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第6章外国古代建筑•本章学习要点•1．古埃及的陵墓和宗教建筑•2．两河流域建筑的泥砖建筑及建筑形式•3．雅典卫城的布局及主要建筑的特点•4．古罗马的拱券结构及其混凝土工程技术•5．古罗马万神庙的特点•6.1古埃及建筑•6.1.1综述•1．埃及自然条件•古埃及文明主要分布于非洲东北部的一个细长的沿河绿洲地带，其西面是荒无人烟的撒哈拉沙漠。尼罗河流域每年一次的周期性河水泛滥，会使两岸的沙漠变为季节性的肥沃绿洲。古埃及时期的建筑依然保存完好，这一方面得益于所选材料的优良质地，另一方面则是得益于埃及的天气情况。•2．宗教思想•古埃及人中盛行原始的自然神崇拜，这种崇拜影响了他们对形象意义的认识。神学体系表现在建筑上则主要有两种形式:一种是为死者建造的陵墓;另一种是为生者建造的神庙。•6.1.2住宅•古埃及住宅建筑的特点是墙面中只设置很小的窗口或根本不设窗口，这是避免过量光照、保证室内凉爽的必要考虑，而且从门口和四面墙壁孔隙射进来的光线已经足够室内的照明之用。•6.1.3埃及陵墓建筑•1．玛斯塔巴•最早出现的是一种梯形墓的建筑形式，这是对现实生活中泥房子形象的直接复制。梯形墓的平面多为长方形，用土石或泥砖结构建在地下墓室之上，四面墙体向上逐渐收缩。这种早期的梯形基被后来的阿拉伯人称为马斯塔巴，马斯塔巴是阿拉伯人所坐的一种板凳，早期梯形墓的造型与这种板凳很相像。从马斯塔巴到阶梯形金字塔•2．昭赛尔金字塔•最早的金字塔建筑雏形出现在公元前2686——前2613年的第3王朝时期，并以昭塞尔金字塔为代表。昭塞尔金字塔是一座6层的阶梯形金字塔，它不仅是第一座全部由经过打磨的石材建造的、初具金字塔形式特点的陵墓建筑，也是一座以法老金字塔建筑为中心，带有独立祭庙、皇室成员和官员的陵墓等附属建筑的大型陵墓建筑群。昭塞尔金字塔•3．吉萨金字塔群•金字塔是古埃及最古老、最恢宏的纪念性建筑，以吉萨高地上的三座为代表，它们是第四王朝大约公元前三千年之初)皇帝的陵墓，离位于尼罗河三角洲的首都孟斐斯不远。这三座金字东北向西南排成-条斜线，依次是胡夫、哈夫拉和门卡乌拉的墓。作为人类建造的最高的建筑物，胡夫金字塔记录一直到19世纪末才被钢铁的巴黎艾菲尔铁搭打破。•胡夫金字塔是古埃及金字塔建筑中最大且最为著名的一座金字塔，它高约146米，是平面为正方形，四个立面相同的正锥形金字塔4底部平面边长约为231米，占地面积超过了5.27公顷，据估计可能共由250000块花岗石建成，石块的平均重量都可达2.5吨。•在哈夫拉金字塔的旁边，是一个巨大的狮身人面像，高约20米，长约46米，大部分是就原地的岩石凿出来的，局部用石块补砌。它浑圆的躯体和头部，与远处金字塔的方锥形形成鲜明的对比，使整个建筑富有变化，更完整了。•这三座金字塔的艺术表现力主要在外部，在它纪念性形象对视觉直观的强大冲击力，阔大而雄伟，朴实而开朗。•金字塔通体用浅黄色石灰石块砌筑，外面贴一层磨光的灰白色石灰石板。•金字塔方锥形的几何精确性几乎是没有误差的，它的正方位朝向也同样几乎没有误差。吉萨金字塔群俯瞰图•6.1.4神庙建筑•卡纳克-阿蒙神庙是埃及最大的宗教建筑群，卡纳克神庙区占地约为26.4公顷，在庙前有历代国王建造的六座塔门。柱廊大厅共由134根柱子组成，被分为16排，中央两排的柱子采用盛开的纸莎草式柱头，比两侧花苞式柱头的柱子略高，并由此在顶部形成高侧窗。•纪念性建筑物的艺术表现力的重点由外部转向内部成为可能。卡纳克神庙柱廊大厅高侧窗示意图•6.2两河流域和波斯建筑•6.2.1综述•幼发拉底河和底格里斯河流域是亚、非、欧三洲文化交会的地域，在这里形成的一些文化特点，也向亚、非、欧三处传播。由于洪水经常泛滥，战争频繁，这里的古代建筑留存很少，它们的影响主要通过周边的拜占廷、波斯和北非而起作用。•6.2.2苏美尔时期•这一文明区主要位于干旱和广袤的内陆地区,因此形成了与古埃及石砌文明不同的泥砖文明.