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第四章下篇：外国建筑简史新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践19世纪末-20世纪初的两个设计运动—工艺美术运动和新艺术运动，他们反对工业化形式和工业化生产的结果，以及工业化产生的建筑和城市规划，因此，他们不可能取得决定性成就，但从设计思想上看，他们代表了新旧交替时期的思索，在设计史上有重要地位。在这些众多的探索中，维也纳分离派运动、德意志制造联盟、美国芝加哥学派，都在不同国家，通过不同渠道和方法，达到类似的目的，他们的探索也为日后现代建筑奠定了发展基础。第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践第一节19世界下半叶至20世纪初欧美对新建筑形式的探求工艺美术运动发生在19世纪下半叶，主要在拉斯金的设计思想影响下，在工业化发展的特殊背景下，由一小批英国和美国的建筑家和艺术家为了抵制工业化对传统建筑、传统手工艺的威胁，而发起的一个具有很大试验性的设计运动。他们主张在设计上回溯到中世纪的传统，恢复手工艺行会传统，主张设计的真实、形式与功能统一，主张设计装饰从自然形态吸取营养，建筑上主张建造田园式住宅。第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践莫里斯工艺美术运动建筑特征1特别强调以功能性为设计的主要考虑，突出功能第一的原则。2强调就地取材，采用本地的建筑方法和技术，使用地方建筑材料。3英国强调歌特风格，美国侧重环境融合。4尽量减少装饰、装饰与建筑及环境统一。5反对象征权势的古典建筑形式。第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践莫里斯、韦伯“红屋”第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践红屋是莫里斯的住宅，根据功能布置成L形，用本地产红砖建造，不加粉刷，大胆摒弃了传统贴面的装饰，表现材料本身的质感。这种将功能、材料与艺术造型结合的尝试，对后来新建筑运动有一定的启发。然而，红屋的独创性体现在它充满童心的尖券和鼓室、固执的坡顶线条、洁白的窗棂和圆窗、庭院中女巫帽子般的凉亭和敦厚的屋顶小铅饰、以及野趣蓬勃却又清新整洁的庭院之中。惯常的手法之下，红屋做出了天真童趣，那是维多利亚时代缺少的灵性和初心。第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践新艺术运动是19世纪末20世纪初在欧洲和美国产生并发展的一次影响面相当大的“装饰艺术”的运动，是一次内容广泛的、设计上的形式主义运动，涉及十多个国家，从建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍插画一直到雕塑和绘画艺术都受到影响，延续长达十余年。目的是解决建筑和工艺品的艺术风格问题，反对历史的样式，想创造出一种前所未有的适应工业时代精神的简化装饰。第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践亨利·凡·德·威尔德德意志制造联盟剧院维克多·霍塔，或维克多·奥塔、维克多·奥赫塔（VictorHorta）（1861年-1947年）比利时建筑师，以新艺术风格的作品闻名。霍塔是布鲁塞尔大学与布鲁塞尔皇家美术学院教授。1932年，他被封为男爵。代表作：塔塞尔公馆虽然它结合了新哥德和新洛可可艺术风格的要素，但仍为新艺术最早的作品之一，也是新艺术运动的一座里程碑。第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践格拉斯哥学派格拉斯哥学派主要由英国建筑师麦金托什和他的三个伙伴组成，在格拉斯哥从事家具、生活用品和室内装饰设计，被人们称为“格拉斯哥四人组”。第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践麦金托什鲜平面设计特征；几何形态和有机形态的混合采用；简单而又具有装饰味道的平面设计特征第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践麦金托什（查尔斯·马金托什）——英国最重要的建筑设计师和产品设计师，格拉斯哥学派的代表人物之一，环节式的人物维也纳分离派在奥地利新艺术运动一种产生的著名的艺术家组织。