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第三章中国设计溯源设计产生于原始社会时期人类对的有意识，有目的的加工制作，随着人类物质生产和科学技术水平的提高，人类设计也从相对稳定的发展到以为特色的现代设计阶段。▲3.1第一节史前时期3.1.1石器一、石器设计人们经过长期探索，开如较普遍地采用石器的磨制技术，即把经过选择的石块打制成石斧、石刀等各种工具的粗坯后，再用研磨的方法进一步加工，使器形更加规整，尖端与刃口更加锋利，表面更加光洁，更加符合使用的要求。在石材的选择上，已十分注意石材的硬度、形状和纹理选择。经过不断的观察、揣摩和实践，人们的审美意识也得到了初步的萌启和发展，发现并掌握了诸如对称、节律、均匀、光滑等多种形式美的规律，并自觉地应用于设计活动中。二、原始社会又称石器时代，分为（以石器为主）和（以石器为主）。1、旧石器时代：石器。有意识的、有目的的挑选石块，打制成石斧、石刀、石铲等各种工具。由于石块粗笨，器形短小，为了使用方便，人们又在石器上安装木头或骨角的把柄，设计出两种或两种以上材料制成的复合工具和复合武器。2、新石器时代：石器。不只是为了使石器光滑美观，且能使之工整、锋利。最后有的还进行钻孔，以便于装柄或便于携带，以提高实用价值。3、石器是人们最主要的生产工具，是原始社会最早和最主要的设计内容。中国新石器时代的设计，除了的设计以外，另一个重要的设计领域就是的设计。3.1.2建筑（非重点）1、最早的居住方式：一是利用天然岩洞；一是构巢而居。2、新石器时代晚期，开始就地采材、因地制宜地营造自己固定居室的活动。木架房屋――村落――下层架空、上层居住的干栏式建筑早期的原始，奠定了将来木构架建筑的雏形，揭开了中国建筑设计发展的序幕。3.1.3服饰（非重点）1、原始服饰设计的起源：遮羞说、护体说、巫术说、装饰说。2、原始服饰设计的发展把兽皮、树叶和羽毛之类披在身上－缝制衣服－丝织物－贝壳、兽牙等串成的类似项链的原始装饰品。3、原始的服饰工艺：3.1.4工具（非重点）（一）石器设计阶段――木器设计阶段狩猎工具与武器的设计中，和一直是最主要的器具。（二）原始农具的历史发展3.1.5陶器一、陶器的发源与发展1、彩陶的概念：所谓原始“彩陶”，是指一种绘有色、色装饰花纹的或的陶器。2、彩陶文化：原始彩陶出现这个时期的文化，称之为“”。因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称为“”。（1）陶器的设计发明不仅改变了原材料的化学性质，而且是人类与自然斗争中获得的划时代的创造，标志着人类设计阶段由进入了阶段。（2）主要有黄河和为中心的彩陶，继之而起的为中心的黑陶，以及长江广大地区的。3、原始陶器的特点：（1）重视实用性：即在最大限度内为适应生活中的不同需要而设计制作。作为日用器皿的陶器，首先是为了满足人们的生活需要而设计制造的（汲水器、储藏器，饮食器、炊煮器）。例1、仰韶文化半坡类型的，其基本形状为小口、尖底，腹部置有双耳。双耳除了系绳之用，还具有平衡重心的作用，使注满水后的容器能自动在水中直立，底尖便于下垂，也易于注满，造型设计轻巧实用。例2、马家窑文化半山类型彩陶中的，考虑器物的容量、方便和耐用。例3、山东龙山文化的，素有“”之称，造型独具一格，样式设计比彩陶更加丰富。（2）还创造了多种不同的装饰设计手法，如拍印、刻画、堆贴、镂孔、彩绘等，其中彩绘是我国新时期时代制陶工艺中最为成功的一种装饰设计手法。彩绘：在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物为进行描绘，经过彩绘的陶胎入窑烧制，在橙红色的胎地上呈现出求赭红、黑、白诸色的美丽图案。4、彩陶的装饰彩陶的装饰设计，基本上是以的形式出现的。彩陶图案设计中形式法则有：立对比法、分割法、多效装饰法、双关法。