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古代诗歌鉴赏表达技巧古代诗歌鉴赏的特点与要点1.高考考查的诗歌鉴赏是鉴赏的准备与基础。理解诗歌是回答问题的基础。2.回答问题要扣住三个层次的要点：语言、技巧思想、感情形而下形而上“表达技巧”从广义上看，可以包括下面内容：①表达方式：记叙、描写、议论、抒情②修辞手法（辞格、修辞格）：比喻、对比、比拟、对偶、借代、夸张、双关、反问、设问、反复、反语、引用等。③表现手法（写作手法）：想象、联想、烘托、渲染、衬托、讽刺、象征、托物言志、抑扬褒贬、动静相衬、虚实相生等。中国古典诗词中主要运用叙述、描写、议论、抒情四种表达方式，纵观历年高考，描写、抒情是其中的考查重点。描写方式有动静结合、虚实结合、粗笔勾勒、白描工笔等，我们将这部分内容放到“表现手法”中进行介绍。一、表达方式1．记叙记叙人物的经历或事情的发生、发展、变化过程。卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城外树。（欧阳修《晚泊岳阳》）朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。（李白《朝发白帝城》昔闻洞庭水，今上岳阳楼。（杜甫《登岳阳楼》）2．议论对人和事物的好坏、是非、价值、特点、作用等所表示的意见芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。（秦观《三月晦日偶题》）江东弟子多才俊，卷土重来未可知。（杜牧《题乌江亭》）生当作人杰,死亦为鬼雄。(李清照《夏日绝句》)3．抒情表达作者强烈的爱憎、好恶、喜怒等主观感情，有直接抒情、间接抒情两种类型。直接抒情：直接抒发自己的感情，就是直接抒情，也叫直抒胸臆。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！（《梦游天姥吟留别》李白）钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。（《将进酒》李白）梧桐更谦细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎得一个愁字了得！《声声慢》李清照间接抒情：通过对某些事物、某个问题等的叙述、描写或议论，含蓄地抒发自己的感情，就是间接抒情。中国古典诗歌追求含蓄，所以往往是间接抒情。1.借景抒情（融情于景、情景交融）暝色蒹葭外，苍茫旅眺情。残雪和雁断，新月带潮生。（严羽《江行》）风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（杜甫《登高》）碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。（范仲淹《苏幕遮》）触景生情-以景衬情情景关系缘情写景-情景交融王夫之《姜斋诗话》说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀、乐。”以乐景写哀情，用让人心情愉悦的景物描写来反衬人物的悲伤；以哀景写乐情，用让人心情悲伤的景物描写来反衬人物的欢乐。乐景乐情哀情哀景明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维《山居秋暝》）月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。（张继《枫桥夜泊》）风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（杜甫《登高》）星垂平野阔，月涌大江流。（杜甫《旅夜书怀》）渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。（王维《送元二使安西》）昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪菲菲。（《诗经·小雅·采薇》乐景写哀情2.托物言志：通对事物的描写和叙述，表达自己的志向和意愿。（多见于咏物诗）千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身浑不怕，要留青白在人间。（于谦《石灰吟》）杜甫《严郑公宅同咏竹》龚自珍《病梅馆记》、周敦颐《爱莲说》、刘禹锡《陋室铭》等诗文都是用了托物言志的手法。二、修辞手法为了增强诗歌的艺术表现力，诗中常常运用对偶、排比、反复、比喻、比拟、夸张、借代、双关、互文、叠词等修辞方法。修辞格本来是学生在初中时就已经十分熟悉，但是，由于用于诗词中的修辞格更灵活、更巧妙、更形象、更丰富、更具有艺术性，因而也就增加了识别鉴赏的困难。1．夸张为达到某种表达效果，对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意扩大或缩小的修辞方式。三万里河东入海，五千仞岳上摩天。（陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》）飞流直下三千尺，疑是银河落九天。