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第一章唐诗对时代的反映及其所表现的生活美与精神美一、唐诗对时代反映的广度与深度“李杜操持事略奇，三才万象共端倪。”――李商隐1、唐诗反映了唐人丰富的精神生活1）、唐人精神生活空前丰富的原因①经济繁荣，文化高涨②民族融合，文化多异③兼容并包的文化政策，多种思想杂糅2）、唐诗反映了唐人的总体风貌①重视事功《从军行》“大笑向文士，一经何足穷”②富有理想“致君尧舜上，再使风俗淳”“穷年忧黎元，叹息肠内热”③表现胸怀开阔的“天门一长啸，万里清风来。”“会当凌绝顶，一览众山小。”④表现唐人热情豪迈的“一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。”――岑参3）、唐诗具体地、细致地反映了唐代各种类型人物精神生活的各个侧面①李白式的――对权贵的蔑视和傲岸“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。”②杜甫式的――对国家和人民的忧念《春望》《兵车行》“君不见青海头，古来白骨无人收。新鬼烦怨旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。”③王维、孟浩然式的――希企隐逸，爱好自然《山居球暝》《春晓》④岑参、高适式的――负气横行，向往边塞《逢入京使》“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”其他：写游子恋母的心情的：“慈母手中……”写中举后的狂态：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意……”写新婚时新娘子的娇羞“低头向暗壁，千唤不一回”4）、唐诗反映了唐人观念的变革“终愧巢与由，未能易其节。”――杜甫“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。”――李贺“问以经济策，茫如坠烟雾。”――李白《嘲鲁儒》5）、唐人的言行较少伪饰和拘束“一为马前卒，鞭背生虫蛆。一为公与相，潭潭府中居。”――韩愈《符读书城南》2、唐诗反映了唐代丰富的社会生活1）、对当时社会的各个侧面无不加以反映，如：士农工商、儒妇僧道等“炉火照天地，红星乱紫烟。赧郎明月夜，歌曲动寒川。”――李白《秋浦歌》2）、唐代诗人积极干预当时的社会生活。“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。”――高适“三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀……”――杜甫《丽人行》“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥……”――杜甫《兵车行》3）、反映社会生活之广与反映时代主旋律是统一在一起的“凡唐人以为不能入诗或不宜入诗之材料，宋人皆写入诗中，且往往喜于琐事微物逞其才技……”二、唐诗所表现的生活美（一）理论基础1、艺术应该是真善美的统一2、表现生活美是人类对艺术的自然要求①从人民群众自己的创作来看②从生活的本质，从生活对艺术的要求看“春畦雨后罗纨腻，夏垅风来饼饵香。”――苏轼（二）为什么要特别强调唐诗表现的生活美1、唐代社会赋予唐诗生活美以独特的风貌2、唐人对生活美的发现和反映①唐人有诗意的眼光“登高而不能赋者，童子大笑”②唐人具有卓越的表现技巧（三）唐诗具体表现了哪些生活美1、在平常习见的生活中发现美①和平环境中的生活和情思《春江花月夜》王维《春中田园作》“归燕识故巢，旧人看新历。”②送别《送杜少府之任蜀川》③爱情《长干行》――崔颢女:君家何处在？妾住在横塘。停舟暂借问，或恐是同乡。男：家临九江水，来去九江侧。同是长干人，生小不相识。④社交《过故人庄》白居易《问刘十九》“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？”2、不平常的生活①边塞生活《凉州词》《从军行》（其五）“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。千军夜战洮(táo)河北，已报生擒吐谷浑(tǔyùhún)。”②游侠生活李白《古风》（其十）“齐有倜傥生，鲁连特高妙。明月出海底，一朝开光耀。却秦振英声，后世仰末照。意轻千金赠，顾向平原笑。吾亦澹荡人，拂衣可同调。”