园林小景，其作品直接反应南宋中期造园风格的转变。《四景山水图》中呈现的南宋文人园林有以下几个基本特点：其一，江南地形丰富，易于造景，园林选址多位于郊野临水或靠山区域；画中人物于园中游憩，突出了文人园林特殊的游憩活动功能，此“返璞归真”使文人园林多以自然式布局。其二，注重四季景观。江南四季分明，季相时序变化展现了文人园林的意境与时空观。其三，园林空间层次递进。画面由近景至过渡空间，再至景观高潮，最后延伸至远处隐约的山景；一方面借自然山水之景，另一方面则注重园林空间的“起承转合”。江南丘陵地貌，土地空间有限，园林规模普遍不大，这种曲折的空间设置与借助远景，反而成就了具有江南特色、富有诗画意境的山水园林。2《四景山水图》中提炼出的造景元素汇总[3]2表1纵向比较表（中国各历史阶段之间的相关比较）[2]历史时期③时间历史特征园林特征商周至汉代公元前11世纪-220年奠基、统一时期以皇家、私家园林为主魏晋、南北朝（包括三国）220年-589年禅宗创立、玄学（新道家）兴起演进时期出现寺观园林、公共园林等隋、唐（包括五代十国）589年-960年鼎盛时期园林类型全备，园林化水平高宋、辽、金960年-1271年理学（新儒家）兴起鼎盛时期各类型园林逐步趋同，规模逐步缩小，注重景观细节与意境表达，出现超大型公共园林（或园林城市）元、明、清1271年-1911年衰变时期形成标准的造园模式与造景手法在中国渊源历史中，历经多次中原文明与北方游牧民族文明相融合（以黄河为分界线）的过程。魏晋南北朝和南宋时期，发生的两次大规模人口南迁，是中华文明体系发生重大变化的两个重要时期，极大地促进了江南开发；就南方文明与中原文明的碰撞与融合（以长江为分界线），宋室南渡是一次重要的文化大融合。此后，全国经济文化中心南移（由黄河流域向长江流域的历史性转移），南方人开始在中国历史上扮演越来越重要的角色。105/Research4南宋文人园林注重景观序列，营造“先抑后扬”的景观体验。其空间序列分：序幕、过渡、高潮、尾声。序幕指起始、引入性空间，通常是幽隐的密林小道；过渡则包括园林入口门屋等，由自然山水逐渐过渡到人工住宅院落；高潮指主体建筑群及庭院，是人工景观最丰富的区域，通常种植观赏性植物及叠筑假山；尾声指远山或远景，通过借景，使园林空间无限延伸。园林作为古代文人雅士的一种生活方式，其空间的立意布局符合“可行、可望，可居、可游”多个层面的实用性审美需要；其中“可居可游”的动态观察方式，决定空间布局形式。南宋文人园林造景元素及布局，并不局限于文人私家园林，南宋临安的皇家园林、寺观园林、私家园林都具有文人园林特征，该文人园林造景手法适用于以上各类型园林，而建筑等级、规模与精致水平各有差异。2.3.1建筑⑤2.3.1.1加窄侧檐的悬山顶《四景山水图》中出现了改良版悬山顶，图上看似更像歇山顶，该类屋顶介于悬山与歇山之间，在悬山顶山墙外侧（悬鱼内侧）增加较窄的侧屋檐。歇山顶（九脊）是次于庑殿顶（四阿）的高级屋顶形式。宋代营缮制度限制较严；除庑殿顶外，歇山顶、十字脊顶（宋代常出现于皇家园林中）则多为宫殿、寺庙专用，民间多采用悬山顶（五脊）；如北宋《清明上河图》中除酒店正店采用单檐歇山顶、城楼采用单檐庑殿顶外，建筑多为悬山顶或无脊屋顶。无脊屋顶为低等级建筑形式，无脊的类歇山顶（瓦、茅草）等级较低，广泛用于民居；此外，等级较低的3《四景山水图》中提炼出的南宋文人园林空间布局形式[3]4《四景山水图》中重要的造园细部[3]3106研究/硬山（五脊）、卷棚（无正脊）宋代未出现。常规悬山顶建筑为两侧山墙，前后面（南北面）设门窗；若悬山顶原山墙部分非山墙而设门窗，其遮阳挡雨功能则很难满足，北宋《清明上河图》中有两处悬山顶下侧增加简易屋檐的案例（图5-6）。其余低等级无脊屋顶，较多出现搭建简易屋檐的情况，这类“侵街行为”可大大增加经营面积。南宋临安地处江南多雨地区，建筑形式也随地域变化而转变。从现有南宋古画中看，建筑基本上较少出现墙体，四面多以门窗围合；为满足功能需要，该特殊悬山顶显然更利于屋檐排水、遮阳。《四景山水图》所描绘的文人园林建筑等级不高，无显著斗拱，斗拱仅于夏图凉亭中有简单体现。2.3.1.2高台基（阶基）江南地区多雨，夏季湿热，高台基利于建筑防潮、排水。画面中的台基基本采用夯土外包砖（或石条），砖铺地面，设角柱石，台基四周设砖铺散水，多为三级台阶（踏），约0.5m高；此外，南宋画中还常出现四至六级台阶高的台基。《水殿招凉图》、《高阁焚香图》（图5-6）则出现了皇家园林的须弥座台基，包括底层台基（占总高度1/3）、砖石束腰（占总高度1/3）及砖石斗拱构件（占总高度1/3）三部分，该台基高为普通台基的三倍（约1.5m高）；这种建筑四周及台阶两侧不得不加设石栏杆或木栏杆（勾阑）。2.3.1.3可拆卸的格子木门窗《四景山水图》展现了方格窗随季节转变而拆卸的全过程。该设计将门窗合二为一，并且替代了墙的作用。其冬景所示的建筑无墙，且以密布格窗为墙。秋景图中绘有两层门窗，内侧格窗部分已拆除，而外侧门窗包括两部分，上侧固定式格窗，下侧可拆卸式格窗，图中下侧格窗已全部拆除，留下固定格窗的细框；夏时，凉亭的格窗全部拆除后，利于通风，可达到避暑纳凉的功能，这种细窗框及可拆卸格窗在南宋绘画中较常出现，是南宋门窗的常见样式。北宋《清明上河图》中已出现上部格纹、下部挡板的格窗。南宋发展出无挡板的纯格子窗。无挡板的纯格窗重量较轻，便于拆