中国美术史第三讲：唐代人物画

中国美术史第三讲唐代人物画唐代人物画发展的历史背景唐（618-907）一个名人辈出的时代经济、政治、军事上的强大，给文化以有力的支持。民族整体的强健给文化带来了一股现实主义和浪漫主义交织的时代精神的大发展。唐代人物画概况唐代是人物画发展的高峰。从流传下来的《步辇图》、《送子天王图》《虢国夫人游春图》、《捣练图》等传世珍品看，在人物传神、线描技法和工笔重彩的技巧方面都达到了前所未有的高度。代表画家初唐——阎立本盛唐——吴道子张萱晚唐——周昉一、初唐人物画阎立本（？～673年），宫廷画家代表作品：主要创作政治题材的作品，传世名作有《步辇图》《历代帝王图》技法特点：铁线描中国古代人物画的政治功能唐代的张彦远《历代名画记》开篇谈到绘画的功能：“夫画者，成教化，助人伦……与六籍同功，四时并运”阎立本步辇图描绘唐太宗接见松赞干布的历史故事。铁线描古代人物衣纹画法之一。形如铁丝。中锋用笔，圆劲有力主要用来表现硬质衣料。[唐]（传）阎立本《古帝王图》二、盛唐人物盛唐人物的精神面貌和气质有两个显著特点，它们也表现于绘画中。（一）男子性情豪放不羁，自信，放达。吴道子笔下的人物都拥有这种气质。（二）女性以健硕、甚至丰肥为美。在张萱的画中，唐代仕女们面颊丰腴、曲眉细目，姿态慵懒。“画圣”吴道子(约686～760前后)吴道子几乎没有作品流传下来，现在被认为是他的风格的作品多是后人所作的，其中以《天王送子图》最受专家的肯定。送子天王图（《释迦降生图》)画面内容佛教始祖释迦牟尼诞生后，他父亲净饭王和摩耶夫人抱着他去朝拜大自在天神庙，诸神向他礼拜的故事。[唐]（传）吴道子《天王送子图》（局部，宋摹本）吴道子的画风是“疏体”，有别于前代大师顾恺之、陆探微的“密体”。风格与技法：疏体密体密体（顾恺之）疏体（吴道子）与书法的关系篆书用笔隶书用笔艺术效果用线如春蚕吐丝，周密均衡简练概括，有节奏上的变化影响工笔写意吴道子与张旭他的画与张旭的草书、裴旻的剑术，被誉为当时的“三绝”。古诗四帖张旭东明九芝盖，北烛五云车。飘鹞入倒景，出没上烟霞。春泉下玉霜，青鸟向金华。汉帝看桃核，齐侯问棘花。“曹衣出水，吴带当风”（唐）吴道子：“天衣飞扬，满壁风动”（北齐）曹仲达：“其体稠叠，衣服紧窄”朝元仙仗图（北宋）武宗元“吴带当风”：武宗元学吴道子，擅以富于变化的“兰叶描”画出迎风飘举的衣服，表现出宗教人物的仙风道骨仪卫出行图北齐墓室壁画“曹衣出水”,这幅作品在风格技法上是属于曹、陆一派的，用线匀细连绵，没有粗细变化，表现出人物衣服包裹着身体的感觉。人物画的风格与服饰之间的关系1.衣服质料与绘画线条用笔间有着必然的联系。在盛唐以前，质地较硬，铁线描就是应此而生。2.绘画风格的变化也是与服饰时尚流行相吻合的。吴带当风——盛唐人物的宽袍大袖衣服。张萱生卒年不详，主要艺术活动集中在713—755年代表作品：《虢国夫人游春图》《捣练图》绘画与诗歌：虢国夫人游春图《丽人行》：三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？翠微叶垂鬓唇。背后何所见？珠压腰衱稳称身。就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。[唐]张萱《虢国夫人游春图》捣练图长安一片月，万户捣衣声。[唐]张萱《捣练图》（宋摹本）[唐]张萱《捣练图》（局部，宋摹本）三、晚唐人物画周昉（生卒年不详）宫廷画家。擅画仕女画、宗教画和肖像画。代表作：《簪花仕女图》《挥扇仕女图》簪花仕女图周昉辽宁省博物馆琴弦描中国古代人物衣纹画法之一。线条挺拔，形如琴弦。“用正锋，腕中无怒降，要心手相应，如琴弦乱不断。”用于表现丝绢衣料质感。继承了六朝顾恺之和陆探微的清纯细腻风格，其作品色彩柔丽，线条简练劲美。周昉出身官宦之家，故他的画自然而然就有一种贵族气质。仕女画中的宫女三千宫女燕脂面，几个春来无泪痕?——杜甫《后宫词》词》云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。——薛逢的《宫词》未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。——白居易的《上阳白发人》挥扇仕女图周昉四、大型壁画石窟壁画：丰富多样的宗教题材墓室壁画：反应生活的世俗题材[唐]敦煌壁画《西方净土变图》[唐]敦煌壁画《文殊菩萨图》中唐《观无量寿经变局部·舞乐》局部[唐]墓室壁画《女侍·观鸟扑蝉》[唐]墓室壁画《礼宾图》小结在借鉴其它门类艺术（主要是书法）的基础上，唐代人物画风格技法更加丰富，宫廷内外的画家相互促进，在宗教和世俗题材方面都取得了很大成就，给我们留下了众多经典之作。人物画既注意反映现实生活，也着意于刻划人物的精神气质。而仕女画像诗歌文学一样可以传达篇外之情，其发展尤其值得关注。课后思考题唐代人物画在赋色上有何特点？