（李白《望庐山瀑布》2．比喻比喻就是打比方，即两种不同性质的事物，彼此有相似点，便用一事物来比方另一事物大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。（白居易《琵琶行》）不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。（贺知章《咏柳》）特殊的比喻——通感银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣（白居易《琵琶行》）微风过处，送来缕缕清香，仿佛高楼上渺茫的歌声似的。（朱自清《荷塘月色》）3．比拟（拟人、拟物）把甲事物模拟做乙事物来写。把事物当作人来写的是拟人，把人当作事物来写和把此物当作彼物来写的是拟物。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。（姜夔《扬州慢》）好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。（杜甫《春夜喜雨》）4．借代不直接说出要说的人或事物，而是用相关的事物来代替。晓看红湿处，花重锦官城。（杜甫《春夜喜雨》）浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。（白居易《琵琶行》）5．反语就是说反话（正话反说，反话正说）的方式来加强表达效果的一种修辞手法。名岂文章著，官应老病休。（杜甫《旅夜书怀》）天下无能第一，古今不肖无双。寄言纨绔与膏粱，莫效此儿形状!（曹雪芹《红楼梦·西江月》）6．互文拆开一个完整的意思，放在前后两处表达，使得“字约而意丰”，也叫“互文见义”。秦时明月汉时关，万里长征人未还。（王昌龄《出塞》）主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。（白居易《琵琶行》）花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。（杜甫《客至》）7．对偶用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近的意思。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（杜甫《登高》）吴楚东南坼，乾坤日夜浮。（杜甫《登岳阳楼》）注：对仗:(律诗、骈文等）按照字音的平仄、和字义的虚实做成对偶的语句。8．叠音双声叠音，增强音韵美。寻寻觅觅，冷冷清清，戚戚惨惨凄凄。（李清照《声声慢》）迢迢牵牛星,皎皎河汉女。纤纤擢素手,札札弄机杼。（《古诗十九首·迢迢牵牛星》）9．双关在一定的语言环境中，利用词的多义和同音的条件，有意使语句具有双重意义，言在此而意在彼。（谐音双关、语意双关）此夜曲中闻折柳,何人不起故园情（李白《春夜洛城闻笛》东边日出西边雨，道是无晴却有晴。（刘禹锡《竹枝词》10．反问也叫反诘，加强语气。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？（秦观《鹊桥仙》)明日风回更好，今宵露宿何妨？（张孝祥《西江月·黄陵庙》）江东弟子今虽在,肯为君王卷土来?（王安石《题乌江亭》）11．反复常记溪亭日暮,沉醉不知归路,兴尽晚回舟。误入藕花深处，争渡，争渡。惊起一滩鸥鹭。（李清照《如梦令》）为了强调某种意思，突出某种感情，有意重复使用某些词语或句子的一种修辞方法。同字重复间隔使用，错落有致，音调明快。蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方，溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻（chí）。（《诗经·蒹葭苍苍》）12．设问为了引起别人注意，故意先提出问题，紧接着说出自己的看法。飘飘何所似？天地一沙鸥。（杜甫《旅夜书怀》）丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。（杜甫《蜀相》）13．对比是指把两个相对或相反的事物，或者一个事物的两个方面并列在一起，以共同表现某种意境或情感，突出了主题，发人深思。朱门酒肉臭，路有冻死骨。（杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》)野径云俱黑,江船火独明。（杜甫《春夜喜雨》)为了使主要事物的特色更突出，诗人常常用另一种或另一些与之相似、相关或相反的次要事物作背景来陪衬，是为衬托（也叫“映衬”、“陪衬”），包括正衬和反衬。反衬又常见以动衬静、以乐衬哀。①李白《梦游天姥吟留别》天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台一万八千丈，对此欲倒东南倾。正衬白居易《长恨歌》中写杨贵妃“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”，始终用皇宫中所有的美女作为陪衬来衬托杨贵妃的美。这是以美衬美的正衬手法。