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第六讲中国古典园林及欣赏一、中国园林的发展二、中国园林分类三、园林的构成要素及其审美特征四、园林基本美学思想五、园林景观审美文章结构华清宫商周时代——起源“囿”汉代——古代帝王园林，引入自然景色“苑囿”魏晋南北朝——造园叠石唐代——造园艺术比较成熟，建筑宏伟华清宫明代——造园艺术达到高峰计成《园治》明、清——江南园林兴起颐和园、圆明园一、中国园林的发展中国园林一般分为两大类：皇家园林私家园林二、中国园林分类规模宏大、豪华富贵、显示威严的皇权至高无上，园内假山、建筑宏伟壮观皇家园林颐和园圆明园避暑山庄追求精巧素雅、玲珑多姿的风格，讲求山林野趣、朴实的自然美。善于把有限的空间巧妙的组合成千变万化的园林景色，利用咫尺山林，再现大自然的美景，把山水、花木、建筑融为一体，把自然美、人工美有机统一。私家园林中国园林主要由4种基本要素组成：山、水、建筑、花木山是园林的骨架、水是园林的血液、建筑是园林的眼睛、花木是园林的毛发三、园林的要素及审美特征审美功能点缀空间、增添园林野趣自然美审美标准作假为真瘦、透、漏、皱丑山（假山叠石）筑山青芝岫有山必有水，有水必有山，山水相映山水形成高低对比关系，显示山势的壮观，水色的秀丽水亭台楼阁、桥榭厅廊，是中国园林的主要建筑，也是中国园林建筑的主要形式。建筑连接风景点，点缀风景，增加园林的情趣和意境美。园林中常见的桥有平直桥、曲桥、拱桥三种形式。桥。桥的形式引导游览，点明主题常见的有方亭、圆亭、六角亭、八角亭、半亭等。亭亭的形式引导游人渐入佳境，也是游人很好的歇脚处有直廊、曲廊、波形廊和复廊四种廊廊的形式绿化、增加生气；陪衬山水和建筑，使景物的画面更加生动，层次丰富，轮廓鲜明；吸引飞禽，造成一种生气勃勃、鸟语花香的气氛。花木诗情画意自然淡泊恬静含蓄基本美学思想巧妙安排各景观要素（景观线、观赏点、特写景、引景、点景、借景、藏景），使游人有步骤的游览，做到移步换景。观赏景观的路线，也就是园林的路。景观线要曲折迂回；景观线上的风景点要移步换景，空间要有大、有小、有开、有合、有高、有低。为满足静观的需要，在特定的地点设立观赏点。要看到风景点的近景、远景、中景、侧景、全景，看到的风景既要有层次感，又要有立体感。园林景观审美景观线观赏点一、抑景中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景的办法，才能使园林显得有艺术魅力。如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫做山抑。二、添景当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其他景点在中间、近处作过渡，就显得虚空而没有层次；如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景，景色显得有层次美，这中间的乔木和近处的花卉，便叫做添景。如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来。三、夹景当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的建筑（如塔、桥等），它们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味；如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，使甲风景点更显得有诗情画意，这种构景手法即为夹景。如在颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙，构成了明媚动人的景色。四、对景在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、山、桥、树木……或在堂、桥、廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法（或构景方法），叫对景。五、框景园林中的建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。六、漏景园林的围墙上，或走廊（单廊或复廊）一侧或两侧的墙上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景，这叫做漏景。七、借景大至皇家园林，小至私家园林，空间都是有限的。在横向或纵向上让游人扩展视觉和联想，才可以小见大，最重要的办法便是借景。所以计成在《园冶》中指出，“园林巧于因借”。借景有远借、邻借、仰借、俯借、应时而借之分。借远方的山，叫远借；借邻近的大树叫邻借；借空中的飞鸟，叫仰借；借池塘中的鱼，叫俯借；借四季的花或其他自然景象，叫应时而借。