（文化类型的彩陶、类型的彩陶、文化类型的彩陶）5、彩陶的装饰图案陶器装饰图案，除了较为写实的动植物纹样外，最普遍的还是几何形图案，主要曲线的粗细、疏密、长短、横竖、曲折、交叉和各种圆点、圈点等相互有规则的排列组成，如正三角、倒三角、方格纹、网纹、旋纹、锯齿纹、圆圈纹等。这些几何纹样通常又按二方连续、四方连续和适合纹样等各种不同的构成方法进行图案构成。二、原始“彩陶”的设计1、半坡型：鱼形花纹：由逐渐演变为，可以分为草体鱼纹和复体鱼纹。人面鱼身盆和尖底瓶汲水器。2、庙底沟型：装饰多用和结合，构成曲边三角形。鸟纹的应用更多，而纹饰的黑白双关是它的特色。3、马家窑型：和的运用，艺术风格可用旋动、流畅来形容。4、半山型：图案组织大体可以分为两种：一是；二是用，是装饰面区分为数个单位，并流行运用纹。5、马厂型：以人形纹（或称蛙纹）最有特色。三、原始彩陶的影响通过对彩陶器和黑陶器的造型与装饰图案的设计创造，我国新石器时代的制陶匠师极大地丰富了诸如节奏、韵律、对称、呼应、均齐、平衡、对比、调和、比例、均衡等美的形式法则，对后世设计产生了深远的影响。作为人类手工设计阶段的开端，中国原始陶器集实用与审美为一体的设计。3.2第二节商、周和战国时期中国自夏代开始进入奴隶社会，是中国奴隶社会的发展与鼎盛时期，春秋时期和战国时期是奴隶社会逐步崩溃和向封建社会过渡的时期。整个奴隶制时代，也是青铜器的设计制造最繁盛的时代，故又称。3.2.1青铜器一、青铜器的发展历程1、起源：新石器时代晚期，使用天然铜制造小件工具和装饰品。2、发展：中国自从夏代开始铸造青铜器，在，青铜器的设计铸造达到了顶峰。战国晚期，出现高水平的青铜器设计铸造业。汉代的青铜器设计铸造，仍然呈现出美丽的余辉。3、时间：整个奴隶制时代，也是青铜器的设计制造最繁盛的时代，故又称。世界各文明古国都出经历过青铜时代。中国的青铜时代是以大量使用青铜生产工具、兵器和大量使用青铜礼器为基本特征的。二、青铜器设计1、实用功能的设计：礼器、农具、工具、兵器、烹饪器、食器、酒器、水器、乐器、杂器等。2、体现奴隶主阶级的意志：商周青铜器更多地被作为，常被应用于，，等礼仪场合；这一类的设计大都造型威严，纹饰丰富，制作精美。青铜器的设计都是为奴隶主阶级服务的，奴隶主阶级的、与，对青铜器的设计施加着决定性的影响。又由于商代的统治着尊神重鬼、崇拜祖先，青铜器的设计又充满了神秘和威严的色彩。如人面方尊、虎食人卤、四羊方尊。商周时期的设计艺术，最有代表性和具有突出艺术成就的就是，也称创塑姿。青铜是红铜和锡的合金，有时根据特殊需要也掺一点铅；加入锡铅以后，熔点降低，硬度增高，容易掌握铸造过程；可以铸造需要坚硬的制品，如武器或工具；另外熔铸时减少汽孔，使装饰花纹清晰；增加光泽度。青铜器的名称，根据生活用途的不同，大体可分烹饰器、食器、酒器、水器、杂器、兵器、乐器、工具等八类。3、青铜器的装饰纹样：主要采用，采用和的手法，造成狰狞恐怖的视觉效果。一般采用主纹和地纹相结合的表现方法，即以兽面纹为主题，以回纹为陪衬，形成逐次效果。图案组织多用单独纹样，并用对称法，显出威严工整的艺术氛围。4、青铜器设计受什么文化制约（易考名词解释或简答题）奴隶社会不同于原始社会，残酷的阶级统治是它的基本特征。青铜器的设计都是为奴隶主阶级服务的。奴隶主阶级的统治需要、生活方式、审美情趣，对青铜器的设计施加着决定性的影响，无论是青铜器的造型设计还是装饰设计，都必然体现着奴隶主阶级独特的意志，满足他们独特的需要。商周青铜器中的大部分日常器具，都更多地作为礼器而存在，常被应用于祭祀、宴会和入葬等礼仪场合。5、西周以后青铜器的功能和装饰方面有哪些变化（易考名词解释或简答题）○1、西周早期承袭了商代的风格，中期以后，设计风格开始反映周代统治者“礼治”的需要，神秘色彩淡化，造型有了固定的规格，纹饰趋向简化，多采用富有秩序感和韵律感的窃曲纹，有的还有很长的铭文。○2、春秋战国以后，青铜器逐渐失去它原来主要作为礼器的作用，而成为统治阶级日常享用的生活用具，造型设计由原来的厚重威严转变为轻灵奇巧，纹饰设计手法由抽象趋向写实，纹饰内容由神秘变得易于理解，出现了宴乐、射猎、战争等新的纹饰题材，加之铸造与装饰新技术的应用，这一时期的青铜器设计呈现出清新自由、繁缛精美的风格。