③文人士大夫生活《饮中八仙歌》――杜甫3、在反映缺少亮色乃至乱离、苦难生活的同时发现美1）、盛世之后还有没有生活美①生活有两极②乱离时代生活中也有美③两种艺术家2）、在人民的斗争中发掘悲壮的美“三吏”“三别”3）、在冰冷的悲戚中，激荡着温暖的回流《北征》“所遇多被伤，呻吟更流血。”“瘦妻面复光，痴女头自栉。学母无不为，晓妆随手抹……”4）、用哀挽的形式肯定美三、唐诗所表现的精神美1、唐诗反映了唐人豪壮开阔的胸襟《登鹳雀楼》、《望岳》2、唐诗反映了唐人对待生活与理想的执着精神①对生活的追求②对理想的追求“朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛。”“盖棺事则已，次志常觊豁。”3、唐诗所表现的精神美，在不同流派诗人身上各有其特别突出的一些方面①以李白为代表的一些诗人……刘禹锡《戏赠看花诸君子》：“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。”《再游玄都观》：“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处？前度刘郎今又来。”②以杜甫为代表的另一批诗人……4、只有了解唐人在观念上的所有的新的时代特点，才能充分认识唐诗中所体现的精神美。思考题：1、唐诗对时代生活反映的深度和广度体现在哪些方面？2、试就几种类型的诗歌，说说唐诗怎样出色地反映了日常生活的美？3、安史之乱以后的唐代诗歌中怎样反映着生活美？4、以李白、杜甫为代表的唐代两种不同类型的诗人，在作品中所表现的精神美，各有一些什么样突出的方面？第二章地域、民族和唐诗刚健的特点一、唐诗在中国文化背景上的比较观察１、静态文化，优美多于壮美２、从《诗》、《骚》到齐梁诗歌《关雎》“主文而谲谏”“发乎情，止乎礼仪”“建安风骨”“白骨露于野”“老骥伏枥”“丈夫志四海，万里犹比邻。”（曹植）“梗概多气”“仆尝暇时观齐梁间诗。采丽竟繁，而兴寄都绝。”３、从唐诗到宋词苏轼《江城子》“十年生死两茫茫，不思量，自难忘……”辛弃疾《摸鱼儿》“更能消几番风雨，匆匆春又归去……”二、地域１、中国文学南北地域的差异，从《诗经》《楚辞》的时代就已显露。“十五国风”“南蛮”“蛮夷”刘邦《大风歌》“大风起兮云飞扬…….”项羽《垓下歌》“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝…….”２、统一促进融合魏征《隋书.文学传序》“江左宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。气质则理胜其词，清绮则文过其意。…..若能掇彼清音，简兹累句，各去所短，合其两长，则文质斌斌，尽善尽美矣。”颜之推“南方水土和柔，其音轻举而切诣，失在浮浅，其词多鄙俗；北方山川深厚，其音沉浊而讹钝，得其质直，其词多古语。”３、交融中包含斗争１）、北方本位“体物缘情”“寂寥于世”两个理由：一是南朝的灭亡，使政治的灭亡和南方的文化联系起来一是政治的原因，隋唐建国者的先世均为北方的大将２）、建安旗帜“禁不起南方那美丽的毒素的引诱”为什么要高举建安旗帜呢？三曹、王粲、孔融、陈琳等人“生民百遗一，念之断人肠。”王粲《七哀诗》“西京乱无象，豺狼方构患。复弃中国去，委身适荆蛮。出门无所见，白骨蔽平原…..”蔡琰《悲愤诗》“汉季失权柄，董卓乱天常…..马边悬男头，马后载妇女……”“边荒与华异，人俗少义理…..感时念父母，哀叹无穷已…….”４、刚柔变化与诗人籍贯变化存在正比对应关系陈子昂――李、杜――白居易、韩愈《全唐诗》《全唐诗外编》７４％３０％北方乔岳平陆―――烟雨楼台三、民族（一）、隋唐文化诞生之前，少数民族的活动，曾给中国中古社会注入过新的生命力１、魏晋南北朝的民族融合２、少数民族在汉化中的反馈１）、吸收２）、应战《李波小妹歌》“李波小妹字雍容，褰裙逐马如卷蓬，左射右射必叠双。妇女尚如此，男子安可逢！”３、民族融合对汉族地主阶级的改造“长戟乱中原”陈寅恪“李唐一族之所以崛起，盖取塞外野蛮精悍之血，注入中原文化颓废之躯。旧染既除，新机重启，扩大恢张，遂能别创空前之伟业。”４、唐代的民族融合与文化交流１、主动２、范围大３、政策宽“胡化成风”四、唐诗刚健的特质“太宗十八举义兵，二十有四功业成。二十有九即帝位，三十有五致太平。”１、唐诗气象非凡，具有壮阔的面貌王湾“海日生残夜，江春入旧年。”“大漠”“长河”“日月”“万世”“乾坤”“八方”〈西鄙人歌〉“北斗七星高，哥舒夜带刀。至今窥牧马，不敢过临洮。”