苏美尔文明时期以泥砖文化为主。•高台建筑：完全采用泥砖砌筑而成，显示出与古埃及和欧洲石结构建筑所不同的、极强的地区化特色。•6.2.3古巴比伦——汉谟拉比法典•古巴比伦王朝现在除了一部刻在石碑上的汉谟拉比法典以外，几乎没有什么文化遗迹留存于世。公元前18世纪是古巴比伦第六代国王汉谟拉比统治时期（前1792年-前1750年在位）编纂并颁布了一部法典，史称《汉谟拉比法典》，被认为是世界上最早的一部比较系统的法典，产生于3800年前。法典全文用楔形文字和人像浮雕刻在一个2.25米高的石柱上，除序言和结语外，共有条文282条。•6.2.4亚述帝国、新巴比伦王国•在亚述帝国之后是经历短暂兴盛的新巴比伦时期。新巴比伦王国几乎占据了亚述帝国在美索不达米亚的全部领域，而且在建筑领域新巴比伦人也继承了亚述帝国以城市为中心的发展模式，并以空中花园和伊什塔尔门而闻名世界。•1．人首牛翼像•在诸多种雕刻装饰中，以一种设置在宫殿人口两侧的，人首、带有翅膀的公牛形象最具代表性。每个人首牛翼像都有五条腿，正面是立雕，有两条腿，侧面浮雕四条，角上一条在两面共用。人首牛翼像•2．空中花园、伊什塔尔门•空中花园和伊什塔尔门这两项古代文明的建筑杰作都位于尼布甲尼撒二世统治下兴建的新巴比伦城中。•伊什塔尔门实际上是新巴比伦城东岸城市的北门，它通过城市中连通南北的一条被称为游行大道的通道与城市南部的大门相通。城门上镶嵌着一种十分漂亮的蓝色彩釉砖，在蓝色的背景之上是由白色彩釉砖和黄色彩釉砖所组成的狮熊图案。•史料显示，空中花园是建在高台基上的一处自然花园，不仅有高大的树木和各种植被覆盖，还有发达的灌溉系统以保证这个花园总是繁茂。巴比伦空中花园•6.2.5波斯王朝•波斯帝国所征服的地方和国家都远比当时波斯高的多的文化，从希腊、叙利亚、埃及、巴比伦掳来的工匠，把他们沦为奴隶，用他们来建造宫殿。当时波斯自己的文化水平远不足以小花这些掠夺来的文化，因此波斯的宫殿就一户直接把各地建筑杂糅在一起，没有自己统一的风格。•波斯波利斯宫建在平台之上，宫殿内部由各种功能空间组成，其中最主要的是两座由柱子支撑的方形平面大型厅堂建筑，分别是大流士一世的觐见厅和薛西斯二世的百柱厅，形制来自叙利亚的米地亚。西边的一座是觐见厅，厅内36棵石柱子，纵横各6棵。柱子高18.6米，柱径只有柱高的1/12，柱间距8.74米，结构面积只占大厅的5%。波斯波利斯——觐见厅波斯波利斯——百柱厅的柱头•觐见厅东侧的方厅更大一点，边长68.6米，纵横各10棵柱，一共100棵。因为这大厅的用途很多，不确定，所以后人只叫百柱厅。虽然艺术很精致，但过于纤巧，不合乎承构件应有的性格，有悖结构的理性逻辑，不是建筑的当行本色。•6.3古希腊建筑•6.3.1综述•古希腊建筑对欧洲建筑影响深远，从欧洲又影响到全世界，直到中国。20世纪90年代，中国建筑中兴起不大不小的一股风，叫“欧陆风”，这欧陆风的基本语素，是两套“柱式”，就是爱奥尼亚柱式和多立克柱式。柱式，指的是石质梁柱结构各元件和他们的组合的特定做法，从细部直到整体。它们不但决定了建筑的形式和比例权衡，而且决定了它的风格。这柱式就产生于古希腊，是古希腊建筑留给全世界的最重要的遗产。•古希腊建筑形成了石结构为主体的特色。•6.3.2太古希腊——爱琴文明•1．克里特文明•古希腊的早期文明发展及取得初步的建筑成果是从克里特岛开始的。在各地米诺斯文明时期的诸多神殿建筑中，地位最为重要的是克诺索斯皇宫。米诺斯宫殿的平面略呈方形，虽然总体上并没有明确的轴线与对称关系，但已经形成了围绕中心庭院设置各种建筑空间的固定模式。克里特文明——米诺斯宫殿•2．迈锡尼文化期•爱琴文明后期迈锡尼文明建筑的发展已经转移到希腊本土。锡尼人在砌石与建造拱券等方面颇为见长，他们修筑的坚固卫城和蜂巢般的石拱券墓室，都具有很高的工艺水平。迈锡尼时期开始，古希腊人掌握了石砌拱券和穹顶结构的制作方法。迈锡尼文明——叠涩券•6.3.3希腊古典时期文明•1．