6、青铜器的制造工艺在发展过程中有什么变化（易考名词解释或简答题）○1、最早是，即器体、耳、足等附件均一次铸成，造型单纯质朴，变化不多。○2、以后是，即器体单铸，耳、足等附件另铸，再与器体铸成一体并加以焊接，造型更加丰富。○3、春秋战国以后，出现了焊接术、刻模、印花、细线刻纹，以及镶嵌红铜丝等新技术。其最伟大的发明是，也称。它是用蜡代替泥土来制造模型，然后在模型内外敷泥，成为泥范，再焙为陶范，最后再浇入铜液进行铸造，蜡则熔化流失。蜡模比起泥模，可以进一步精雕细刻。这种方法制造出来的铜器，层次丰富，精巧细致，具有特殊的立体装饰效果。三、“鼎”的变化1、南周青铜器：权力的特征。青铜礼器的设计充满了神秘和威慑的色彩。以抽象和半抽象的动物纹样为主要装饰－－兽面纹。采用抽象和夸张的手法，造成狰狞恐怖的视觉效果，充分体现着奴隶社会的精神意义，商代后期的司母戊方鼎是这一时期的典型作品，是目前所见世界上最大的青铜铸鼎。2、西周中期以后：神秘色彩淡化，造型有固定的规格，纹饰趋向简化，多采用富有秩序感和韵律感的窃曲纹，有的还有很长的铭文。3、春秋战国：青铜器逐渐失去它原来主要作为礼器的作用，而成为统治阶级日常享用的生活用具，造型设计由原来的厚重威严转变为轻灵奇巧，纹饰设计手法由抽象趋向写实，纹饰内容由神秘变得易于理解，出现了宴乐、射猎、战争等新的纹饰题材。（春秋中期莲鹤方壶，堪称这一时期杰出的代表）四、青铜器的铸造1、我国最早关于工艺的专著－《》，详细记载了熔铜的火度，以及各种不同的铜锡配方比例。2、青铜器的铸造方法：青铜器的方法：和，用失蜡法制造的铜器，层次丰富，精巧细致，具有特殊的立体装饰效果。尊侯乙尊盘就是采用失蜡法铸造。青铜器的方法：焊接、刻画、镶嵌、金银错、鎏金等。例如春秋战国时期的青铜器宴乐水陆攻战壶。青铜器设计意图的实现，离不开高水平的青铜冶炼和铸造技术。用失蜡法制造的铜器，层次丰富，精巧细致，具有特殊的立体装饰效果。五、失蜡法（知识补充）到春秋晚期和战国时代，人们开始用失蜡法制作铜器，也称蜡模法。它是用蜡代替泥土来制造模型，然后在模型内外敷泥，成为泥范，再焙为陶范，最后再浇入铜液进行铸造，蜡则熔化流失。蜡模比起泥模，可以进一步精雕细刻。失蜡法可以制造极为精细或镂空和各种造型的装饰。甚至鸟兽象形的容器也铸造得十分准确生动。湖北随县战国时期曾候乙墓出土的铜尊盘，上有玲珑剔透的装饰，就是用失蜡法铸造的。所以用失蜡法制造的铜器，层次丰富，精巧细致，具有特殊的立体装饰效果。3.2.2建筑（简单了解）1、夯土技术2、早期建筑的特点3、原来简单的木构架，经过商周以来不断地改进，逐步发展成为中国古代建筑的主要结构方式，同时还出现了前所未有的院落群体组合。出现了瓦；出现了砖；出现了城和郭。4、春秋时期的建筑已采用了彩绘、雕刻等装饰手法，建筑设计已开始从纯实用逐渐转向兼有审美装饰的追求。春秋战国时期的统治者营建了许多宫室为中心的大小城市，宫室多建在高大的夯土台上，瓦屋彩绘，装饰华丽。3.2.3服饰（简单了解）1、丝织物的品种：缯、帛、素、练、缟、纱、绢、绮、罗、锦；纹样：斜纹、花纹2、工艺方面的特点：商代的丝织物已经有斜纹、花纹等一些复杂纹样。古文献记载殷纣王“锦衣九重”并以“，”，可见商代的锦绮和绫纨已经相当华丽。3、衣冠服饰是统治阶级“，”，“严内外，辨亲疏”的工具服饰设计与服式、服色、饰品以及服装的质料等等，都有严格的规定。4、服饰特点：（1）商周时期：上衣下裳、束发右祍。（2）春秋战国时期：服饰风格清新自由，既有中原衣襟加长、下裳宽广的深服，简约便适的胡服。3.2.4设计理论在春秋战国时代，第一次出现了我国有关设计理论的繁荣书面。1、儒家孔子主张“”。反映着功能与形式并重的设计思想。2、墨子主张“”，这是功能第一的观点。3、老庄关于“”之说，其“有”与“无”的概念，丰富了我们的空间设计思维。4、韩非子主张“”，反对“以文害用”，这与墨子的观点近似。5、成书于战国时期的《，是我国最早关于设计与制作的专著，其所谓“天有时，地