②王维《鸟鸣涧》人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。以动衬静杜甫的名句“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，鸟语花香是多么美好的景物，而在特定的情景下，竟让诗人溅泪、惊心，更衬托出诗人心中乱离之苦的深重。这是以乐衬苦的反衬手法。三、表现手法在一首诗中，“表达技巧”的使用显得最丰富、最灵活；对于一首诗的理解，“表达技巧”常常最关键、最重要；高考中，“表达技巧”的考查“设点”最多、“考频”最高；对学生来说，“表达技巧”最为陌生、最具威胁。故此试就最常见的表达技巧做一简单介绍。1．联想与想象由一事物想到另一事物的心理过程，想出不在眼前的具体形象或情景。想得家中夜深坐,还应说着远行人。（白居易《邯郸冬至夜思家》)今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月。(柳永《雨霖铃》)波神留我看斜阳，唤起鳞鳞细浪。（张孝祥《西江月·黄陵庙》）2．象征与用典所谓象征，是通过特定的容易引起联想的具体形象，表现与之相似或相近的思想感情的一种艺术手法。简言之，用具体可感的事物来表现某种抽象的事理叫做象征。如火炬象征光明，乌云象征奸佞，松柏象征高洁，雄鹰象征勇敢等等。如茅盾的《白杨礼赞》，作者用高大挺拔的白杨树来象征了力争上游的北方农民。高尔基的《海燕》用典，也就是使用典故，可以用极俭省的文字表达复杂而深厚的感情，收到字少意丰、情思隽永、耐人寻味的艺术效果。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。……凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？（辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》）何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛。（岳飞《满江红·登黄鹤楼有感》）3．赋比兴《诗经》中的诗歌表现手法的总结。赋：“敷陈其事而直言之也”——铺陈直叙比：“以彼物比此物也”——打比方兴：“先言他物以引起所咏之词也”——触物兴词，就是借助其他事物为所咏之内容作铺垫。赋：采采芣苢,薄言采之。采采芣苢,薄言有之。采采芣苢,薄言掇之。比：《硕鼠》“硕鼠硕鼠，无食我黍”，把奴隶主比作大老鼠。《硕人》“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴（qiúqí），齿如瓠（hù）犀”兴：《关雎》“关关雎鸠，在河之洲”《蒹葭》“蒹葭苍苍，白露为霜”“兴”和“比”常常联系起来在一篇诗中运用。如《孔雀东南飞》开头,“孔雀东南飞,五里一徘徊”,既是“兴”,又是“比”。4.描写的相关手法白描：纯用线条勾画，不加渲染烘托的写作手法。春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。（孟浩然《春晓》）方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。嗳嗳远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。（陶渊明《归园田居》）《归园田居·其一》陶渊明少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。渲染与烘托渲染与烘托都是加强艺术效果的写作技巧，且常常并提。渲染是中国传统绘画的一种技法。在诗歌中指用较为浓重的笔墨，用一连串情调一致而又富于变化的意象对环境气氛、人物行为、心理情感作多方面的正面描写、形容，以突出艺术形象、加强艺术效果的表现手法。《孔雀东南飞》中对刘兰芝离开焦家时“严妆”的描写，作者不吝笔墨，由足至头、至腰、至指、至口、至步态精雕细绘，表现了刘兰芝被遣前的沉着、冷静、镇定自若，突出了刘兰芝的“精妙世无双”，这是对刘兰芝的赞美，也是对封建礼教的谴责。这就是渲染的艺术效果。烘托也就是烘云托月，属于侧面描写。指从侧面着意描写，作为陪衬，使所需要的事物鲜明突出。例如：《琵琶行》“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”，烘托出琵琶声美妙动人，引人入胜的效果。“绕船月明江水寒”烘托了琵琶女孤独悲伤的心境。《寻陆鸿渐不遇》皎然移家虽带郭,野径入桑麻。近种篱边菊,秋来未著花。扣门无犬吠,欲去问西家。报道山中去,归时每日斜。通过对幽僻、高雅的隐居之地的景物描写，和西邻对陆鸿渐行踪的叙述，侧面烘托了陆鸿渐的潇洒疏放。“烘托”与“衬托”不同，“烘托”是通过别的事物把想要表达的事物写出来，所以，用一事物暗示出另一事物就叫烘托。这与“衬托”不同，因为“衬托”是两种事物都写。动静与虚实动静手法是指在一首诗中既有动态描写，又有静态描写。①动静相衬，如贾岛的《题李凝幽居》中的名句“僧敲月下门”，就是以响衬静，与“鸟鸣山更幽”有异曲同工之妙。②动静