维也纳分离派运动——欧洲“新艺术”运动的一个重要分支在奥地利新艺术运动一中产生的著名的艺术家组织其口号是“为时代的艺术--艺术应得的自由“第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践奥托·瓦格纳维也纳邮政储蓄银行第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践维也纳分离派展览馆他们主张造型简洁与集中装饰，装饰主题用直线和大片光墙面以及简单的几何形体，使建筑走向简洁的道路，功能和装饰高度吻合。约瑟夫•霍夫曼早期现代主义家具设计的开路人，早年在德国慕尼黑学建筑设计，是瓦格纳的学生设计风格：造型呈几何形态很少装饰；力求艺术与技术完美结合体现产品的实用性；设计中表现出与普遍的曲线风格不同的直线风格；更加接近现代设计第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践维也纳分离派特点：重视功能；反对新艺术运动对花；形图案的过度使用；强调运用几何形状●分离派是在绘画、装饰美术、建筑设计上有过影响的新艺术流派●虽好使用直线而其根本精神却在于反对传统规范艺术●画家们在反对学院派旧艺术形式这一点上一致，但在艺术倾向和风格上，是多种多样●它对德国的影响很大“”德国新艺术运动称为青年风格派代表人：贝伦斯（被誉为“第一位现代艺术设计师”）代表作：路德维希展览馆第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践西班牙新艺术运动安东尼·高蒂（高迪）把拉斯金的“装饰是建筑的源泉”贯彻到设计中，以浪漫主义的幻想使塑性艺术渗透到建筑的三度空间内。代表作：巴塞罗纳的米拉公寓（米拉之家1906-1912被列入世界遗产中）吸取东方特点和哥特式构图独创的塑性建筑。第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践米拉之家设计的特点是‘它本身建筑物的重量完全由柱子来承受，不论是内墙外墙都没有承受建筑本身的重量，建筑物本身没有主墙’，所以内部的住宅可以随意隔间改建，建筑物不会塌下来，而且，可以设计出更宽大的窗户，保证每个公寓的采光。第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践芝加哥学派主要贡献：高层金属框架和箱型基础显著特征：框架结构和空间自由划分；古典立面与横向网格窗户代表人物：沙里文“形式追随功能”，自内而外设计、立面三段处理代表作品：马歇尔.菲尔德百货批发商店马奎特大厦芝加哥百货公司大厦第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践马歇尔－菲尔德百货批发商店砖石承重结构外形简洁明确马奎特大厦是芝加哥典型的高层办公大楼，正立面简洁，外表是宽阔的“芝加哥式”横长方形窗，E字形平面，中间部分是电梯厅。德意志制造联盟主张建筑应当真实，必须同工业结合。反对装饰，表现结构，发展符合功能与结构特征的建筑。代表作：通用电气公司透平机制造车间德意志制造联盟展览会办公楼第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践德国通用电气公司透平机车间第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践德意志制造联盟科隆展览会办公楼现代建筑流派一、战后初期的建筑流派表现派：用奇特、夸张的建筑形体来表现主观感受和思想情绪代表作：波茨坦市爱因斯坦天文台未来派：强调动感和速度（无实际作品）风格派与构成派：热衷于几何型体、空间和色彩的构图效果。代表作：荷兰乌德勒支地方住宅第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践德国通用电气公司透平机车间德尔松爱因斯坦天文台打破传统线面结构，追求形体及空间的不对称、冲突与动势第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践里特维尔德出生于荷兰名城乌特勒支，父亲是当地一位职业木匠，而里特维德从7岁起就开始在父亲的作坊中学习木工手艺。1911年他开设了自己独立的木工作坊，同时开始以上夜校的方式学习建筑绘图。里特维德不是建筑学或设计方面的科班出身，但他对所学的任何实际知识都非常用心，并始终有独到的理解。有趣的是，里特维德一生中最富于革命性，也是家具设计史上第一件现代家具的设计人：1917～1918年他设计并制作了“红蓝椅”，并于次年成为荷兰著名的“风格派”艺术运动的第一批成员。第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践乌德勒支住宅光滑的墙板、简洁的体块、大片的玻璃，横竖线条错落搭接的构图，与荷兰著名风格派画家蒙特里安的绘画有极为相似的意趣。