２、唐诗具有强劲的骨力１）、与社会时代风貌有直接联系“儒生不及游侠人，白首下帷复何益。”“三杯吐然喏，五岳倒为轻。”２）、在边塞诗中犹见特色岑参《白雪歌送武判官归京》：３）、西北地域和民风对李杜诗歌的影响《羌村三首》《北征》４）、在盛唐作品中表现最突出王维、孟浩然、储光羲“格调高远”韩孟诗派“横空盘硬语，妥帖力排傲。”３、唐诗具有解放的气质１）、封建礼教禁锢松懈、思想活跃使得唐诗具有解放的气质朱熹说“唐源流出于夷狄，故闺门失礼之事不以为异。”白居易《井底引银瓶》“知君肠断共君语…暗合双鬓逐君去”元稹《莺莺传》《离思》“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。”２）从西域传入的技艺带给唐诗以解放的气质“声诗”杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》“昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。观者如山色沮丧，天地为之久低昂……..”李贺《李凭箜篌引》“吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌…..,”白居易《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘…….”黑格尔“神经衰弱的美”第三章、初唐诗坛的建设与期待一、唐诗的分期１、分期——研究走向深入的表现２、关于四分法１）、建立过程a、北宋杨时“诗自《河梁》之后，诗之变至唐而止元和之诗盛。诗有盛唐、中唐、晚唐。”b、南宋严羽唐初体、盛唐体、大历体、元和体、晚唐体元代杨士弘《唐音》c、明代高木秉《唐诗品汇》２）、优点一是能揭示唐诗从端正方向繁荣、发展、消歇的过程二是能适当照顾到作家群的自然出现和消失，反映唐诗发展风貌的不同三是不嫌过简或过繁３）、不可绝对化贺知章《咏柳》“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”杨万里“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”二、宫廷诗在初唐诗坛的地位（一）初唐诗人面临的课题合南北文风之长（二）宫廷诗苑在初唐诗歌的演进过程中起到重要作用１、宫廷诗人在初唐作家中占绝对多数２、宫廷诗创作数量占优势３、宫廷诗笼罩诗坛的再一优势是人才集中绵延齐梁宫体诗：“止乎衽席”、“思极闺闱”初唐宫廷诗：“清辞巧制”、“雕琢蔓藻”唐太宗《帝京篇十首》“秦川雄帝宅，函谷壮皇居。”（三）、宫廷诗的发展阶段状况１）、第一阶段：贞观诗坛--围绕在李世民周围虞世南特点：①、多君臣唱和、应制奉答、宴饮赋咏之作，内容多以歌功颂德、写景、咏物为主。②、典雅绮丽、雍容平和（或雅正、宏大、整肃）如《过旧宅二首》其一：“前池消旧水，昔树发今花。一朝辞此地，四海遂为家。”《帝京篇十首》之一：“秦川雄帝宅，函谷壮皇居。绮殿千寻起，离宫百雉余……”２）、第二阶段：龙朔变体--高宗龙朔年间，也称“上官体”“绮错婉媚”特点：①、颂体式的铺排减少了，体制不如贞观诗坛宏大。②、写景绮丽、婉转、细腻、精巧。③、风格“绮错婉媚”。如《奉和山夜临秋》：“殿帐清炎气，辇道含秋阴。凄风移汉筑，流水入虞琴。云水送断雁，月上净疏林。滴沥露枝响，空濛烟壑深。”３）、第三阶段：“四友”“沈宋”--高宗后期和武后时取得的成就有以下三点：一是律体定型二是把追求辞藻之美引向自然流丽的方向三是在篇章结构上由平板滞重稍趋灵动自如三、宫廷内外诗歌在发展中的互补初唐宫廷以外诗人最有影响的是四杰和陈子昂，宫廷内外双方在初唐诗歌发展中实是一种互补１、宫廷诗和四杰及陈子昂的诗歌都曾透露了时代气息，而方式、途径的不同则具有互补意味骆宾王《帝京篇》卢照临《长安古意》王勃《临高台》等２、在语言方面，也有交互影响３、四杰和陈子昂在诗史演进中对宫廷诗的补救，最重要的方面是他们所强调的风骨四、风骨离不开性情——初唐诗坛的期待（一）、陈子昂、“四杰”提出“风骨”，并追求在实践中加以解决，但未能将唐诗推向高潮。“四杰”、陈子昂、“四友”、和“沈宋”：1、“初唐四杰”卢照邻（约630—680后，有《幽忧子集》）骆宾王（约638—？有《骆宾王文集》）王勃（650—676，有《王子安集》）杨炯（650—693后，有《盈川集》）。王绩：风格主要踵武陶渊明，缺乏四杰那种开拓一代新风内在力量。“开辟翰苑，扫荡文场”（王勃《山亭思友人序》）他们的基本态度：“尝以龙朔初载，文