柱式•古希腊柱式首先是一种结构方式，后来由演化出一种艺术形式，一种依附于结构方式的艺术形式。•（1）多立克柱式•立克柱式的柱子没有柱础，早期的柱头像一只浅浅的碗，侧面轮廓弯曲而柔软。古典盛期，帕特农的柱头就是一个倒置的圆锥台，轮廓两边都是直线了，刚劲挺拔。古希腊三种柱式•柱身是圆的，很粗壮，早期有点沉重，到帕特农，包括柱头在内的高度为底面直径的5.47倍，很匀称而仍然不失雄健的气质。柱身上有二十来个凹槽直通上下，槽与槽之间相交成很锋利的线，它们造成的光影变化使柱子更显得峻峭有力。柱身上细下粗，外廓呈很精致的弧形，连接上径和下径的直线与弧形外廓相差最大之点大约在柱高的三分之一处。•（2）爱奥尼柱式•柱子有柱础，是两或三层的凸圆盘和凹圆槽组成的，像压缩的弹簧很有弹性。柱身比多立克式的纤细，柱身也有凹槽，比多立克式的多几个，通常是24个左右凹槽，保留着一小段圆形柱身外廓的弧面。•（3）科林斯柱式•科林斯柱式是在爱奥尼柱式的基础上形成的，但比爱奥尼柱式的比例更加纤细、修长，除了柱底径与柱高的比例拉长至1:10之外，柱身与檐部的做法与爱奥尼柱式相同。科林斯柱式最具特色的是柱头的形象，其柱头宛如插满了鲜花的花瓶。柱顶盘之上的檐壁也分为上据、中据和下据。•2．雅典卫城•雅典卫城建筑群的布局没有轴线，不求对称，建筑物的位置和朝向由朝圣路线上的最佳景观来设计。保护神雅典娜的庙帕特农是多立起来的。它的正北是爱奥尼亚式的伊瑞克提翁神庙。多立克式的山门造在卫城西端惟一的人口处。挨着山门南翼有一个向西凸出的陡崖，爱奥尼亚式的胜利神庙就造在上面。雅典卫城主要建筑物复原图•3．神庙建筑•（1）山门•山门是一座很有创造性的建筑，位于卫城尽西端。它东半在山上，西半在登山的陡坡上，比东半低1.43米。东西两半之间砌了一道隔墙，开五个门洞，中央大门洞不设台阶而铺坡道，供马匹和车辆出人。其余四个门洞前设三步高阶座，加上些踏步。在山门内部，中央通路的两侧，有三对爱奥尼亚式柱子，是两种文化交融的表现，也是为了按规范可以比多立克式的细一点，以免内部显得拥挤。•（2）帕特农神庙•帕特农是一个长方形的庙宇，形体单纯。中央由墙垣围成的核心分隔成东西两部分，东部比较深，是圣堂，西部比较浅，近乎正方，是财库和档案馆。在这个核心的四周有一圈柱子形成围廊。围廊式是希腊本土庙宇最高贵的形制。台基、墙垣、柱子、檐部、山花、屋瓦，全都是用质地最好的纯白大理石做的。山花和檐部安装着大量的雕刻，并且着十分浓艳的红、蓝、金三种色彩。山花顶上有青铜镀金做的装饰。•它是希腊本土上最大的庙宇，采用多立克柱式。帕特农神庙•（3）伊瑞克提翁神庙•伊瑞克提翁神庙比帕特农神庙的面积要小得多，大概只相当于帕特农神庙的1/3，而且由于神庙建在一处地理断裂带上，因此由主体长方形平面的神庙与设置在建筑西端南北两侧的两个柱廊构成。主体建筑只在东侧人口设置有一个六柱门廊，两侧实墙面没有柱廊，南立面则采用壁柱配长窗形式。神庙西端北侧的门廊在平面上低于神店主体建筑，采用高大的爱奥尼式柱廊，西端南侧面对帕特农神店的一侧，则是著名的女像柱廊部分。伊瑞克提翁神庙•（4）胜利女神庙•在山门一侧突出的高地上，建有一座小型的雅典娜·奈基神庙，这也是一座造型新颖的爱奥尼小神庙的经典建筑实例。这座神庙的体型非常小，采用的建筑材料是名贵的潘泰尼克山大理石。这座神庙的主体建筑平面是正方形的，但没有采用传统的围廊建筑形式，而是在建筑前后各加入了一段四柱的爱奥尼门廊，由此形成新颖而优雅的新建筑形象。小神庙另外一大特色，是三面带有精美浮雕的栏板以及檐壁上雕有战争场景的连续装饰带。胜利女神庙•6.3.4希腊化时期•古希腊城邦制后期和希腊化时期，世俗性建筑兴起，神庙建筑衰落。早期已经存在的建筑形式，也随着建筑经验的累积和外来建筑风格的引人而出现了变化，并且逐渐形成了新的建筑规则。•亚历山大大帝在埃及兴建的新城亚历山大里亚，对此后希腊文明区建筑的发展产生了很大的影响。•各种神庙建筑已经不再像早期神庙那样谨守规则，在柱础、柱头、檐部等部位的雕刻装饰、三垄板的设置以及不同部位的尺度搭