由此可以看到风格派对建筑艺术的巨大影响。第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践第三国际纪念塔塔特林的第三国际纪念塔，堪称为当年时代精神的纪念塔。他所设计的此一纪念塔，实为技术和艺术的总合。他从因袭的桎悎中解脱出来，而且把内部和外部通融汇合起来。由两个圆筒组成一个金字塔，采用铁和玻璃两种材料筑成。圆筒的部份以各自不同周围和各自不同速度的回转，组成一个螺旋状高塔。第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践装饰艺术运动（ArtDeco）装饰艺术运动一词来源于1925年在巴黎举行的“巴黎国际现代化工业装饰艺术展览会”。装饰艺术运动的历史渊源、风格1.装饰艺术的历史渊源对待工业化的态度：与其回避，不如适应。寻求新形式的要求：对工业化、机械化的适应，并非由于不满技术条件不成熟条件下的产品生产外观的丑陋。2.从非洲原始部落艺术获取灵感非洲木雕（树干是结果实的象征，具有神奇魔力的守护者，炎热的气候毁坏了不少古代木雕，保存至今的非洲木雕发掘物，据测定最多不超过200年，但根源却源远流长。）、土人面具及纹身几何装饰元素：放射型太阳纹、金字塔型、曲折型第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践对建筑影响显著的折线形摩登时期以美国为核心背景：装饰艺术风格迎合了一战后美国新兴富裕阶层的口味。特征：外来文化和新兴文化得到充分发展；本土的设计风格急需设计艺术理念的支撑。第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践德国通用电气公司透平机车间阿伦克莱斯勒大厦第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践德国通用电气公司透平机车间兰柏帝国大厦纽约游艇俱乐部1901洛克菲勒大厦第二节现代主义建筑的诞生及其代表人物现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。1919年，德国建筑师格罗皮乌斯担任包豪斯校长。在他的主持下，包豪斯在20年代，成为欧洲最激进的艺术和建筑中心之一，推动了建筑革新运动。第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践法古斯工厂这一由10座建筑物组成的建筑群是现代建筑与工业设计发展中一个里程碑。它由瓦尔特.格罗皮乌斯于1910年左右开始设计。法古斯鞋楦厂位于下萨克森州莱纳河畔的阿尔费尔德，厂房建筑按照制鞋工业的功能需求设计了各级生产区、仓储区以及鞋楦发送区。直至今日，这些功能区依然可以正常运转。开创性地运用功能美学原理，并大面积使用玻璃构造幕墙，法古斯工厂建筑群的这一特点对不仅对包豪斯设计学院的作品风格产生了深远的影响，也成为欧洲及北美建筑发展的里程碑。第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践包豪斯校舍BauhausBuilding1926年在德国德绍建成的一座建筑工艺学校新校舍。设计者为格罗皮乌斯。校舍总建筑面积近万平方米，主要由教学楼、生活用房和学生宿舍三部分组成。设计者创造性地运用现代建筑设计手法，从建筑物的实用功能出发，按各部分的实用要求及其相互关系定出各自的位置和体型。利用钢筋、钢筋混凝土和玻璃等新材料以突出材料的本色美。在建筑结构上充分运用窗与墙、混凝土与玻璃、竖向与横向、光与影的对比手法，使空间形象显得清新活泼、生动多样。尤其通过简洁的平屋顶、大片玻璃窗和长而连续的白色墙面产生的不同的视觉效果，更给人以独特的印象。该校舍以崭新的形式，与复古主义设计思想划清了界限，被认为是现代建筑中具有里程碑意义的典范作品。第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践第四章新建筑形式的探索与现代主义建筑的实践勒·柯布西耶20世纪最著名的建筑大师、城市规划家和作家。是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。他和瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维格·密斯·凡·德·罗、赖特并称为“现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表”。主要成就